karpi

ventuza este o doza piezo impedanta de zeci de mega ohmi . Ptr doza piezzo trebuie sa ai un buffer /preamp+EQ !!! in chitara , cablul pana la preamp sa fie scurt si calitativ , in orice caz si acea bucatica de cab;u este compensata ( capacitiv ) ca sa sune calitativ. Intrarea LineIn ets LINE IN...cea ce inseamna aprox 1V ( sau 0 dB ..0,7 V /600 ohmi ) , si de obicei impedanta nu-i mai mare de 100K max ,deci sensibilitate mica si impedanta mica .este proiectata sa primeasca semnale de Line out si nu doze de chitara sau microfoane.... asa ca ai nevoie de buffer +preamp+EQ

votat @monyo , mi se pare o improvizatie foarte reusita spontana cantat foarte dinamic . Pentru alti colegi care fac cate o critica .Ai rog sa nu ironizeze colegi care sunt mai la inceputuri , acestia au curajul , perseverenta si dorinta de a realiza cate ceva .Daca nu te arunci in apa adanca nu vei invata niciodata cum e cu inotul. Dati sfaturi daca puteti , si ajutatii pe cei mai la inceputuri sa-si vada greselile , micile neajunsuri.Cum se spune , critica constructiva. De ce sa descurajezi participantii si asa in numar destul de redus fata de numarul membrilor forumului rgc.ro. Fiecare trebuie sa inceapa odata sa-si masoare puterile cu ceilalti , dupa fiecare batalie va trage concluziile si va progresa cate un pic , mai ales in modul de a privi problemele.

problema mare la noi este ca nu exista un sistem managerial fosti mei colegi si prieteni muzicanti ce traiesc in germania ( cei care traiesc din muzica) apartin cate unui birou de management . Se duc la amanager si acesta le da "ruta" , locatia etc... de ex. doua saptamani in statiunea X, o saptamana in statiunea Y , oras , restaurant , hotel , bar , si eventual spectacol daca este cazul . Au de cantat incontinu ,din asta traiesc .Bineinteles ca manager-ul ia bani ca doar nu face din pasiune . La noi in majoritatea cazurilor trupele a-si aranjeaza susele. Asa ca in loc de facut muzica tre sa se ocupe de manageriat . Ca sa te bage in seama un manager trebuie sa fi disponibil ca sa poata face contracte . Apoi daca vrei sa fi trupa de concert si festival trebuie sa fii o trupa super buna , sa canti cover la perfectie , si eventual daca te-a bagat cineva in seama sa ai muzica ta si sa fie buna . Eu zic ca la noi e inca bine , afara 80% din trupe ce se produc pe la noi nu ar ajunge sa cante nici unde .

efecte , si demonstratie

http://www.acidplanet.com/artist.asp?PID=857733&t=7775 palma sprijinita de calus sau cordar si aprox paralel cu corzile , daca lovesti coarda mai aproape de fretboard te sprijini de ce gasesti pe chitara , altfel e obosito sa tii mana in aer cate ore canti . la tonuri acentuate lovesti de sus , dar la viteza mai mare nu se mai poate asa ca lovesti alternativ . Pentru armonice se vede cum srang pana care "intre" intre de4gete si asa ating corzile si cu unghia si cu buricul degetului mare in asa fel se atinge coarda in doua puncte fortand o armonica..etc...

N-ar fi rau o chit acustica/clasica cu gatul lat , pe chitara electrica cu gatul mult mai ingust este greu sa prinzi acordurile . Nu zic sa nu exersezi pe electrica , chiar trebuie exersat mai mult pe electrica caci este mai greu sa canti cea ce poti canta pe chit clasica.Se poate canta mult mai "clar" pe clasica ,ai loc mai mult ptr degete .La electrica degetele sunt foarte aproape .In rest nu ar trebui sa fie diferenta.Dar daca canti cu distorsionator trebuie sa ai tehnica aparte de cantat si estompat. Eu zic sa exersezi pe chitara ce o ai , si gasesti intre timp o chitara ieftina secondhand de marime 1/1 .

versiune

Dupa multe incercari am ajuns la BOSS , cu distors analogic , unele tonuri de metale suna un pic vintage dar schimb distorsul pe distros digital KORG . Chiar ieri am citit un articol despre tonul lui Clapton in pagina lui "Ask Rudi " in articol basistul lui Santana intrebat la ce inaltime are Clapton dozele fata de corzi ,a povestit ca in turneu Clapton nu a adus absolut nimic , a cantat cu chitara standard Strat din instalatia de scena a lui Santana , cu statiia respectiva pe care au cantat multi alti invitati si basistul ai cunostea "tonul"..si ..cand a luat Clapton chitara in mana a sunat a ton de Clapton , deci "mana' conteaza cel mai mult.!! daca nu-i prea mare diferenta reglezi distanta dozei fata de corzi , daca nu-i problema pierderea de inalte se poate egaliza cu rezitenta , potmetru su rezitenta fixa daca nu ai potmetru separat la volum. La humbucker nu se simte atat de tare pierderea de inalte cand reduci volumul ( caci oricum functioneaza pe medii )

