Neuro

precum armonia se ocupa cu studiul acordurilor, pe verticala, sunete intonate simultan, contrapunctul studiaza melodia, pe orizontal, analizand fiecare interval care apare , de la sunet la sunet, in relatie cu celelalte melodii care se suprapun, impreuna formand o unitate, atat d.p.d.v. melodic, cat si armonic. melodic=sunete intonate separat, succesiv armonic=sunete intonate simultan

se face des confuzie intre moduri. modul minor si major al GAMELOR este dat de terta.daca terta e mare(3M), atunci modul gamei e major. daca terta e mica(3m), atunci modul gamei este minor. apare in mai multe contexte cuvantul "MOD", atentie a nu se confunda contextul in care apare. TREPTELE MODALE sun treptele TONALITATII.(tonica,contradominanta,medianta superioara,subdominanta,dominanta,medianta inferioara si sensibila. in cazul MODURILOR CLASICE(POPULARE),s-a stabilit deja.se foloseste acelasi material sonor al TONALITATII tonalitate inseamna un centru sonor gravitational care se formeaza pe plan psihic.asta inseamna ca toate sunetele dintr-o tonalitate, tind sa se rezolve,sa cada pe tonica.prin rezolvare sau cadere spre centrul sonor gravitational se intelege ca fiecare interval dintre 2 sunete reprezinta o tensiune sau o relaxare.astfel in C major, toate sunetele tind sa se rezolve la tonica(fundamentala).in cazul acestor moduri clasice(ionian, dorian, frigian, lidian, mixolidian, eolian, locrian) se intampla urmatorul fenomen.se incearca schimbarea centrului gravitational spre un alt sunet ,dar tot din cadrul tonalitatii.de ex:in re dorian, centrul va fi re, desi nu foloseste materialul sonor al lui re major sau re minor.se foloseste materialul sonor al lui do major, insa se schimba treptele.exemplu:o inlantuire acordica in do major:C F Am G, respectiv treptele tonale I IV VI V. daca facem acest lucru in re dorian, vom folosi aceleasi trepe I IV VI V ,dar de pe re si vom folosi doar materialul sonor al lui do major. asadar obtinem Dm G B- Am in mi frigian vom avea Em Am C B- in fa lidian vom avea F B- Dm C in sol mixolidian avem G C Em Dm in la eolian avem Am Dm F Em in si locrian avem B- Em G F in concluzie orice progresie de acorduri din major o putem transpune intr-un alt mod clasic.trebuie doar sa pastram materialul sonor al tonalitatii din care fac parte modurile. dupa ce se studiaza foarte,foarte bine modurile clasice, identificand fiecare mod dupa sonoritatea pe care o genereaza si starea pe care o transmite, se poate trece la studiul MODURILOR NEOCLASICE,care sunt de fapt moduri care folosesc materialul sonor al minorului melodic .la fel cum modurile clasice au fost enuntate de pe fiecare treapta a tonalitatii majore, folosind numai sunetele acesteia, modurile neoclasice vor vi enuntate de pe rand de pe fiecare dn treptele minorului melodic. sa tinem minte ca orice melodie compusa in orice mod, trebuie sa inceapa si sa se termine pe prima treapta a modului(pt a sublinia "fortarea" noului centru sonor, care are loc intr-o tonalitate), sau cu unul din sunetele care formeaza acordul de pe prima treapta a modului

in cazul lui 1 4 6 10b este mai complicat.este de fapt vorba de o rasturnare a acordului major cu septima mica format pe treapta a IV-a.respectiv F A C Eb(in cazul in care 1 4 6 10b reprezinta C F A Eb).se noteaza cu 1 2 3 4 5 6 7 sunetele GAMEI in succesiunea lor naturala.treptele modale ale TONALITATII se noteaza cu cifre romane I II III IV V VI VII asadar 1 4 6 10b este C F A EB in cadrul tonalitatii C. F A C, acordul major in stare directa, cu Eb , septima mica. ceea ce am prezentat mai sus erau doar acordurile in stare directa.spunem ca un acord este in stare directa , atunci cand respecta suprapunerea de terte. prin rasturnare se intelege ca baza acordului in stare directa, trece in varf.privind in cadrul unei partituri, acordul are un aranjament vertical, sunetele fiind asezate unele peste celelalte.in acest caz cel de jos(baza), se muta in varf ,adica la octava. ex: avem C E G in stare directa. prin rasturnare vom avea E G C(la octava superioara). se observa in acest caz ca nu mai exista succesiuni de terte.avem terta mica + cvarta perfecta.asta est rasturnarea I. in rasturnarea a II-a , pornim de la rasturnarea I, astfel E(baza rasturnarii I) se muta la o octava superioara(in varf).vom avea G C(la o octava fata de starea directa) E(la o octava superioara fata de rast I si a II-a.in acest caz avem cvarta perfecta + terta mare pe scurt:-starea directa: C E G -rast. I : E G C(oct) -rast. a=II-a : G C E(oct) prin rasturnarea acordurilor se scoate in evidenta un anumit sunet din acord, formand astfel si o melodie , cu sunetele din sopran(cel mai inalt sunet din acord) in timp ce inlantuim acorduri. armonia clasica studiaza acordurile la 4 voci(corala). BAS(cel mai jos sunet), TENOR(o voce din mijloc), ALT(a II-a voce din mijloc) si SOPRAN(sunetul din varf). ex:in cazul lui C .in stare directa(C E G), G se afla in varful acordului. in rasturnarea I(E G C), C se afla in varf in rasturnarea a II-a(G C E), E se afla in varf(sopran) observam ca se scot in evidenta pe rand cvinta,baza sau terta acordului. ne intoarcem la 1 4 6 10b, respectiv C F A Eb. daca le asezam vertical, avem C in bas, F in tenor, A in alt si Eb in sopran. in cadrul acestor 4 voci se pot aseza intervalele in orice fel, in functie de inlantuirea acordica si de gusturile artistului.

