karpi

@Winston Din partea mea toti sa invete singuri , dar inca nu am vazut pe mai nimeni care sa fi ajuns la un nivel aceptabil fara indrumare, in timp util ! Daca ai citit atent am precizat ...timpul ...ce totusi conteaza daca nu vrei sa fii tanar talent la 50 de ani ,,,cea ce nu-i rau daca vrei sa canti blues caci americani zic ca pana la 50 de ani nu prea esti bluesist ,,,,,stiu ei de ce .. Fiecare poate sa faca cum doreste sau ce conditii are . Dar la o evaluare se iau in considerare toate aspectele place sau nu celor evaluati . Un exemplu cunoscut de mine cu chitarist din Timisorara . Erly Krauser fratele lui Dixie Krauser ... Crezi ca a fost evaluat dupa ochi frumosi sau dupa ..ce, ca sa ajunga in trupa lui James Last .? Sa-l fi auzit prin '74la 17-18 ani ! cum canta si cu vioara ..mai tarziu a fost luat in Phoenix .. Iar Dixie Krauser tot la 19-20 de ani era deja unul din cei mai buni basisti ca mai tarziu sa cante o perioada cu Pro Musica ..dupa '90 apoi a plecat si el in Germania .. Sunt curios cum ajunge un tanar pana la 17 ani la nivelul celor amintiti fara profesor respectiv indrumare .

Majoritatea observatiilor postate de @useri sunt valabile si corecte doar trebuie luate toate si cantarit ce cat conteaza in diferite ipostaze . Este adevarat ca pe internet gasesti tot de ce este nevoie ca sa inveti sa ajungi a fi evaluat un bun chitarist dar ! Sa nu uitam ca un incepator sa un chitarist fara experienta nu poate sa aleaga care este callea cea corecte /buna /utila /folositoare /mai artistica ptr el . Ptr ca sa poata sa se hotareasca trebuie o cultura generala in domeniul acesta cat mai vasta ...dobandita prin studiu prin auditii ,,prin acumulare de cunostinte tehnice ,teoretice , stilistice ..si ce-o mai fi.. Cu sau fara o indrumare corecta din partea unui sau chiar a mai multor profesori este nevoie de constientizare de a ajunge la o conceptie o viziune altfel este cam probllematica treaba .mai ales din punct de vedere artistic . Muzica in primul rand este arta , Cei care doar invata si imita sa reproduca cea ce au invatat si nu ies din "canoane"-le prescrise pot sa ajunga foarte buni interpreti ..executanti , bineinteles talent trebuie si in acest caz ,Daca dintre acesti instrumenisti unii pot sa se detaseze de cea ce au fost invatati ca si conceptie sau viziune insuflata de profesori /de sistemul de invatare pot ajunge si artisti in domeniul creatiei ..mai mult sau mai putin originali fiecare cam cat poate cat nimereste ,reuseste etc .. Bine este ca sa poti urma toate caile de studiu /acumulare ca apoi sa ai din ce sa te dezvolti individual cand ajungi la maturitate sa zicem artistica ..sau doar experienta de instrumentist . Cu indrumarea unor muzicanti cu experienta se pote imbina studiul tehnic/teoretic si artistic in asa fel ca sa nu le parcurgi separat deoarece altfel ai avea nevoie de sa zicem cam 30 de ani ca sa le parcurgi in "serie " cea ce reduce sansele de a lua parte activa in miscarea muzicala . O evaluare "stiintific corecta" complexa porbabil ar trebui sa tina seama de toate aptitudinile chitaristului de gradul de pregatire de originalitate /inventivitate ..etc ...

O boxa ideala nu trebuie sa aiba pereti in planuri paralele !! Deci este numai bine (dpdv acustic) sa fie inclinat nu strica ci face bine ... Ptr chitara se utilizeaza cele mai "neadecvate boxe " dpdv acustic ...asa ca poti sa incerci ..cu difuri bune ..daca nu-ti place nu-i nimic pierdut difurile se pot utiliza si in alta incinta acustica .Mai mult conteaza sa o poti transporta usor . Deschizaturile ( porturi sau cel ptr tweeter le inchizi si ai o boxa "inchisa" ca va suna ca atare ..probabiul volumul intern este sufucient ptr o boxa de chitara la care nu ai nevoie de joase prea multe ..