eu as fi mai bucuros sa am difuzor super la o statie de 10W . iata si o fotografie cu un model de calcul ptr o sala de conferinte , deci sedinta. nivelul mediu cerut este de 70 dB , dar se ia o marja de siguranta de 20dB !!! si asta ptr o sala unde nu se urla si swe frluiera ca si la un concert rock.Doar ptr conferinta unde unul este vorbitor si restul asculta cu atentie .In liniste. Si tot se ia o marja de 20dB adica pana in 90dB nivel ptr ascultator. Se vede ca este nvoie de aprox 1,25W putere acustica , apoi se vede cum se calculeaza valoarea puteri electrice necesare in functie de randamentul difuzorelor. in cazul concertelor este nevoie de instalatie de sonorizare mai complexa. Totodata revin la problema dinamici , NU este destul sa se auda tare , trebuie sa ai rezerva de putere pentru dinamica de interpretare. De exemoplu orschestra simfonica in general poate avea dinamica de 43 dB ( dupa date statistice) Acest nivel este greu de asigurat de acea se comprima cu compresor electronic .Nivelele mici se amplifica iar cele mari se comprima , in asa fel se va auzi destul de tare semnelul mic iar maximele ( la accente) se vor comprima.Acest lucru denatureaza calitatea expresivitati muzicale dar asta e... La o orchestra normala se ia o dinamica de 60dB ptr "pianissimo" si de 110dB ptr "fortissimo" de aici rezulta o plaje dinamica a interpretari de aprox 50dB ( enorma) Aceasta dinamica se poate realiza numai in conditii de auditie exceptionala , camera , sala , de auditii extrem de silentioasa tratata acustic , liniste . Daca zgomotul de fond , zgomote din strada, murmurul spectatorilor etc are un nivel de 30 dB ( de obicei este mai mare) inseamna ca cei 50 db de passaj pianissimo trebuie sa inceapa de la zgomot de fond + pianisiimoul orchetrei !! adica la 80dB se situeaza cele mai silentioase passaje , iar maximumul se deplaseaza in sus la 140dB ( 110 dB al fortissimo +30 dB zgomot ) dB nu este o unitate de masura !!! este raportul a doua marimi !! In cazul nostru a doua puteri acustice. Sa mai incerc cu inca o explicatie,exemplu ...cant un pasaj pianisiimo cu chitara acustica si cu un flaut ce ar repprezenta cam 35dB din dinamica de interpretare. , in sala de spactacole avem un zgomot de fond de 75dB , deci eu trebuie sa adaug acestui zgomot de fond cei 35dB si rezulta necesitatea a 110 dB la pasajul cel mai pianissimo.Si nici nu se va auzi prea curat si bine daca spectatori nu se linistesc la sesizarea schimbari modului de interpretare. Aceste exemple sunt ptr a intelege cam ce se intampla pe scena , model de calcul ptr sonorizarea monitoarelor pe scena nu am der modul de calcul nu poate fi altul.

cd-ul nu-i problema , cu bani multi putini se realizeaza .. Cu vanzarea CD-urilor ar fi problema , cu desfacerea .Chiar daca esti trupa cunoscuta si recunoascuta. Sudiouri sunt atatea ca dai cu piatra si nimeresti un studio , bineinteles cu diferite dotari si cunostinte tehnice . Te poti intelege cu plata pe piesa , pe timp, pe zile etc si poti reduce din bani daca nu are clienti . Idea este sa atragi si studioul in proiect , nu platesti nimic , si din vanzarea CD-urilor primeste cota parte .In plus te are in palmares , scrie acolo in CV ..am lucrat ptr trupa vestita cutare, am facut inregistrarea , mixajul si masterizarea la hit-ul cutare ... Apoi trebuie gasiti sponsori si parteneri , incepand cu proiecte culturale , proiecte culturale din bani comunitari , si altele din astea.Sunt o groaza de "oportunitati" din acestea. Afisaj , reclama , ziare , publicatii, TV, Radio , turneu de promovare ...fara reclama nu prea are rost sa scoti CD , scoti numai cat sa dai la prieteni de pe rgc.ro si in familie , la job cateva. Dupa o campanie de reclama puternica trebuie sa apara discul in magazine in toata tara simultan , se vand cele cateva mii in primele zila dupa care incep baietii sa copieze si se reduce ritmul vanzarilor. Poti sa construiesti si acasa un studio DAR nu merita investitia, bani multi , faci doua CD-uri demo si dupa acea nu mai ai ce sa faci cu studioul , doar daca te apuci si reusesti sa-ti faci clientela la inregistrat pe bani.( manele ) Ar trebui si un specialist in marketing sa testeze piata , poate nu merita scos un disc , sau nu merita investitia in reclama , turneu, tiparire stantare disc .Cati cumparatori pot fi ptr un anumit subgen de muzica ? La noi nu se fac bani din vanzari de discuri .

