FiveseveN

Vroiam să adaug ceva despre generalizarea pripită și compoziția ilogică dar am zis că iar deviem discuția. Apoi a venit prietenul nostru să-mi amintească că suntem pe RGC și acestea sunt probleme la ordinea zilei. OK, dacă "am avut probleme cu un amplificator Bugera" => "Behringer face produse proaste" înseamnă că vorbim de o proprietate ce transcede acel model și chiar brand-ul Bugera, devreme ce se aplică prin magie unui brand tangent. Putem spune deci că necazurile cu respectivul amplificator ne duc prin același parcurs logic la concluzia că Midas fac produse proaste?

Doar dacă apreciezi superficial implicațiile. Au altă soluție pentru alt target. Deși n-am văzut niciodată o carcasă crăpată și s-au făcut diverse demonstrații ale durabilității lor, să zicem de-a dracului, pentru a ne alinia cu turma, că nu-s "road-worthy". Nici nu trebuie să fie: dacă vrei carcasă de metal iei produsul original, la cu totul alt preț. Behringer, Bugera, Turbosound, Klark Teknik și Midas sunt companii deținute de același holding, Music Group, al cărui fondator și CEO e Uli Behringer.

Ce-ar fi să înveți ce face un preamp de microfon în general înainte de a pune întrebări despre aplicații specifice?

http://www.thomann.de/ro/preamp-uri.html (și multe altele)

Sound Forge are diverse utilități ce pot fi folosite pentru noise reduction, inclusiv un plugin separat foarte capabil. Ești sigur că știi să aplici cum trebuie aceste unelte?

"sss" poate însemna mai multe lucruri: Zgomot termic: se rezolvă doar cu un preamp cu zgomot mai mic Interferențe electromagnetice: se rezolvă cu cabluri și mufe adecvate, ideal cu conexiune balansată (din nou trebuie alt preamp), împământare, evitarea surselor de EMI Surse acustice nedorite captate: se rezolvă prin controlul atent al spațiului acustic În afară de astfel de soluții care tratează cauza, se poate interveni și asupra materialului după înregistrare, prin diverse metode de noise reduction: downward expansion, limitarea lățimii de bandă (simplu sau envelope-controlled), filtrare chirurgicală (după "noise signature") etc..

Și să nu uităm defazarea, care e deosebit de importantă!

Aparent Gelu trăiește într-un Univers binar, în care din fericire nu a fost scris respectivul articol. În rest ceea ce a zis e adevărat.

Saturație vrei să zici. Observ că mulți corksniffers cu capitala în Portlandia folosesc acest termen fără să explice sau să aibe măcar idee despre ce @&%# mea înseamnă.

Ideea e că ori PSU-ul amplificatorului a fost proiectat pentru toleranțe prea mici (ceea ce e stupid și necaracteristic pentru inginerii de la Peavey) ori al tău are o problemă care l-a făcut mai puțin "tolerant". Altfel ar trebui să accepte variații de 7 V fără probleme (per specificațiile tensiunii de rețea). În schimb dacă zici că variația tensiunii duce la efecte vizibile în intensitatea luminozității becurilor (incandescente sau CFL?), aș pune pariu că e mult mai mare de 7 V, și e posibil să fie prea rapidă pentru stabilizatorul tău, nu prea subtilă.

5 V se încadrează în standardul tensiunii de rețea (3% fluctuații frecvente). Și în mod normal amplificatorul ar trebui să fie mai tolerant și la variații mult mai mari. Deci aș crede că mai degrabă e o problemă cu amplificatorul.

Ideea e că nu obligă utilizatorul să folosească un footswitch special pentru a controla mai multe funcții (I'm looking at you, Mesa!): poți folosi un FS obișnuit, cu două butoane, pentru a controla una dintre perechile de funcții (care e mai relevantă pentru tine). Sau poți folosi două FS pt. a controla două dintre perechi, sau trei pentru toate trei. Sau îți faci un FS sau switcher custom, după nevoi, fără să fii limitat de o interfață obscură nonstandard. Sunt mai multe amplificatoare care oferă astfel de interfață. De exemplu ENGL Savage are tot trei jack-uri stereo, iar varianta SE patru.

Unul din cele de footswitch, că sunt trei.