@vektor [1]Exact pe dos. Cusca Faraday iti spune ceva ? Are capacitate cat are si poate sa influenteze ..si capacitiv ...si cusca Faraday poate sa produca sunet . . De ex. daca fac un microfon -condensator cu o membrana in forma de "balon umflat " legata la masa se poate numi o Cusca Faraday ....la care daca am cealalta armature a condensatorului in interiorul ei tot va produce semnal la "oscilatiile balonului " .Capacitatea este mica si mai este si shuntata de bobina dar ea exista . nu mi-am batut capul sa vad la ce frecvente ce impedante sunt in cazul unei doze …ca sa aiba effect auzibil /sesizabil .. ...Si cablul ecranat produce semnal ...am mai scris cum am avut un zgomot pe inregistrare de am desfacut chitara bas am curatat potmetre , switch am strans suruburi ,,etc etc ...ca sa-mi dau seama ca bateam ritmul cu piciorul pe cablul ecranat ..care vezi doamne era cuplat intre impedanta mica din preamp catre impedata mare in mixer ..deci teoretic nu trebuia sa am semnal "mare " era semnal mic dar se auzea … De ce ? Ceara este elctromagica ? Este folosita in acest caz ca si material fonoabsorbant . Ceara de albine ce nu se intareste ca betonul ..topita intra intre spire si le fixeaza ..eu am scos "ceara speciala "din niste bobine filtre si trafuri de adaptare din echipemente de telefonie dezafectate ..nu stiu daca nu era ceva amestecat cu ceara caci era "moale " deci nu era intarita ca si "sticla " asa ca amortizeaza bine in "audio " [4]Serios ? Spirele din un transductor mecanic -> electric vibreaza ? “Vibreaza” /au joc daca nu sunt “fixate” ...intra in rezonanta cu o frecventa produsa de coarda ce se transmite prin corp ... se intampla si cu "cheitele" cateodatata , chiar si bara de otel la o chitara bas mi-a intrat in rezonanta ,sau arcurile de la Floyd ..etc "Vibreaza "/Oscileaza . Nici corzile unei chitare nu vibreaza pana nu le exciti mecanic ca sa produca oscilatie amortizata . In discutiile fara de capat cu soundul dozelor de Strat se spune ca soundul "original " pe langa altele vine si din "bobinarea manuala " ! deoarece spirele nu sunt foarte stranse si in acest fel intra in rezonanta si "coloreaza " soundul se produce schimbare atat capacitiva cat si inductiva cat si magnetica toate insumate au un anumit efect .La .dozele bobinate mecanic -automat ai tensiunea mai mare rezonanta mecanica mai inalta si au alt sound ...iaca " taierea firului de par in patru .. http://www.guitarnuts.com/technical/electrical/index.php "....Potting stabilizes the components of the pickup so that they cannot move ... A correctly potted pickup coil will have the wax absorbed throughout the coil as well ..." [5]Piesele componente ale piesei ... ? Si iar, elemente mecanice ale unui transductor electromecanic VIBREAZA ?.. Intra in rezonanta ..si daca primeste excitatie externa de la corp vibreaza pe o frecventa proprie . Curent in bobina unei doze se produce si daca misti magnetul fata de bobina fixa ..dar si opiesel epolare . suruburikle dac anu sunt fixate au un joc pot sa rezoneze si sa se "miste" fat ade bobina fixa si produc curent in bobina ...Nu pot sa cred ca nu ai auzit cum fluiera cate o chitara daca are gain mare si se apropie de difuzor la putere mare .Este rezultatul acestei "vibratii" ale componentelor constructive ,,magneti , fierul din circuitul magnetic , bobina ..spirele nefixate etc etc DE CE ? Ceara este electromagica ?]asta ai mai intrebat ..este " izolator fonic" sau "atenuator " .. in acest caz. [7]Complet pe langa. ?...]adica ...poti tu sa juri ca toate "gel=urile" ce se vand ptr instalatiile sanitare care ce se gasesc in magazine i-si pastreaza gabaritul dupa intarire ? se poate ca scade gabaritul se poate ca creste .am scri sca nu am incercat .Userul a precizat ca parka si-a marit gabaritul si u mai incapea ,,etc … Personal Nu pun silicon pe bobina unei doze deoarece poate mai trebuie sa o pot demonta sa o rebobinez sau cine stie iar siliconul sau alta minune de material ce se intareste si se lipeste de componente nu se mai poate curata si poate sa distruga bobina daca vreau sa o desfac si sa mai refolosesc la nevoie chiar sarma originala .dar este in pericol si carcasa bobinei .Cu ceara daca o incalzesc aceasta se inmoaie si poate mai pot sa salvez bobina sau macar carcasa .. [8]...ce ? Simt nevoia irationala sa mentionez iar termenul de cusca Faraday.... In acest cazul nostru cusca Faraday este si spira in scurt ptr doza , trebuie luat in considerare ca bobina dozei are un terminal care nu-i legat la masa ..cat o fi impedanta dozelor cu rezistenta bobinei in CC de 7K sau de 16K .cat shunteaza semnalul produs in urma excitarii mecanice ,.este neglijabil sau nu ..exista discutii interminabile pe aceasta tema . Spira in scurtcircuit pe o bobina .? Impedanta , impedanta reflectate , impedanta imagine ..in zona asta gasesti ... http://www.google.co...tents/US5815587 Loudspeaker with short circuit rings at the voice coil US 5815587 A Daca te intereseaza mai cauti si tu ..alte pagini cu explicatii mai pe larg cu formule etc ...pe noi ne intereseaza doar efectul final ...ce se aude . Si viceversa este valabil efectul ...deci pe bobina de la "doze " spira in scurtcircuit taie inaltele ... De ex. la orga Hammond asa se "curata" soundul produs de doze ca sa fie cat mai "clean sinus" fara armonice .. ca dupa sa se poata mixa arminicele ptr a obtine diferite timbre ..etc ...( ToneWheel ) http://b3world.com/h...d-techinfo.html "....5-7. Copper rings are mounted on certain low frequency coils for the purpose of reducing harmonics. The eddy current loss in such a ring is small for the fundamental frequency of the coil, but is high for its harmonics. As a result, the relative intensities of any harmonics which may be produced by irregularities in the tone wheels are reduced ..." [9]Concluzie : Aparent trebuie sa fac o vizita nervoasa la facultate. Tot ce mi-au spus profesorii aia a fost o minciuna ! Poate se preda si nu ai fost atent ..sau a fost tratata problema in alta "dimensiune " nu ca si efect in banda audio . Toata treaba din cusca Faraday are mai mult comun cu efectul din perspectiva curenti turbionari Foucault care curenti zburda prin spira in scurtcircuit si produc efecte .. Exact ca si efectul "bucla de masa " sau " skin effect " in audiofrecvente .Unii jura ca efectul este mare alti spun ca este neglijabil . Nota : Nu stiu cum am reusit sa ma abtin de la memeuri si ragefaces. ?????? Ca si moderator trebuie sa dai exemplu pozitiv , cred ca asa se cuvine . Daca cunosti date tehnice si cauzele unor fenomene mai bine poti sa completezi sa corectezi .doar suntem pe un forum . Nu se supara nimeni ..mai invatam cate ceva..mnimeni nu conoaste totul la perfectie . De obicei tot ce scriu este incercat si verificat , poate cateodata explicatia nu este stiintifica si se folosesc jargoane profesionale dar asa este peste tot ..nu am cum sa ocolesc anumite jargoane oricat incerc ….pot fi si greseli de sintaxa de exprimare ..chiar si unele neintelegeri sau ceva inteles gresit ..nu-i nici o problema daca se corecteaza ..Chiar poate sa corecteze oricine ca sa avem rezolvari exacte /clare si corecte .