nu toti au pregatire in electroacustica si trebuie explicat foarte "babeste" . Daca cineva din anumite cauze da date gresite trebuie corectate . Am observat ca multi au probleme serioase cu cititul si intelesul a cea ce citesc .Asa-i la inceput . Daca te scufunzi intr-un domeniu necunoscut intotdeauna trebuie sa o iei de la capat, sa studiezi materiale aferente, articole , carti de specialitate , dictionare de expresii tehnice , jargonul tehnic din domeniu, Nu te poti bizui pe ce ai auzit la o cafea de la un coleg caci poate nu cunostea corect unele probleme sau nu ai pus tu bine intrebarea , sau ai inteles gresit explicatia. Daca nu sexplica cat mai amanuntit si dai date false , eronate, poate un coleg de forum se duce si da 1-2 mii de Euro pe scule ce nu sunt OK . De ex.daca spunem ca incinta inchisa este cea de compresie , apoi cel care se documenteaza de pe forumuri si articole de pe net , gaseste un articol unde se explica cum ca boxa de compresie poate avea randamentul si de pana la 30% .Trage omul concluzia gresita si cumpare o boxa ce are randamentul de 1% si va fi foarte dezamagit ca a dat o groaza de bani pe ceva ce nu functioneaza cum si-ar fi dorit . Normal pentru informatii clare si precise sau un calcul de incinta functionala specialisti primesc bani , amatori se mai ajuta intre ei cu sfaturi ,dar atentie la corectitudinea datelor scrise . Oricum pentru calcule mai exacte dai un link si omul sa se descurce , sa studieze daca are interes pentru a invata cate ceva .Nu poti sa inveti in locul altuia. Se fac multe confuzii din cauza jargoanelor din electronica si acustica , de acea trebuie studiat cu atentie chiar mai multe articole sa vezi daca toti spun acelasi lucru. Cu amatori ,chitaristi , mai exista problema in legatura cu modul de evaluare si masurare a datelor obtinute , de obicei datele sunt foarte subiective .Cum a scris si @Baumwolle e o chestie de gust . Fiecare explica foarte empiric fara un limbaj comun in plus cu cuvinte preluate gresit din jargonul tehnic .Acest lucru da nastere la confuzii. Apoi cand e vorba de o constructie proprie iarasi suntem in domeniu empiric , fara a avea toate datele tehnice si calculele respective, nu putem da numai masurile , cotele,litrajul , tipul si marca difuzorului si cateva date despre procesul constructie si explicatii daca ne place cum suna sau nu . Asa ca cititi cu atentie , cautati sa intelegeti si controlati pe cat se poate cele afirmate. S dau un exemplu despre cum nu poti sa furi o meserie .? Ia vezi daca un sonorizator sau un specialist de inregistrari si mixare a-ti spune ceva despre cum se lucreaza . Daca poti sa storci cate ceva de la acestia esti mare , nu prea afli nimic , prieten ne prieten nu-si destainuie "retetele".

asa-i , dar exista difuzoare si cu randament de 3% cea ce inseamna putere ca se va auzi mai tare cu aceiasi statie . puterea va fi de trei ori mai mare cea ce inseamna cam 5dB . Este un castig deoarece pentru aceasta mica crestere in putere cu difuzor de 1% randament ar trebui sa transportam trei statii si trei boxe ca sa se auda la fel de tarae ca o singura statie cu diful de 3% randament . 1-trei stati costa de trei ori mai mult 2- trei difuri cu randament slab costa cam cat un dif cu randament mare . 3- trei boxe costa si ele de trei ori mai mult ( cutiile) 4-transport mai greoi si mai costisitor . Vorbind de statie cu boxa cu un singur dif . Boxele cu randament scazut au avantajul unui sound mai "labartat" si oricum ajungi la oiverdrive ca sa sune ceva pentru anumite tonuri suna bine .Dar vezi dezavantajele. Difuzarele cu randament mare , au camp magnetic puternic si "curent dumping" pronuntat, din aceasta cauza tonul este foarte "strans" , basul este prea retinut , difuzorul este foarte "amortizat" adica un raspuns bun in impuls prea Hi-Fi.Ca sa mai strice raspunsul in impuls se folosesc satatii cu impedanta de iesire reglabila , in asa fel se poate duce ansamblul la functionrae ( conlucrare statie difuzor ) asemanatoare cu cel de slab randament. In plus se ,monteaza in incinte deschise atent dimensionate ca sa avem excursia membranei mai mare si alte fenomene tranzitorii ce dau sunetul , atacul tonului de chitara ..( sa zicem "vintage")

asa-i ,nu prea avem cum sa ne dam seama daca nu avem la ce sa ne raportam cred ca am mai dat aceste exemplu cred ca cel mai elocvent : BECUL incandescent are in jur de 3-5% randamentul . Numai aprox 3 -5 % din energia consumata devine lumina restul de aprox 95% se disipa sub forma de caldura . La difuzoare este la fel , un difuzor bunicel arerandamentul de 1% -2% , deci 98 % din energia absorbita devine caldura .Daca a-ti desfacut un difuzor de chitara la unele veti vedea cat de "prajita" este portiunea bobinei mobile care iese din campul magnetic .Daca difuzorul este construit cu materiale de slaba calitate caldura de peste 70 grade Celsius , inmoaie lacul ce fixeaza spirele si bobina se misca de la locul ei , cade in ansamblul magnetic , se desfac spire acestea bazaie puternic la volum . In alte cazuri se inmoaie lacul ce fixeaza bobina de membrana si de spider . campul magnetic nefiind perfect uniform va dplasa bobina de la pozitia coaxiala si difuzorul va fi "descentrat" , sau pur si simplu se arde portiunea de bobina ce iese din magnet .Toate acestea din cauza calduri .adica a randamentului slab. daca am avea difuzor cu randament 100% ( lucru imposibil ) cu o statie ce are puterea de 1 Watt te auzi la fel de tare ca si o statie de 100W cu un dif cu 1% randament. Inca o problema , sau alt aspect al aceleiasi probleme , cu cat randamentul este mai mic dai volumul mai tare si cresti puterea electrica , distrugerea difuzorului este foarte probabila. Nu ai cum sa previi acest overdrive al difuzoarelor , din cauza gain-ului mare sistemul intra in oscilatie cea ce inseamna ca solicitarea statiei si a difului este maxima .Di aceasta cauza se recomanda mai ales ptr scena mare ca puterea electrica suportata de difuzor sa fie de cel puti de doua ori puterea maxima a statiei in regim de overdrive . Insist asupra acestei probleme deoarece am vazut foarte multi chitaristi care se urca pe scena convinsi ca au tonul lor setat de acasa sau in sala de repetitii si sunt derutati cand observa ca nu suna nimic la cum se asteptau .Motivele le am descris mai sus , unul este puterea insuficienta ce duce la necesitatea de a sacrifica tonul doar ca sa ai un minim control . Stiu ca multi nu cred ( nu le vine sa creada , necunoscand legile acustici si neavand nici experienta cantatului live pe scene mari in diferite locatii ) Din pacate tineri din zilele noastre nu au ocazia sa cante de trei patru ori pe saptamana timp de cativa ani ca sa capete experienta atat in domeniul muzical ca si interpret precum si in domeniul amplificari si formari tonului ( dorit/ adecvat) . Dar consider ca tot e bine sa amintest unele aspecte ca dupa ceva experienta chitaristi sa poata identifica sursa/cauza problemelor.