Tinere... nu câte jack-uri are pe spate e important ci la ce naiba sunt conectate! Din păcate nici unul nu e conectat la o ieșire pentru difuzor.

Asta era și ideea mea. Dacă într-adevăr cauza problemei e una sau mai multe din lămpi, e datorită efectului microfonic. În funcție de tipul exact de construcție unele lămpi sunt mai susceptibile decât altele (de același model). Dacă lampa cu problema e la "începutul" circuitului (unde efectul e mai pregnant) se poate ameliora înlocuind-o cu una mai puțin microfonică din altă poziție. Acum mai sunt și alte cauze posibile: 1. Alți factori care au schimbat reacția pozitivă ce duce la microfonie: poziția față de difuzor, doze, rezonanța camerei 2. Ceea ce consideri gain rezonabil e în realitate excesiv, și amplificatorul n-are nici o vină. Totuși dacă zici că e o schimbare recentă și subită, n-ar trebui să fie cazul.

Și ca să fie clar, Nu asta e dihotomia. Tu ești cu impresia, eu sunt cu explicația. Din păcate impresia ta nu e compatibilă cu ultimele două secole de explorare în electromagnetism, atât teoretică cât și experimentală! Știu că oamenii care merg cu Bărbosu' înainte au cu totul altă definiție a cuvântului "teorie".

1. 2. http://en.wikipedia.org/wiki/12AX7

Dorm și eu până mai târziu și începeți să jonglați cu legile fizicii și logicii. Nu, nu așa funcționează. Diferența e chirală, nu de rotație. Citește Guitar Electronics For Musicians pentru a învăța fundamentele electronicii din chitară. Există chitare cu Tune-o-matic fără neck înclinat. Poate nu știe că e în discuție. Oferiți-i ocazia să prezinte situația din perspectiva sa. În rest apreciez c-ai ajutat gratuit omul.

OK, ontopic then. Greu de ales una între atâtea stele lucitoare, dar una care iese în față prin originalitate e Intestinal Disgorge. Versurile introspective se potrivesc perfect cu peisajul armonic complex. Niște adevărați maeștri ai defazărilor.

Dacă faci comandă internațională găsești cutii și footswitches la prețuri OK. După îndelungate căutări am ajuns la concluzia că la Tayda e cel mai convenabil. Dacă faci comenzi mici și/sau urgente se găsesc și la Adelaida cutii și footswitch DPDT dar la prețuri mult mai mari.

Nu fără o modificare minoră, deoarece nu are ieșire pentru cab extern.

Există un sâmbure de adevăr: ai dreptate dacă valoarea aia chiar înseamnă ceva și e exprimată în dB. Numai că: stack-urile pasive au doar "valori negative", pentru că pot doar atenua. Deci criteriul trebuie să fie viceversa (dacă are și valori pozitive) multe procesoare exprimă valorile nu în unități ci în grade ale unei scări arbitrare (0—10, -10—0—10, 1—9 și 1—50 sau 30 în cazul Zoom, 0—99 la Digitech ș.a.m.d.) unele procesoare nu au afișaj numeric sau alt reper similar (numere pe potențiometre) noi vorbeam de amplificatoare propriu-zise, nu modele.

inb4 "Cum îmi dau seama de care am?"

Cu un tonestack pasiv clasic "Fender/Marshall/Vox" dacă dai toate controalele la 0 nu mai trece semnal deloc. So good luck with that. Când nu cunoști toate datele problemei ai slabe șanse să pui întrebarea potrivită. Prudens quaestio dimidium scientiae. E ca și cum ai întreba "Cu ce pot înșuruba mai bine un șurub, cu un ceainic sau o furculiță?" Furculița te aduce poate mai aproape de scop dar o șurubelniță e infinit mai utilă.

Controalele de ton de pe amplificator sunt doar unul din factorii ce-ți afectează tonul și în nici un caz cel mai important. Dacă folosești intrarea FX Return oricum de obicei introduci semnalul după tone stack, deci e irelevant. Pentru consistență maximă folosești un procesor care îți oferă două ieșiri (sau un cabsim separat): Una cu cabsim, pe care o trimiți "pe față", direct în mixer Una fără cabsim pe care o trimiți în amplificator, pe care îl folosești doar pentru monitorizare (nu va fi preluat cu microfon)