@vektor [1]Exact pe dos. Cusca Faraday iti spune ceva ?

Cel mai simplu : Ca sa scapi de fasait se cumpara numai efect ce NU fasaie , ca nu dai banul pe generator de zgomot .!! gate cu sidechain si ce "saidechane"-esti cu el ? Cu ce-l comanzi cu Vocea ?cu alt instrument din trupa ? "....Basically a side-chain compressor uses another signal other than the main input to control the amount of compression....." Cine-i " side" si cine-i "center " cand esti singur singurel ? sau o fi iarasi o denumire bombastica cu proprietati SciFi ca sa se vanda efectul ? In cazul efectelor de calitate proasta la care "firma" nu a selectat macar primul tranzistor /FET /IC ca sa fie de calitate si fara zgomot sesizabil nu-ti ramane decet sa suporti zgomotul si sa incerci sa nu folosesti "gain"-ul la maxim .Normal tfirmele serioase limiteaza "gain"-ul la raportul semnal /zgomot inca acceptabil . Utilizand "noise gate " expresivitatea scade drastic de obicei este OK numai ptr cantat in forta ( forta = ma refer la lovirea cu pana sau ciupit incontinu tare de tot deoarece sub un prag nu mai trece sunetul ci se tot ineaca .) Gain-ul trebuie ;lmitat la cat poate preampliful fara zgomot .. Expansorul ( compresorul ) l afel trebuie setat ( daca se poate ) cu zgomot cat mai mic si sa poti canta "usor "..asa o sa ai un sunet relativ cu zgomot acceptabil si tehnica de executie ramene aprox acceptabila. Oricum daca ai zgomot ( sau chiar daca nu ai ) in concerte mixeristul baga si el Noise gate ..ca sa nu se auda Crivatul cu zeci de mii de watti. Oricum trebuie vorbit si cu omul de la mixer cu acest "gate " ce la tobe si la bass este OK dar la chitara si la voce poate sa strice mult . Chitaristii ,trupele cu scule proprii cunosc treaba din experienta si nu au probleme dar incepatori sa aprofundeze "fenomenul " acesta deranjant . Na , ca era sa uit ...AICI !!! ajuta o doza cu semnal MARE !! la care nu ai nevoie de "gain" mare la preamplif .!! Aceasta este cauza din care se cauta doze cu output cat mai mare dar si acestea sa introduvca zgomot cat mai mic ( adica humbucker la care sacrifici inalte si joase dar se reduce sensibil zgomotul captat din campurile electromagnetice "perturbatoare" )

Dozele trebuie izolate fonic cu ceara .acest lucru ti- ascris mai sus si @slash93 . Dupe ce criterii alegi tu care sfaturi sunt bune si care nu la kg la numar la ce ..? Deci ! Ceara de albine ar fi cel mai OK ..dar si lumanarile ( stearina ) sunt OK ....incalzesti intr0un recipient ceara pana devine lichida ..sa fie destu;a sa acopere doza pe care o vei scufunda in ceara topita ...Doza fara capac !! Dupa ce vezi ca nu mai ies bule de aer scoti doza lasi sa se "prinda" ceara apoi inainte de a se intari stergi cu o carpa surplusul ..atent sa nu rupi ceva fire sau ..etc ,,, Dupa aceasta incalzesti capacul torni cata ceara fierbinte si indesi doza la locul ei ..., apoi cureti bine in locul unde cositoresti ca sa fixezi capacul cositoresti si ...over . Capacul suna ca si un clopot din cauza efectului capacitiv ..adica ca si o doza condensator ..daca ai izolat cu ceara nu va mai suna ..la fel si spirele bobinei ,..daca nui sunt fixate cu ceara ele oscileaza si produc un sunet ..exact ca si un microfon ..numai ca ceva mai putin sensibil ..Piesele componente piesel epolare suruburile de reglaj si magnetii si ele daca au "joc" intra in rezonanta cu anumite tonuri si vor avea un "sunet "... Deci CEARA . NU silicon !! Siliconul poate i-si schimba gabaritul cand se polimerizeaza ...nu am studiat ..am pus ceara .. Capacul din metal este o "spira in scurtcircuit " ce scade impedanta pe inalte respectiv ca si efect scade amplitudinea inaltelor ..adica inchide putin timbrul sunetul ...ii taie "atza" ..daca vrei sound mai cremos ..mai inchis este OK ..daca vrei sound de "sarma" scoti capacele sau pui de plastic . Trebuie sa fie sio capace de plastic !