tonul .... tonul de chitara ( diferite tonuri) ADSR ...(Attack,Decay,Sustain,Release) Atac foarte mare ca si amplitudine ,si timp foarte scurt de urcare Sustain ca si amplitudine fata de atac este mic , timpul depinde de chitara . Releasa sfarsitul sunetului , cand incepe sa scada amplitudinea si pana se "opreste" sunetul. pe langa aceasta apar caracteristicile se timbru Modificari in functie de unde lovesti coarda , langa calus sau aproape de gat . Modificari al caracterulului si in functie de taria lovituri cu pana sau a ciupitului cu degetul . mai sunt si altele..unul foarte important ar fi sensibilitatea la producerea tonului , timpul de raspuns Instrumentistului in cursul executari unei piese canta cu diferite modificari in "generarea " tonului cea ce rezulta o gama lara de expresivitate ...cum ar fi ton mai cald , mai sec, mai "piscat" . mai plesnit ...etc...etc Toate aceste modificari au o arie dinamica destul de larga . Daca amplificatorul nu poate reda aceasta gama dinamica macar apropiat ( chiar si usor comprimat) nu mai avem caracteristica dorita a TON-ului deci nu avem TONUL , avem ce iese la nimereala. De exemplu unele TONURI , care s-au "elaborat" in cazul chitarei electrice este produsul unei intamplari de care s-au lovit chitaristi , cantau tot mai tare si la un moment dat nu mai aveau dinamica , DAR au descoperit distorsiunea si compresia statiilor pe tuburi ale vremii .Cred ca Chuck Berry s fodt unul din primi chitaristi care au dat volumul la maxim si canta cu ovedrive folosind acest ton "alterat" pentru a suna mai plin mai prezent ,mai colorat. Asa , probabil dupa multa rezistenta a publicului si a criticilor si muzicantilor acest nou TON a devenit ceva ce se identifica cu anumite genuri de muzica. Si uite tot asa , cand e la moda sa sune chitara clean , cand sa sune distorsionat , dar sa ai si dinamica si sa poti controla acest ton.Sa ai toate caracteristicile unui ton de chitara ( sau macar apropiat) ca sa poti interpreta cu expresivitate diferite piese , pasaje .. DACA NU am PUTERE suficienta nu ma pot inscrie in limitele decente ale unui TON de chitara. Din toate caracteristicile tonului cu sacrificarea dinamici chitaristi cauta sensibilitatea mare , cat de "usor" poti sa produci un ton ,etajul de intrare ( preamp etc..) sa aiba pragul cat mai mic la ea mai mica atingere sa sune coarda si la maxime de volum sa nu se innece "sistemul" ,Chit+statie+difuzor. Cu compresor reglat corespunzator +distors +EQ +noise gate se ajunge la un compromis ,DAR sacrificand TONUL , si risti sa suni incontinu la fel la toate piesele .NU mai ai o plaja dinamica suficienta ptr expresivitate , si nici sa mentii tonul in limitele in care asi pastreaza si caracteristica de timbru. In functie de taria sunetului se schimba timbrul implicit ADSR-ul suna altfel E o problema mare pentru TON sa ai statie +dif ,de calitate si de putere corespunzatoare conditiilor acustice din trupa precum si in functie de locatie si instalatia de sonorizare . Pe scena trebuie sa ai control perfect ca sa poti mentine caracteriticile tonului ,si sa te auzi bine sa poti si interpreta...deci putere suficienta. Tonul ar trebui sa ajunga si la ascultator !!! nu ? in sala la 50 m de scena ,dar si la distanta mai mare . Asa am ajuns a nu stiu a cata oara la WATTAJ si PUTERE, implicit la randament . da din 600W in cazul unui dif cu randamentul de 2% avem puterea acustica de 12 watti . si 588W incalzim aerul . Nu aici e pacaleala .Daca a-mi spune si nu-mi ia bani mai multi e OK .Dar ma tromboneste si a-mi ia bani seriosi pentru cei 600W uitand sa-mi aminteasca ...Hallo ...acest dif are 600W cand functioneaza doar 10 secunde , dupa functionare la puterea nominala timp de 10 min scade puterea la 1/2 din puterea nominala, apoi mai scade ceva daca nu te opresti . Si cum am spus acesta este un dif bun de firma , vin ceilalti cu contrafacerile si vand sub aceleasi povesti de dif de 600W eventual si cu "brand" un dif ce are randamentul !! 0,2% .Asadar multe scule contrafacute sau "licente" au randamentul mic , nu suna destul de tare .....=> nu mai ai TON-ul asteptat . In alte cazuri renunti la randament mare tocmai ca sa ai un ton mai "fluid" mai smooth mai " vintage " folosind tot felu de difuri vintage "inbatranite artificial" cu statie cu tuburi , dar preiei soundul ( tonul) cu un microfon si-l amplifici chiar pe scena cu 600-1000 W .