intonarea simultana a trei sau mai multe sunete se numesteACORD.aceste sunete intonate simultan reprezinta trepte ale TONALITATII-centrul gravitational sonor care se realizeaza pe plan psihic. GAMELE reprezinta materialul sonor al tonalitatii.ex:materialul sonor al tonalitatii C major este C D E F G A B.in acord se folosesc treptele 1 3 5 7 9 11 13, pt ca acordurile se formeaza prin suprapunerea de terte. -acorduri majore: 1 3 5 C -acorduri minore: 1 3b 5 Cm -acorduri micsorate:1 3b 5b C- -acorduri marite: 1 3 5# C+ acestea sunt acordurile de baza, formate din 3 sunete (intonate simultan).se observa ca fiecare acord este format prin suprapuneri de terte. -prin suprapunerea de terte, urmeaza sa se formeze acorduri din 4 sunete, se adauga intervalul de septima (7).intervalele care apar in acord se raporteaza la fundamentala acordului, treapta 1. vom avea:-acord major -cu septima mica C7 1 3 5 7b se mai numeste si septima de dominanta -cu septima mare Cmaj7 1 3 5 7 -acord minor -cu septima mica Cm7 1 3b 5 7b -cu septima mare Cm/maj7 1 3b 5 7 -acord micsorat-cu septima mica Cm7(b5) 1 3b 5b 7b -cu septima micsorata Co 1 3b 5b 7bb -acord marit -cu septima mica C7(#5) 1 3 5# 7b -cu septima mare Cmaj7(#5) 1 3 5# 7 -prin suprapunere de terte, urmeaza nona,care se va alatura acordului de 4 sunete ,astfel se formeaza acorduri de 5 sunete 1 3 5 7 9 vom avea:-acord major cu septima mica-cu nona mica C7(b9) -cu nona mare C9 , care contine si 7 -cu nona marita C7(#9) -acord major cu septima mare-cu nona mare Cmaj9 , cu 7 -acord minor cu septima mica -cu nona mare Cm9 , cu 7b ex: in cazul lui Cmaj7, prescurtarea "maj" se refera la septima,nu la acord.Cmaj7 inseamna acord major(1 3 5) cu septima mare(maj7).Cmaj9 este acord major cu septima mare si nona mare.deoarece acordurile se formeaza in stare directa prin suprapunere de terte(ex:1 3 5 7 9 11 13), atunci cand avem un C9,trebuie sa apara si 7,dar daca avem Cadd9, nu, pt ca doar adaugam nona la acordul C major. in cazul luiCadd9, "add" inseamna ca adaugi un sunet.de ex. Cadd9 inseamna 1 3 5 9,fara 7, pt ca ai adaugat la acordul de baza nona. Cmaj9 inseamna 1 3 5 7 9.acordul major se noteaza cu o simpla litera.de ex:C e C major.doar la minore se adauga "m".ex:Cm.cand dupa litera apare "maj",acesta din urma se refera la septima.Cmaj7 mai sunt acordurile cu suspensie, prescurtat "sus".ex:Csus4,Csus2.asta inseamna ca se inlocuieste terta acordului cu cvarta(sus4) sau cu secunda(sus2) -acord cu suspensie 1 4 5 , dispare terta(care stabileste modul minor sau major) si asta confera acordului o sonoritate aparte.acestor acorduri li se pot adauga septima.ex:C7sus4 cand prin succesiunea de terte se ajunge la un nr mai mare de sunete, asa cum a amintit si stiv,se renunta la unele din sunetele acordului.acestea pot fi:1 si 5, acestea nefiind cele care "coloreaza".daca basul tine treapa 1,atunci chitara poate sa renunte la treapta 1,colorand cu 3,7,9 sau 13. exceptie fac situatiile in care este alterata cvinta.ex:b5 sau#5. in aceasta situatie nu se poate renunta la cvinta. in cazul in care am scos afara unul dintre sunetele acordului, spunem ca este ELIPTIC DE... ex:C9 eliptic de cvinta. 1 3 7 9 . intre acorduri se stabilesc niste asemanari, de aceea ele pot avea denumiri diferite,dar sonor fiind acelasi lucru.ex:C6(acord major cu sexta mare) C E G A, suna la fel cu Am7(acord minor cu septima mica) A C E G. de fapt este acelasi material sonor in ambele acorduri . in concluzie acordurile de 4 5 6 7 sunete se formeaza prin suprapunere de terte, de aceea daca spunem C9 , include si 7 , iar daca spunem C13 include si 7,9 si 11 .dar ramane la latitudinea fiecarui artist sa dea culoare muzicii asa cum simte si sa foloseasca acordurile pt a crea anumite stari pe care vrea sa le transmita.pt a percepe mult mai bine sonoritatea acordurilor de 6 si 7 sunete , este bine sa se aplice aceste acorduri la pian , unde se pot folosi 10 degete pt a canta acorduri. din punctul acesta de vedere ,chitara te obliga sa "elimini" anumite sunete dintr-un acord ,pt a le scoate in evidenta pe celelalte. uuuuuuh! rock!