Faci glume ?? GOOGLE ( Inventie mai recenta ) 5 Veteran Classical Guitarists Every Guitarist Must Know http://www.ultimate-..._must_know.html sau List of classical guitarists (o lista de pe http://en.wikipedia.org/wiki/List_of_classical_guitarists mai gasesti cate vrei ) Baroque (17th & 18th century) [edit] Antoine Carré Francesco Corbetta (ca 1615–1681) Giovanni Battista Granata Francisco Guerau Girolamo Montesardo Alonso Mudarra (1510–1580) Santiago de Murcia (Around 1682 or 1685–1732) (Spain) Gaspar Sanz (1640–1710) (Spain) Robert de Visée (ca 1658–1725) (France) 19th century [edit] Dionisio Aguado (1784–1849) (Spain) Matteo Carcassi (1792–1853) (Italy) Ferdinando Carulli (1770–1841) (Italy) Napoléon Coste (1806–1883) (France) Adam Darr (1811–1866) (Germany) Antoine de Lhoyer 1768–1852 (France) José Ferrer (1835–1916) François de Fossa (1775–1849) (Spain-France) Mauro Giuliani (1781–1829) (Italy) Johann Kaspar Mertz (1806–1856) (Austrian-based, born in Slovakia.) Francesco Molino (1775–1847) Niccolò Paganini (1782–1840) (Italian) Giulio Regondi (Italian) Luis T. Romero(1854–1893)(American) Fernando Sor (1778–1839) (Spanish) Andrei Osipovich Sychra (1773 or 1776 – 1850) (Russia) Francisco Tárrega (1852—1909) (Spanish) 20th century [edit] This article is a list of notable classical guitarists. For a complete list see the Category classical guitarists. Laurindo Almeida (1917–1995)(Brasil) María Luisa Anido (1907–1996) (Argentina, Spain) Agustín Pío Barrios (1885–1944) (Paraguay) Abel Carlevaro (1916–2001) (Uruguay) Leif Christensen 1950–1988 Alirio Díaz (b. 1923) (Venezuela) Sila Godoy (b. 1919) Alexandre Lagoya (1929–1999) (France) Antonio Lauro (1917–1986) (Venezuela) Miguel Llobet (1878–1938) Sergei Orekhov (1935–1998) Emilio Pujol (1886–1980) (Spain) Ida Presti (1924–1967) Celedonio Romero (1913–1996) (Spain) Regino Sainz de la Maza (1896–1981) (Spain) Andrés Segovia (1893–1987) (Spain) José Tomás (1934–2001) (Spain) Narciso Yepes (1927–1997) (Spain) Frantz Casseus (1915-1993) (Haiti) Modern [edit] Lily Afshar (b. 19--) (Iran / U.S.) Cesar Amaro (b. 1948) (Uruguay) Magnus Andersson (b. 1955) (Sweden) Rafael Andia (b. 1942) (France) Sergio Assad (b. 1952) (Brazil) Evangelos Assimakopoulos (b.1940) (Greece) Denis Azabagic (b. 1972) (Bosnia) Alan Banks (Australia) Manuel Barrueco (b. 1952) (Cuba) Johanna Beisteiner (b. 1976) (Austria) Gilbert Biberian (b. 1944) Vladislav Blaha (b. 19--) (Czech Republic) Dušan Bogdanović (b. 1955) (Yugoslavia Liona Boyd (b. 1949) Julian Bream (b. 1933) (United Kingdom) Leo Brouwer (b. 1939) (Cuba) Charo (b. 1941) (Spain) John Couch (b. 1976) (New Zealand/Australia) Gerard Cousins (Wales) Aniello Desiderio (b. 1971) (Italy) Máximo Diego Pujol Carlo Domeniconi (b. 1947) (Italy) Juanjo Domínguez (b. 1951) (Argentina) Zoran Dukic (b. 1969) (Croatia) Roland Dyens (b. 1955) (France) Marcin Dylla (b.1976) (Poland) Frank Bungarten (b.1958) (Germany) Hucky Eichelmann (b. 1956) (Germany/Thailand) Gabriel Estarellas (Spain) Roberto Fabbri (b.1964) (Italy) Oliver Fartach-Naini (b. 1964) (Germany) Jim Ferguson (b. 1948) (U.S.) Dang Ngoc Long (b. 1957) (Germany/Vietnam) Eliot Fisk (b. 1958) (U.S. / Austria) Yorgos Foudoulis (Greece) José González (Sweden) Duo46 Matt Gould (U.S.) Tony Harmon (b. 1958) (U.S.) Nicola Hall (b. 1969) (United Kingdom) Robin Hill (b. 1953) (United Kingdom) Adam Holzman (b. 1960) Tilman Hoppstock (b. 1961) (Germany) Simone Iannarelli (b. 1970) (Italy) Sharon Isbin (b. 1956) (U.S.) Ólavur Jakobsen (b. 1964) Faroe Islands Mattias Jacobsson (b. 1984) (Sweden) Ekachai Jearakul (b. 1987) (Thailand)[1] Maria Kämmerling (b. 1946) William Kanengiser (U.S.) Hubert Käppel (Germany) Milos Karadaglic (Montenegro) Peter and Zoltán Katona (b. 1968) (Hungary) Patrick Kearney (b. 1970) (Canada) Nikita Koshkin (b. 1956) (Russia) Leon Koudelak (b. 1961) (Czech Republic / Switzerland / Thailand) Goran Krivokapić (b. 1979) (Serbia) Irina Kulikova Humberto Bruni Lamanna (b. 1957) (Venezuela) David Leisner (b. 1953) (U.S. Michael Lucarelli (b.1959) (U.S.) Stephen Marchionda 1967 (U.S. / Spain) Carlo Marchione (b. 1964) (Italy) Pablo Márquez (b. 1967) (Argentina) Martha Masters (b. 1972) (U.S.) Luke Aaron Mayer (b. 1979) (Austria) Anders Miolin (b. 1961) (Sweden / Switzerland) Jaime Mirtenbaum Zenamon Erling Møldrup (b. 1943) Gentil Montaña (b. 1942) (Colombia) Jorge Morel (b. 1931) Thomas Müller-Pering (b. 1958) (Germany) Michael Nicolella (b. 1963) (U.S.) Gordon O'Brien (b. 1966) Erkan Ogur (b. 1954) (Turkey) Elie Ossipovitch (France) Christopher Parkening (b. 1947) Marco Pereira Robert Phillips (b. 1953) (U.S.) Álvaro Pierri (Uruguay) Alberto Ponce (b. 1935), (Spain / France) Stanko Prek Štěpán Rak (b. 1945) (Czech Republic) Charles Ramirez (b. 1953) (United Kingdom) Marc Regnier (U.S.) Angel Romero (b. 1946) (Spain) Pepe Romero (b. 1944) (Spain) David Russell (b. 1953) (United Kingdom (Scotland)) Flavio Sala (b. 1983) (Italy) Karin Schaupp (Germany/Australia) Stephan Schmidt (Germany / Switzerland based) John Schneider María Isabel Siewers Göran Söllscher David Starobin (b. 1951) (U.S.) Pavel Steidl (b. 1961), (Czechoslovakia (now in the Czech Republic)/Netherlands) David Tanenbaum (b. 1956) (U.S.) Scott Tennant (b. 1962) (U.S.) Michael Tröster (b. 1956) (Germany) Galina Vale (Ukraine / United Kingdom) Ana Vidović (b. 1980) (Croatia) Jason Vieaux (b. 1973) (U.S.) John Williams (b. 1941) (Australia) Kazuhito Yamashita (b. 1961) (Japan) Yang Xuefei (b. 1977) (People's Republic of China) Andrew York (U.S.) Laura Young (Canada) Liza Zoe (b.1940) (Greece) etc...