fiecare difuzor are frecvente de rezonanta si liber fara boxa montat pe un perete infinit acesta frecventa coboara mai jos , depinde de constructia difuzorului . pe un perete cu dimensiuni "mici " ( panou ) de anumite dimensiuni undele din spatele difului care sunt defazate cu 180 de grade , ocolesc panoul si se interfereaaza cu unda emisa de fata membranei. Cursa membranei poate fi foarte mare in varfurile de rezonanta a banzi de frecventa care are mai multe maxime ( comb filter) .Suna foarte rau la bas , pe frecventa de rezonanta si pe armonicele ei suna mult mai tare , pe alte frecvente se produc "noduri" si abea se aude ceva. Rezulta o frecventa de taiere ,(limita de jos ) , si frecventa de rezonanta se muta un pic mai sus decat in cazul peretelui infinit. Boxa deschisa este ca un perete cu laturile indoite ca sa formeze sa zicem un tub , aceste lucru ai mai produce o fercventa de rezonanta pe anumite frecvente si armonicele lor .Cu dimensiunile bine alese se poate construi o boxa cu neuniformitati mai mici si cu o anumita banda de trecere . Tot pentru a uniformiza banda de trecere la boxa deschisa , difuzorul trenbuie montat excentric !! in asa fel distantele parcurse de la spatele difului la fata lui sunt diferiite cea ce rezulta varfuri si minime mai mici , efectul de "comb filter" este mult atenuat. ( comb filter ..filtru pieptene , numit asa pentru forma graficului de raspuns ,diagrama BODE ) La boxa inchisa si din material nerezonant difuzorul radiaza numai in fata , energia ce se radiaza catre spate se pierde in boxa. Dar daca boxa este destul de mare ( litraj) vom avea o curba de raspuns mai uniforma decat in cazul boxei deschise si frecventa de rezonanta urca un pic mai sus. ( ptr acest caz se fabrica difuzoare cu frecventa de rezonanta proprie cat mai joasa , montand-ule in incinta inchisa si relativ mica rezulta o frecventa de rezonanta destul de joasa cu raspunsul in frecvente destul de bun. Ptr a aduce inbunatatiri si ptr a folosi si energia radiata catre spate se folosesc ,printre altele, boxele "bass-reflex" se mai cheama si boxe antirezonante.Acestea se cacluleaza in asa fel ca la frecventa de rezonanta sa se comporte ca un filtru opreste banda in asa fel corecteaza raspunsul boxei si uniformizeaza ( linearizeaza) banda. Acest tip de boxa se poate incarca cu putere mai mare decat celelalte doua tipuri deoarece excursia membranei este mai mica prin incarcarea cu sarcina acustica a membranei. Boxe de compresie , se numesec cele cu camera de compresie am pus poze cu drivere ( motoare) la acestea se foloseste efectul de "transformator" acustic .Functioneazaa asemenator cu " mushciucu"-l de la trompeta , perima sectiune este adaptata la buze , acesta se ingusteaza si conduce aerul comprimat catre un orificiu mic , din aceasta cauza viteza in orificiu creste apoi se introduce acesta intr-o palnie adecvate ( de obicei expomnentiala ) care adapteaza aceasta oscilatie la mediul inconjurator ( aerul) in asa fel se incarca cu sarcina sursa de sunet si rezistenta de radiatie este mare => randament mare teoretic 50% , practic rodica randamentul in domenii mai inguste si prin diferite compensarii de faza pana la 30% .

hehe ce topic 23/17 fara a forta , cam cum ma intind pe grif fara sa mut mana.. Bineinteles ca acest lucru nu-i o problema .Sunt chitare ptr cei cu mana mai mica .Nu stiu cum se cheama ( parca ceva cu S/H , trei sferturi ?) la pianisti este mai nasol , unde gasesc ei pian de concert trei-sferturi . Unul din cei mai mari chitaristi din Romania Sorin Tudoran nu are maini prea mari .. am votat , hehe ... apare curba lui Gauss Tot masor aici cu linearul si 35 cm chiar ca este mult , hehe , enorm

Am gasit si curbele de raspuns open / closed rosu - incinta inchisa verde- incinta deschisa In realitate curba de raspuns la "open- back baffle " este mult mai neuniforma .Se pare ca aceste curbe au fost ridicate cu un analizor cu timpul de raspuns lung cu mai multe cicluri de masurare ca sa se poata compara mai usor cele doua curbe. Se observa cum la boxa inchisa frecventa de rezonanta urca , si bineinteles si frecventa de limita inferioara urca.