http://www.jurnalul.ro/autor_369/florin_chilian

votat malmsteen. felicitari!aspru la mana

din germania le-am luat.la noi nu am gasit.

decat sa cumperi corzi ieftine sa te tina putin,mai bine cumperi corzi scumpe care te tin mai mult.recomand elixir in jur de 14 euro. iti dau un exempu practic.am terminat un set de belson(7 lei),in 4-5 zile(8 ore /zi studiu),un set de elixir(50 lei),in 30 de zile in acelasi regim de studiu.diferenta de 8 lei,dar macar ai un ton fain.

mario_d mi-a deschis ochii spre activitate in forum. stii cum e treaba cu clasicele luci?am un pentium II nacajit.n-am microfon.cand deschit exploreru mi se opreste winampu etc.de multe ori cand trag chitari in cool edit mi se blocheaza calcu,pierd piesele,o iau de la capat s.a.m.d.asta e.dar tare as vrea.am o chitara flamenco,din valencia din 88 super,facuta de o scoala de lutieri.trebuie s-o vezi.aspra treaba. mersi jani.mi-ar face placere sa ne intalnim candva sa ne cunoastem mai bine. spor! ozzy buna!

eu l-am vazut pe jani in mai multe concerte si se misca foarte foarte bine pe chitara.nu il cunosc,deci nu e o parere subiectiva.l-am vazut live si nu cred ca este cazul sa punem la indoiala maiestria lui.pe mine m-a impresionat live. pur si simplu se joaca cu chitara. felicitari jani.

mersibemol oameni buni. inca o intrebare:ce lampi folositi voi?eu am ales la intamplare groove tubes din ce puteam sa iau.am inteles ca dupa vreo 2 ani de forjare trebuie schimbate.sa ma duc tot pe astea?e vorba de o copie jcm 800,facuta de oliver(cluj).am tot intrebat incoace si-ncolo sa -mi fac o parere.mie imi place cum suna astea,dar cu cat incerci mai multe ,ai de unde alege.

bai asta suna bine de tot.e greutate acolo,felicitari "amatorule"

vreau sa trec de la cabluri(monster cable) la wireless.se pricepe cineva ?sa poata sa-mi spuna daca merita sa fac schimbul.se simte la ton?eu nu prea ma pricep la chestii din astea. tenchiu

imi place cum suna,e faina piesa dar ar merge niste voci,zic io ia versuri de undeva,sa se potriveasca,ca trebuie sa auzim si melodia. rock

aspra piesa.foarte felicitari esti cel mai riffsjohn.

foarte frumos si elegant.felicitari

pooooooggggggooooooooooo!!!!!!!!!!!!

una funky si duelu 48,ca doara sa fie si el aici. ........................................................................................................................................................... Neuro_funky.mp3 Neuro_blues48.mp3

ochei.m-am inscris neuro_duel48.mp3

dat fiind faptu' ca am postat aste piese pe "felia" altuia,gasesc o scuza:eram prima data pe forum si nu am stiut cu se mananca treaba p-acilea. stradivarius,greseala o sa ma coste multe beri.si la cum canti,foarte multe beri.sa traiesti 1000 de ani! c-apoi le tomnim noi

nu exista refuz cand e vorba de colaborat cu oameni "adevarati". imi place chestia asta cu jamu pe forum. da bine zici tu ca musai sa traznim o piesa impreuna.c lar.

musai dara ca.jemu ii foarte fain. hai ca mai postez una aci cu niste improvizatii de gez. aflu cum pot trage clasica si pun si dintr-acelea Neuro_jazz_improvisation.mp3

asa deci...tu din astea faci! bine ca stiu.

imi place cum vezi tu lumea asta folosind 6 strune. felicitari.

dara ca ne-am intalnit si am ars niste muzici colo la dus.