Faina arata super!

Da ! Discul acesta (Flowers of Evil ) are partea cea mai tare cealalta jumatate... care este live din concert ...cu cea mai buna versiune " Dream Sequences " din cate am auzit in care demonstreaza cum se poate canta cu cateva note jumatate de ora si sa aduca ceva nou incontinu.. Cei care vor sa-si imbogateasca bagajul de "lick"-uri de blues si rock este de luat in considerare ca cel mai vestit chitarist de BluesRock cu stil unic ..ceva apropiat se mai poate auzi la Albert King .

Asa ,,, Tu sa postezi si aici link la piese sa asculte chitaristii batrani sau in devenire .Asa mai auzi cate o critica "de breasla " la sau pe langa obiect dar te ajuta sa te mai orientezi .Mai multi au auzit experimentat mai multe ...mai multe pareri ,care la urma tot conteaza chiar daca la inceput nu convin conceptiei ...si iaca asa se mai schimba incet si conceptia. Ce nu inteleg unii colegi prieteni care nu au cantat mult in concerte turnee este ca daca canti mult ptr promovare sau chiar ptr bani NU mai ai timp sa faci si pe compozitorul ca sa si schimbi fata muzicii pe pamant ..esti ocupat ...blocat . Dupa doar doi ani de munca ati facut foarte mult ...poate chiar din cauza ca exista un @Shimmy care totusi are ceva experienta atat cu cantatul cu stilul si cu adunarea unei gasti care sa deveni trupa buna . La asa ceva trebuie in afara de toate cele si foarte mult ..TIMP !!! Degeaba se supara unii cand tot spun ca trebuie 10 ani de cantat pana ajungi sa i-ti gasesti calea ...PANDORA a economisit cativa ani buni prin @Shimmy .!!! Mai mult cu bani foarte putini in timp atat de scurt si muzicanti talentati dar foarte tineri nu prea se poate face . Daca vezi cate o trupa , cantaret ,,ce ajunge in TOP brusc ,(,prin WEST .._)..de obicei are o singura piesa ..!!! cea cu care a ajuns in TOP ..acestia au o industrie intreaga in spate , bani foarte multi ca sa promoveze si sa-i mentina pozitia in TOP-uri . Cine nu intelege nu are decat sa se uite la toate videourile cu XFactor si toate cu " XYZ Got Talent " ...vezi artisti fantastici de talie mondiala care nu au fost bagati in seama care probabil se produc si ei pe plan local ..fara promovare si multi bani nu ajung conoscuti .( din pacate ) .. Asa ca pe langa serviciul zilnic din care i-si platesc facturile dupa doi ani sa ajungi sa ai 14 piese ce si suna ( cea ce inseamna tot timp pe langa multa munca ) precum si pe langa "autopromovarea " la cat mai multe cantari in conditii stim noi care ...este o realizare de laudat .! Cum nu vad sa apara un birou de "manageriat " care sa se ocupe de partea organizatorica , promovare contracte , etc ...problema ramane pare-se una vesnica . Ce pot sa spun personal as schimba otzara genul stilul de compozitii in asa fel ca sa folosesc vocea exceptionala .as vedea alt fel de compozitii ..fara sa parasesca zona in care sunteti ....dar asta probabil cere timp ..nimeni nu se schimba la comanda mai ales cand canta din suflet ... Dar inca nici nu am ascultata toate piesele ...deci ...hehe ..asa se intampla cu criticile ....La un matrerial este important si aranjarea ordinii pieselor pe disc ..ce schimba perceptia atmosfera fata de ascultat doar o singura piesa ..Un disc este o lucrare un tot .De pe un disc nu ajung toate piesele Hit-uri dar acestea fara celelalte piese poate nu au acelasi efect .. Nu va lasati ...!!! "Minivacanta" a trecut deci ..LA Munca !!!!

De fapt normal era sa se directioneze totul sa se mute la/in topicurile "istorice" existente .. Deci @ transilvanpop daca vrei sa afli ce si cum inclusiv pareri si polemici ...citesti in forumul rgc.ro mai toate aspectele au tot fost discutate .descrise dezbatute etc etc...sunt treburi rasuflate . Nu prea mai este nimic de adaugat ...si cum am mai amintit nu are mare importanta clasa de functionare din punctul de vedere al soundului de chitara electrica . Deci ca si cultura generala la capitolul curiozitati ..poate sa se discute si despre tuburi si clasele amplifurilor .. Oricum clasa "H" apoi "D" prezinta interes la ora actuala . Amplifier classes explained (A,AB,B,D,H)