Pe langa alte avantaje si dezavantaje cunoscute si descrise si de mine in alte posturi , Boxa deschisa cu difuzorul de chitara prezinta un "bandpass filter" in cazul incintei "open back " cu dimensiuni finite , difuzorul va avea cursa mai mare , cursa mai mare duce la distorsiuni ce apar la o putere electrica mai mica decat in cazul unui difuzor intr-o incinta inchisa unde amortizarea este foarte mare . Pentru ca difuzorul sa nu fie amortizat de aerul din incinta inchisa ar trebui sa construim boxa cu volum foarte mare .Boxa cu volum interior mare nu amortizeaza basii , dar este o problema sa transporti o statie de chitara de 30W cat un dulap , si foarte ineficient. Asa ca se prefera cu un compromis boxele deschise. Banda de raspuns al boxei deschise este foarte neuniforma ( comb filter) mai ales daca difuzorul este amplasat simetric. Acest lucru mai inseamna ca excursia membranei la unele frecvente va fi mare la alte frecvente va fi mica. Acesta excursie mare a mebranei este asimetrica si prin deformarea membranei practic se produce o divizare a frecventei fundamentale ( la basii ) , adica in acest caz , (joase la volum mare ) difuzorul produce sub-armonice cea ce face ca tonul sa sune plin si "gras" .Acest lucru se incearca sa se imite digital cu procesoare , mai ales cu generatorul de sub -octava . Dar problema este ca generatorul simplu si ieftin nu urmareste algoritmul functionari unui difuzor in regim de cursa maxima slab-amortizata intr-o boxa deschisa.Se mai folosesc diferite rezonatoare dar acestea nu redau caracteristicile sunetului produs de boxa reala. In cazul boxei deschise doar la unele frecvente joase apare efectul de divizare pe sunete mai inalte la care excursia membranei este mica nu se va intampla aceasta divizare , dar aceste medi-inalte vor fi modulate de joase si de suboctava generata. Intr-adevar la volum suficient de mare cu palm-muting apare acel ton plin -gras , cursa membranei fiind mare se produc fenomenele descrise iar cu estomparea corzi se "limiteaza" rezonanta sistemului ("vuietul") , sunetul plescait al panei de chitara ai da atacul acestui ton . In functie de dimensiunile ecranului acustic si de pozitia difuzorului fata de axele de simetrie vom obtine diferite curbe de raspuns .Fiecare firma si-a elaborat incintele deschise ptr statii combo sau boxe de voci .Aceste diferente de raspuns dau diferite timbre si caracteristici de raspuns , instrumentisti aleg ce le convine mai mult . http://images.google.ro/images?q=Speaker+c...=N&filter=0

din ce film ai tras aceste concluzii , sau din emisiunea "Surprize , surprize "...haha...lol daca o incinta deschisa nu are rezonanta inseamna ca nu are rezonanta nici , chitara acustica nici vioara , nici , fluierul , nici saxafonul......mai gandestete cand scrii ceva , cauta cu GOOGLE :helmholz resonator http://images.google.ro/images?hl=ro&q...nator&gbv=2 apoi "compression chambre" http://images.google.ro/images?svnum=10&am...83utare+Imagini Este atat de greu sa citesti ?? sau sa dai click "? iata un motor cu camera de compresie http://www.dirac-france.com/page.asp?conte...sp&marque=3 aici se vede un motor de bass ( cu camera de compresie) si cautati cu GOOGLE - imagini sunt sute si mii de adrese , dar trebuie citit atent nu fabulati , sunt date concrete pe internet , cititi atent , si mai dati si cu Wikipedia, si urmariti si link -urile , este cam plictisitor cateodata dar nu ai alta cale .Calea directa ar fi acces la o biblioteca pe net , dar costa bani , anul trecut a fost o saptamana "download" pe gratis carti , publicatii .Trebuie sa mai apara.

in medie aprox la 50 -60W la aceste piese instrumentale unde acompaniamentul este si el cantat incet tocmai ca sa ramana un pic de dinamica la accente .Sonorizatorul si asa a fost speriat cand am incercat statia , apoi i-am explicat ca am reglat doar volumul maxim ptr accente si nu o sa cant in forta tot timpul . Procesorul a fost folosit doar ca si distors si ecou , distors digital foarte reusit pe "Valve" la aprox 30% de overdrive , nici nu se observa distorsiunea. Compresia mai mare cum am aratat este de la camera video , dar am tinut sa avem o inregistrare din sala cu sunetul sali , ceva cat mai apropiat de soundul real , din pacate basul foarte adanc si plin a fost "taiat"de camera video. La clubul de Jazz s-a tras cu o camera video semi-pro tot cu microfonul si compresorul camerei. http://www.acidplanet.com/artist.asp?songs=386149&T=6095 , aici gasesti sute de tonuri in inregistrarile mele , si fiecare se incadreaza in backgroundul si stilul piesei ( cat am reusit )