Club ...Local Preturile sunt in functie de conditiile oferite ...care sunt stabilite confor unor ordine interne (?) sau asa ceva .. Deci ca sa practice preturi de ***** stele trebuie sa aiba unele conditii ...mese scaune ,covoare , nr. personal de servire etc etc ...si Muzica Live adica orchestra . Asa ca "clubistul" normal este interesat sa aiba trupa /program etc . Cat priveste cine canta este traba clubistului ..vin patru baieti incepatori produc ceva muzica interesanta si este super OK . Altii care au club cu statut mai ridicat o sa aduca numai "vedete consacrate " in zilele de ocupare maxima ( vineri . sambata , duminica ) si este normal ca trupe mai necunoscute fara firma o sa cante in oricare alta zi . Deci muzicantul ...trupele incep sa cante la "matineu " ca peste ani sa ajunga programul principal de sambata seara . Unii pot sa sara peste acesasta cale normala dar de obicei putini raman pe pozitie daca nu sdunt OK . Asta ar fi calea normala cine nu poate sa o parcurga nu poate si gata ....din ce motive ? ...fiecare stie motivele sale ..poate cei fara talent rasunator nu accepta dar ...sunt multe talente ce pot fi OK ptr a reusii . Alta treaba ar fi ca "barurile " nu dau "masura " artei publicul este foarte restrans ..aceleasi persoane de fiecare data si de obicei cu gusturi muzicale diferite ,,,,de obicei nici nu-i intereseaza muzica .. Cum nu se pricep la muzica sunt "impresionati " numai de nume "sonore " ....cam nici o sansa ca acestia sa "descopere" un talent nou ... Club ..Bar ,,,= birt esti obligat sa canti cover-uri muzica de entertainement ....distractiva ..de dans ..sau ambientala ...nu prea intereseaza pe nimeni originalitatea ... "...sa vad exact daca noi muzicantii, punem intr-adevar corect problema sau nu....". ............ "....Probabil eliminand cauza vor disparea (si) aceste efecte nedorite..." Daca nu esti muzicant de birt recunoscut cu experienta si stomac ptr muzica respectiva nu te duci in asemenea locuri sa canti ! Daca totusi te duci ... pana ajungi "vedeta" i-ti faci ucenicia ,,,pana te recunoaste cineva ca si muzicant "util" doar dupa aceasta poti sa incerci sa ceri si tu conditii. Problema ar fi ca poti sa uiti arta ...te transformi in "muzicant de comertz ,In " 99% din cazuri nu prea am vazut exemple care sa scape din acel cerc "vicios" .

Corzile mama ...corzile !!! Doza cam orice pui nu va suna mult diferit eventual mai prost ... Am incercat de la bobine de releuri legate in paralel pana la ce doza i-ti poti inchipui ... apoi am cumparat corzi adecvate si a sunat bine o vreme pana nu s-au murdarit ( s-au oxidat in interior ..mai intr agrasime de pe meini ..si nu mai suna ...deci trebuie alta garnitura noua ca sa ai soundul ... daca calculezi de trei ori pe an ..cost aceva bani dar ptr Hobby merita .. baiatul din primul video are prea multa "prezenta :" si loveste prea exagerat dar probabil nu este inregistrat bine si basii nu se aud fiind comprimati ... Ai nevoie ptr live de un amplif cu doua boxe ..un dif de 18" sau macar 15" si o boxa cu difuri de 10" plus eventual si un horn de medii ce sa "plescaie " pe la 1-2KHz . Side un amplif cu un EQ parametric , sau EQ grafic de la 40Hz la 2KHz , sau amandoua , Momentan acasa cant pe un bas Reghin cu doze de tip "vai si amar" in cutii frumos nichelate ..cu corzi priomite de la prietenul meu "@dutzu cam tari ( de aia le-am primit dou agarnituri doar incercate si nu ia convenit tensiunea ) ..cu preamplifuri simulatoare din Zoom G2 si de bass suna bestial ... Dar ca sa am soundul si mai bun ar trebui sa scot ceva bani sa cumpar corzi ...cred ca Boomer ar fi cel mai indicat ... Ce mai conteaza mult este pozitia dozei sub corzi .. la nici una din chitarele bass nu am dozele unde ar trebui ..dar nu vreau sa l estric ..suna si asa ..dac aar fi dozele in pozitiile ca si la Fender Jazz si Precision ar suna ca atare ..( am trei Reghin din fiecare tip cate un bas ..hehe lemn corp si gat exceptional ..sustain foarte bun ..etc .si un Framus vechi ce l-am dezmembrat ,, pe care am incercat o droaie de doze si preamplifuri EQ-uri etc ...si am ajuns la corzi ...) Deci cea mai problematica treaba ptr un sound bun se rezolva cu corzile adecvate .in primul rand corzi noi !!!

Cum canta unii ......... Iata o "mama" al blues-ului si Rock-ului , artistul cu o foarte mare influenta asupra lui Elvis Presley aici i-se vede si chitara

Tensiunea de alimentare este trebuie sa ramana stabila . Care marime trebuie masurata ca sa calculam consumul de energie ? Deci ...tensiunea ramane stabila ..ce se consuma ? ( in afara de timp care oricum se consuma vrem nu vrem ) De fapt se poate masura si consumul cantitatatii de gaz , pacura , carbune , debit de apa ,etc necesara producerii energiei electrice ...apoi poti sa calculezi tinand cont de pierderi adica de randament si .ajungi la rezultate gen :: .pedala mea consuma 150 gr de carbuni /ora .sau 0,6 m3 de gaz /ora , 0,4 m3 apa/ora .. Totusi este mai la indemana sa masori curentul consumat din care calculezi energia cosnumata .. si ajungi la rezultatul ca pedala de distors consuma 0,0002 KWh Asa ca ptr blues ai nevoie de pedala de distors ce consuma 0,0001 KWh ptr Metale really Heavy ...macar o pedala cu un consum de 0,0004KWh dar este nevoie si de .ceva doze puternice ce debiteaza in jur de 0,000002 KWh (?) Atentie l arandamentul aparatelor ..trebuie luat in considerare si randamentul ...daca ne intereseaza puterea utilizabila dezvoltata la iesire ....

O singura problema poate sa apara = "bucla de masa " . Unele pedale -efecte digitale consuma peste 300mA acestea de obicei nici nu au locas ptr baterii . Unele surse pe catre scrie 1A poate ca asigura acest amperaj numai in varfuri scurte de consum ...deci depinde si de sursa . 1 Amper nici nu-i mult ca sa poti merge linistit cu un consum constant de 0,5 A sa nu pui ventilator vara in canicula .. Unele loopmachine ,...Delay-ecou ...procesoare mai vechi pot sa consume cate 300 mA . Si efecte noi pot sa aiba consum mai marisor deoarece (re)utilizeaza circuite demodate din alte domenii ce le cumpara la Kg ... Cum zice @FiveseveN trebuie luat consumul fiecarei pedale /efect si insumate plus adaugat inca o marja de 30-40% ca sa nu fiarba sursa . Cu bucla de masa depinde de efecte ...de la caz las caz ... Efectele simple analogice consuma de obicei foarte putin ..

Deci cum am scris EQ de fapyt un Filtru Trece Banda 100-4500Hz . Un "open back cabinet" combo de chitara (de exemplu) poate ca functioneaza de la 250Hz in sus ce este sub acesta frecventa este mult atenuat .. iar inaltele "tzaraite " al distosrurilor ..dispare in diful de chitara ce functioneaza cam pana la 4000 Hz si are varf de amplitudine intre 2-si - 3Khz . Bineinteles cateodata este destul sa reduci din EQ de canal al mixerului ..reduci din joase si din inalte apoi mai reglezi mediile deca are EQ=ul mixerului si medii ..ideal ar fi sa fie mediile parametrice ....

Deci nu ptr studio .........canti pe PA sau pe statia ta ? Atunci este destul ...oricum si eu car procesorul doar ptr preseturi la distors si ecou ca pana la urma sa cant cu un singur sound ( tot concertul ) care se potriveste cu scula si cu rezonanta locatiei ...si sonoritatea trupei ... Practic "cabsim" ai nvoie doar daca trimiti Line-Out la mixerul PA ca mixeristul sa nu primeasca semnal mai "larg " de 100-4500 Hz ...pe scena ec vine din difuzor de chitara oricum este limitat . Practic aceste "cabsim " sunt doar filtre de EQ global presetate ..adica inca un EQ p eiesirea globala din DSP ... Normal ar trebui sa aiba compresor multiband cu un algoritm smecher ce sa imite comportamentul unui difuzor ..in jurul a "breaking point " .ca sa prinzi acel "sweet spot " in care chitara /soundul incepe sa cante . cabsim-uil il folosesc cateodata si live la nevoie ca si EQ suplimentar dar incerc sa vad daca mai ramanbe ceva din soundul difului de pe scena sai in PA .ca nu cumva sa se produca mai mult "vuiet " decat cabsim ...daca se suprapun rezonantele boxelor cu cea al cabsimului ...

Fain ! Notroc ca nu da primaria bani ptr Timrock altfel ai fi in stare sa canti si acolo ........hehe

"..........Am vazut ca trebuie un speaker simulator........." Unde vrei sa folosesti ...acasa , si asculti ca castile ? daca ai boxa /difuzor nu ai nevoie de "speaker simulator " ai nevoie de un EQ parametric . cu posibilitati de limitarea capetelor de banda audio la cea al unui amplif/dif de chitara ..de ex 100-4500 Hz .Si uj EQ parametric cu care in interiorul acestei benzi faci soundul . In ce mixer si de ce ? Mixerul meu are efecte ambientale si EQ .. Oricum nu conteaza ...problema va fi ca nu poti sa faci preseturi ...!!! Deci un DSP pe langa ca nu ai bani sa cumperi unul scump si super calitativ are si avantaje ..cel mai mare avantaj este ca se pot face "preset"-uri . Cu pedale sa gasesti un sound care a fost OK ieri sau cu o ora inainte este un sport foarte nasol chiar extrem ...nu mai gasesti soundul a doua oara !!! chiar daca ai notat toate setarile intr-un caietel ... Avantajul daca montezi totul in mixer este asemanator cu cel al unui RACK unde totul este cablat si nu mai trebuie sa faci makrame o ora inainte de cantat . Daca folosesti doar un singur sound si cuplezi decuplezi efecte ambientale este OK ... Deci nu am inteles i=ti trebuie speaker simulator la speaker . ? sau nu folosesti speaker ci vrei sa inregistrezi direct din mixer .