problema cea mai mare cu sculele altora este " banda de medii" chiar uinde ar trebui sa sune chitara . Sa nu crezi ca intodeauna pot sa cant pe ce-mi convine , aici discutam cum ar fi bine , sau aproape ideal . Am pus link la doua piese de ale mele puse pe youtube.com Trase din concert in sala Capitol ( Sala Filarmonici Banat) unde am cantat mai mult blues .S-a cantat relativ "fin" cand cantam piesele mele si totusi cand lovesc coarda E6 se aude cum nu mai poate statia si aveam 220W sinus cu 4x10" si 4 x 12" .Sunt pasaje cand abia ating corzile si pasaje cand lovesc tare si abia se aude diferenta de dinamica . Daca aveam de trei ori 200W era alta treaba , puteam sa-mi aduc inca o statie de 100W pe tuburi dar am lasat-o in sala de repetitii caci pentru inca 1,5 dB nu merita sa o transport .Marschall-ul care era in spatele meu abea al auzeam pe scena , cu toate ca si Ion chitaristul de la Effect mai plesneste in coarda .Si baieteii de la Effect au deja simtul scenei si stiu sa se dozeze pe scena .Nea ajutat mult si sonorizatorul Deian care ne cunoaste deja si stie ce vrem , nu-l mai surprinde dinamica relativ mare a trupei.Voi posta pe youtube si piese unde s-a cantat vocal si vei vedea ca cei 220W nu au deranjat de loc vocea , si nici pe departe nu am volumul mare. Tot pe youtube am inregistrare video de la jazz club , unde cant pe statia combo a lui Ion , si am un sunet facut sa sune cu distors si preluat cu microfon pe fata ca si compromis e OK dar nu mai poiate fi vorba de nuantare pe care o doresc dar fac alte lickuri am gasit , (e ceva cu setarea IE7 in PC-ul meu , ceva cu setarile pop-up si alte addons face figuri si tot a-mi deschide pagini memorate acu op luna , nu vrea nici sa-mi cante de pe rgc.ro trebuie sa bag Firefox si atuncea merge cu Qucktime ) piesa de la Jazz Club este chiar in "favorites" pe pagina mea de youtube Westsound se numea trupa Effect inainte ( asa-i tineretul ) http://www.youtube.com/profile?user=StorytellerGuitar bineinteles trebuie sa facem abstractie si de compresorul din camera video , sunetul este tras din sala cu microfonul din camera video , nimic sofisticat.

in principal vorbesc despre chitara solo . dar si ptr backguitar trebuie sa ai rezerva de putere ca sa poti executa anumite interventii , contramelodie , etc , chiar si pentru cate un "raspuns" cu un arpegiu frumos clean ciu chorus a-ti trebuie putere nu gluma.Nu acoperi pe nimeni ca nu faci rythm guitar Dji-Dji cu 1000 W ci canti fin si cand trebuie sa iesi in evidenta sa ajuti linia vocala sau alt instrument solo sa ai un ton decent si penetrant sau prezent, mai ales in cazul tonului clean sunt probleme mari. Bineinteles ca in cazul cantarilor de club nu intodeauna este cazul sa cari o tona de scule , dar daca vrei intradevar sa sune bine este necesar sa ai o statie buna si puternica pe spate. Si cum spui gusturile si preferintele se schimba cu cat ai experienta mai mare , in legatura cu unde se "tin " basii si inaltele , depinde de putere de taria sunetului , si de distanta la care estei fata de boxa ( deoarece se schimba taria ) urechea are caracteristica nelineara si in functie de frecventa se schimba senzatia de tarie, cum am descris anterior. Sa zicem ca s-ar putea lua un "model" de ton la 80 dB , daca te apropii de dif creste SPL l cu cativa dB si se schimba timbrul , te departezi de punctul de 80dB si se "pierd " alte frecvente ., lucri deranjant si derutant cand tu astepti un rasopuns dinamic anume chiar dupa ani de experienta ..

sa folosesti sanatos "cub" -ul daca vrei sa inregistrezi cu PC o sa ai nevoie de o placa de sunet buna... Indiferent de ai cub sau Marschall de 200W , ca sa inregistrezi a-ti trebuie un " record machine" In plus la inregistrarea cu captare de la difuzor ai nevoie si de un preamp si un compresor calitativ de microfon plus un microfon cu dinamica mare .