Abureli . Am mai scris de cateva ori dar este greu de priceput sau iinteles . Ptr chitara ai nevoie de un amplif cu tuburi cat mai "nasol" deoarece chiar partile negastive si greselile de proiectare aduc soundul bun ptr chitara . In clasa A nu ai " crossover distortion " asta ar fi avantajul ..dar randamentul este foarte mic ..pana la 25 % in cazul cel mai fericit. In clasa B ai randament mult mai mare dar poti sa ai "crossover distortion " . Amplifuri in clasa A sau AB se utilizezza la instrumente acustice captate cu microfon dinamic sau microfon de contact ..acest lucru este necesar ca sa nu ai distorsiuni la semnalele cu amplitudine mica . Ca si exemplu ..ganditiva la zona "crossover " (Crossover =zona de trecere de pe un tub final pe celalalt in circuitul in contratimp la care ptr fiecare semiperioada conduce /amplifica unul din cel edoua tuburi ..ce este o unda sonora , ce forma are semnalul ...exemplele cu semnal sinusoidal ...perioada ,amplitudine ,faza ..tot poporul a invatat la liceu ).....Deci poti privi zona de "crossover" ca si un efect "Gate " nu se aude sunetul numai daca trece de nivelul de deschidere al acestei zone . Daca semnalul are amplitudinea de exemplu dubla fata de "inaltimea" gate =ului //inseamna ca vom avea un semnal foarte distorsionat ...adica semnalele "fine" captate de microfon vor suna "urat..distorsionat " Semnal " mic" ce "trece greu " de zona crossover . La semnale relativ mari situatia este ceva mai buna : Zona crossover devine si mai deranjanta la amplificatoarele care au si simetria mult dereglata . Un articol cu cateva diagrame mai realiste .. http://www.aikenamps...rDistortion.htm cam atat ar fi nteresant ptr. un chitarist . Deci daca canti muzica "fina" la chitara acustica este bine sa ai un amplif in clasa A sau unul special in clasa AB sau alte inventii de circuite HiFi ..cum ar fi "Current Dumping " {Quad 405} care la semnale mici functioneaza in clasa A apoi la semnal mare porneste etajul final in clasa B ( etaj in contratimp ) si ale scheme preluate din tehnologia HiFi ..Adica exista si remedii si reglaje adecvate ca sa se evite cat se poate distosriunea de crossover prin micsorarea zonei pana la eliminarea ei ..de obicei se "creste bias"-ul ptr ca tubul sa fie "deschis" sa nu existe acel "prag de crossover " .. Ca sa fiu mai "plastic" in zona de crossover senalul se "ineaca " si doar varfurile semnalului "razbat " peste nivelul crossover .De obicei aceste sunt cazuri mai extreme dar pot sa apara .! Daca canti "GiGi " sau "crunch" nu te intereseaza caci oricum "bagi" compresor ..distors ...apoi gate deci este nesemnificativa distorsiunea de crossover . De fapt la amplifuri cu tuburi nu prea am sesizat probleme cu distorsul de crossover la amplifuri in clasa B ., se simte mai mult in cazul amplifului HiFi de asculltat muzica . In schimb la amplifuri de chitara cu tranzistoare este groaznic de deranjant ...daca ai bias dereglat .

"..........Se schimba cind ai un soud distorsionat sau nu se mai aude pur si simplu.............."' ???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? Deci pleci in turneu sau chiar si la o mica cantare intr-un club ..si vezi tru daca intra in disipatie , pocneste , baraie sau chiar "nu se mai aude " ..nici un sunet . Omul a intrebat .logic "....Care ar fi considerentele dupa care se decide ca trebuie inlocuite? ...." , presupun ca daca se opreste si nu mai suna nimic i-si da si el seama fara pregatire in electronica ca e gata e sfarsitul ..over ...si poate sa-si tina concertul " la burlan .:" si e cam tarziu sa inceapa sa caute tuburi .asa ca idea ar fi sa inlocuiesti tuburile din timp . Ar fi fost util sa insiri cateva simptome /semne mai timpurii ce indica apropierea sfarsitului ...( dar nu din calendarul Maias ). De la "VioTubeAmp " avem unele asteptari ....

12AX7 nu se "consuma" prea rapid ..tine multi ani . EL84 normal ar trebuui verificat cu un Kato-metru ca sa vezi in ce masura este consumat tubul . Normal din 6 in 6 ar trebui verificata si reglata o statie ..sau orice aparat electronic dar lipsesc atelierele de intretinere si reparatii . Ce s-ar putea face sestre sa se masoare puterea electrica debitata ..daca scoate putere apropiata de ce scrie in cartea tehnica atunci tuburile sunt inca OK . Cumperi o pereche de finali EL84 .. acestea se introduc soclurile din care scoti tuburile uzate . Nu m avut amplif cu EL84 ...Neavand difuzoare bune ( cu SPL mare ) trebuia putere electrica mai mare ca sa sune ceva chitara . EL34 trebuia sa schimb cel puti dupa un an de cantat ..dar pe atunci se canta zilnic , incontinu .cu 80% din timp in overdrive .Daca am cantat la birt tineau lampile si doi ani chiar si mai mult ...mai ales ca nu mai faceam repetitii unde se canta tot la maxima putere . Cand tubul este consumat incepe sa intre in "disipatie' se inroseste anodul ( toata tabla din tub devine incandescenta ..fier inrosit ) de la cresterea curentului anodic ..si se poot intampla nasoale cu ampliful ..cand observi ca se inrosesc nu mai canti pe amplif pana nu inlocuiesti tuburile . Se inrosesc tuburile in interuior datorita cresterii consumului de curent ce va duce la "golirea " rapida a condensatoarelor de filtraj, plus tuburile nu sunt uzate la fel deci se dezechilibreaza etajul gfinal si apare un brum ( un brum destul de mare ca un "vuiet " ) sai /si se aud pocnituri din cauza ca se dilata materialul metalic si se ating diferite componente cu potentiale diferite ..chiar se ajunge sa se faca si scurt in tub ... Deci atentie la "brum" ( mai ales daca este doar o singura lampa in clasa "A") ce vine de la tensiunea anodica nefiltrata corespunzator din cauza cresteri consumului prin tubul final ...cand auzi ca creste zgomotul te uiti daca nu cumva se inroseste lampa ..EL84 ( sau lampile finale daca este amplif in push pull ) . Nu stiu din care este acest AC4TVH sau cu un singur final sau in contratimopp cu doua ..mai sunt si cele cu patru finali ...fenomenul la uzura este acelasi...

Nu ai scris ( sau nu am citit eu ) ce fel de combo ai ? Daca tot ai un electronist la indemana ar fi desteapta treaba sa-ti faca o intrare /iesire Line-Out si Line In . Linre Out popti sa folosesti ptr a trimite semnal din preampliful combo-ului la alt amplif de putere sau la PA . Poate ai Line Out si poate ai efect return ??? ai verificat .. daca nu ai se poate realiza foarte simplu ..se cupleaza printr-un rezistor de aprox 1K-10K un Jack mama la intrarea amplifului final . Deci este mult mai simplu..eventual ai nevoie extern de acest circuit adaptor MP3 Stereo to Line In Mono