In functie de frecventa redata se schimba sensibilitatea suxului umsn ... domeniul cel mai bine perceput este 300-3000 Hz daca taria sunetului este mica auzi foarte slab basi si inaltele Fata de 1000 Hz la nivelul de 1dB ca sa auzi basi ai nevoie de +70-80 dB , ca sa auzi inaltele ai nevoie de + 50-60 dB ( in plus fata de 1 dB la1000Hz ) . Aceasta problema se corecteaza cu reglajul de ton ( joase /inalte) de pe sculele audio , si se mai foloseste circuitul "Loudnes" ce face aceasta corectie considerand ca se asculta muzica intr-o camera de locuinta normala . Problema devine spinoasa in spatii de sonorizat mai mari 70 dB este o diferenta de nivel enorma greu poti compensa schimbarea timbrului cauzata de scaderea puteri ce ajunge la urechea ascultatorilor aflati la diferite distante de difuzoare.Cu greu se poate realiza un camp sonor uniform ( sau imposibil ?) Dar aceiasi problema apare si pe scena ! cum te departezi de difuzoare cu fiecare dublare a distantei puterea perceputa scade la jumatate .( am mai descris treaba aceasta dar trebuie si citit ) ,Pe langa scaderea tariei sunetului se va schhimba si timbrul , in acest caz vei dori basi mai multi si inalte mai multe .Basi nu prea ai de unde sa scoti dintr-un combo , asa ca raman inaltele ca macar sa ai un control (prost) . Si iata ca nu mai putem vorbi de nici un ton , suntem in situatia de TE AUZI sau NU TE AUZI , si bineinteles calitatea este jalnica. Daca tot background-ul ( acompaniamentul ) are energia totala de sa luam ca si exemplu o cifra rotunda , 100 dB in acest caz pentru instrumentul de solistica trebuie sa ai in plus +10 dB cea ce duce la cei 1000 W . este adevarat ca nu auzi bine colegul din celalalt capat de scena care are si el 1000 W la bas , si mai sunt boxe de control puse lateral pe cele doua parti ale scenei , precum si in jurul bateristului , boxe de control in care se mixeaza cea ce vrei sa auzi bine ( nu numai vocea).Acestea sunt boxe de banda larga de mare putere ce redau bine si toba mare si basul si chitara . Apoi apare problema efectului de "umbrire" , alt instrument cu o frecventa pe medii acopera celalalt instrument care are pasaj cantat pe joase . sunt foarte multe probleme . Ca sa auzi cum suna trupa ar trebui inregistrata din sala in timpul concertului cu cel putin doua microfoane ce trebuie montate " pe" peretele din spate ca sa nu mai ai reflexiile acelui perete .Numa asa poti sa auzi ce ai cantat si aprox cum s-a auzit. in sala , chiar intr-un mic club. Nu vorbim de Club-uri mici si linistite ci de o sala mai mare plina cu spectatori care striga vorbesc etc , deci trebuie sonorizare puternica cea ce duce la necesitatea cresteri puteri pe scena . Alta problema ce am observat-o la sonorizarile de la noi ,instalatiile de PA nu prea au difuzoare pe medii , asa ca nici nu pse poate amplifica chitara , nu are cum sa sune o chitara pe subwoofer-e si pe tweeter-e , asa ceva merge la un DISCO dar nu ptr solo de chitara.oti investesc in joase ca sa " bubuie" dar in domeniul medii nu prea au statie si difuzoare.Acest lucru am observat la majoritatea instalatiilor .Investitia mare in domeniul de bas ceruta chiar de necesitatea celor +70 dB , si in sali mari sau aer liber este nevoie de putere enorma , si se neglijeaza mediile daca nu sunt bani destui ptr investitie . Nu sustin ca nu se poate canta chai de loc cu putere mica , dar necesita profesionalism si rutina mare ca sa poti canta la nivel redus de volum trupa intreaga dar sa pastrezi "groove"-ul .Si multe pasaje unde nu ai putere suficienta sa le executi mai mult mecanic si din rutina .Nu prea sunt adeptul a asemenea compromisuri dar cand e vorba de bani si trebuie sa acompaniezi diferiti cantareti sau alti solisti instrumentisti trebuie sa te adaptezi conditiilor. Dar acela este un compromis in detrimentul calitatii si a exepresivitati artistice .Se mai pacaleste treba cu un compresor DAR, e un surogat. Este adevarat ca cel mai bine suna o statie pe tuburi in regim de overdive , dar amplificata pe scena de inca 1000 W in regim linear. De exemplu Van Halen are in spatele sau 12 head-uri Marschall (sau alt brand dupa cine plateste mai mult ) .O statie de 100W este folosita pe post de formator de ton si este preluata pe mai multe cai paralele cu efectele folosite .

da este oftopic cititorul cand nu citeste atent posturile anterioare si din aceasta cauza nu intelege despre ce este vorba TONUL nu este numai timbrul !!!! ci toate caracteristicile la un loc , tonul este = chitaristul ( avem),pana , doza, corzile , chitara ( avem) , efect( avem), 1000W pe scena in spatele nostru ( nu avem) am descris in posturi anterioare de ce ar trebui macar 1000W adevarati pe scena.Daca se canta cu puterea medie de 100W si vrei sa accentuezi unele pasaje ca sa se auda dublu de tare trebuie 1000W . In momentul cand nu ai putere tonul va suferi deformari importante nu va mai fi TONUL ci altceva , dai mai tare cu pana ca sa accentuezi si in loc de acea mica crestere de 10dB ca sa se auda dublu de tare se va auzi ceva comprimat distorsionat scartait , se schimba timbrul si suna jalnic ...etc Ca si comparatie incearca sa vorbesti cald si placut si dupa acea sa faci acelasi lucru urland , nu o sa poti mentine caracteristicile placute ale timbrului si ale expresivitatii. Ca sa am tonul dorit abea ating coarda si la accentuari trebuie sa am grije sa raman in plaja dinamica a corzilor , daca ciupesc prea tare tonul va deveni un plescait ,si acest lucru se intampla si amplificat .Nu te auzi bine dai mai tare cu pana si tonul va fi un fel de "slapp". Ca sa pot i canta cu o statie de 100 W si sa ai acest surplus de putere de 10dB trebuie sa canti cu puterea medie de 10W !!!asa in cazul unor accente urci la 100 W , acest lucru functioneaza intr-un restaurant unde canti "fin" . Cu aceasta problema a aparut si problema distorsului ,, overdrive este cand fortezi statia peste puterea nominala .Dar tu trebuie sa canti la 10W ca sa ai acea rezerva de dinamica ( 10W la 100W ...10dB se aude dublu de tare ). Si iata cum apare problema puteri in legatura cu tonul . Asa s-a inventat "master volum" , dar distorsiunea din preamplificator nu are caracteristicile overdrive-ului din lanpa finala +transformator de iesire +difuzor. Si de atuncea se tot favrica distorsionatoare, simulatoare de tub , si multe alte circuite. Asa ca daca nu am putere suficienta NU AM NICI TON !!!! deci trebuie sa aleg atent statia si difuzorul dupa anumite criterii precise si o problema este dezinformarea facuta de anumite firme . Daca nu ai date corecte nu sti ce sa alegi , o varianta ar fi sa cumperi din fiecare cate o garnitura si le incerci pana dai de a statie+difuzor ce-ti convine. Chitaristi se apara de aceasta problema ( in limita optima ca si investitie ) incercand sa cumpere statii originale la care sa ai garantia ca se incadreaza in normele dorite , firmele recunoscute mondial ar fi garantia calitatatii .