FiveseveN

Nu ştiu dacă se poate spune că mă leg de nimicuri. Poate am doar eu o dereglare psihică de cred că cuvintele ar trebui folosite cu o anumită logică. Aparent doar pentru mine (şi Arpi poate) înseamnă altceva "test" şi "calitate". De când nu s-a mai pus o întrebare măcar clară, dacă nu interesantă? Oare sunt prea exigent? Dureros de mulţi membri nici nu ştiu să scrie, d-apoi să se exprime coerent şi cu consistenţă logică. Case in point: E ca şi cum ai spune "Slash foloseşte Marshall. deci cumpără-ţi Marshall.". Aparent nu contează dacă-i potrivit nevoilor omului, dacă-l interesează viaţa şi apucăturile lui Slash, dacă-i AFD100 sau JCM800 sau MG10 sau MS-2, contează doar să scrie Marshall pe el. M-audio, pardon. Revenind la probleme mai imediate, voi credeţi că e relevantă diferenţa dintre 16 şi 24 biţi atâta timp cât până acum folosea intrarea de microfon?

Cum ai de gând să testezi calitatea? Ce instrumente de test ai?

Bun. Problema-i că nu-i deloc adevărat.

PS: iată câteva dintre thread-urile identice: http://forums.rgc.ro/topic/65906-coborarea-corzilor/ http://forums.rgc.ro/topic/65363-corzile-mai-aproape-de-grif/ http://forums.rgc.ro/topic/57555-cum-cobor-corzile-pe-o-clasica/ http://forums.rgc.ro/topic/52048-corzile-chitarii/ http://forums.rgc.ro/topic/34479-grinf-departat/

Curbura (relief) e un aspect diferit de action! Uite aşa ajunge lumea să creadă că action-ul se reglează din truss rod. S-a discutat de zeci de ori.

Păi nici n-au cum să fie altfel, de unde să ştiu eu ce preferinţe estetice au helldoom şi alţii? Eu nu-s de acord. Faptul că s-a făcut într-un fel în trecut n-are nici o relevanţă în prezent. Sunt atâtea feluri în care poţi reduce înaltele, iar alegerea unui microfon cu răspuns redus în înalte (dacă ar fi măcar vorba de aşa ceva, şi nu e; "armonicele produse de un difuzor", whatever that means, au puţin de-a face cu 15 KHz) e una dintre cele mai proaste opţiuni pentru că îţi oferă zero control. Dar ce să-i faci, chitariştilor în general le place să se scarpine după urechi cu piciorul.

Deci ai probleme cu tot ce urmează după pedală şi te-ai hotărât să dai vina pe ea? RGC logic™.

N-ar fi o problemă la cele pe lămpi dar FET-urile au un VGS maxim. Poate cele moderne sunt construite mai robust d.p.d.v. electronic. Sunt multe feluri de condenser.

1. Au headroom limitat din pricina preamp-ului. Mai mult, SPL ridicat poate prăji preamp-ul. 2. SPL foarte ridicat poate deteriora diafragma (nu mai zic de cele ribbon). 3. Nu toate sunt cardioide sau oferă opţiunea asta. 4. Sunt în general mai fragile, ceea ce nu e compatibil cu viaţa pe scenă. 5. Au nevoie de sursă de alimentare. 6. Sunt (mult) mai scumpe. Cele dinamice în schimb se găsesc pentru toate gusturile, sunt blindate şi nu se sperie în faţa unui Marshall dat la maxim. Dacă vrei să foloseşti un condenser în această aplicaţie trebuie să-i cunoşti limitările.

Sper că glumeşti. SM57 are răspuns mai mult decât suficient în înalte: vreo -5 dB la 15 KHz, care pun pariu pe cât vrei că e superior unei urechi de metalist amator de concerte şi repetiţii la volum laxativ. Mai mult, are şi emfază în înalte, which is the whole point, de asta adaugă "claritate" vocii şi chitarei. Altele sunt motivele pentru care se evită condenserele cu diafragmă mare, şi nu cred că Yeti-ul se încadrează în această categorie oricum.

Nu știu dacă acel "120 dB max SPL" e o limitare mecanică (peste care se deteriorează diafragma) sau a preamplificatorului/ADC-ului. Ce fel de cab vrei să captezi, cu ce fel de amplificator?

Pft, nu înțelegi gestalt-ul muzico-vizualo-teatralo-fashionist! Tu ești de modă veche, de pe vremea când muzica se asculta.

Ce crezi sau nu crezi nu schimbă realitatea.

Ne poți spune și ce consecințe tonale are construcția din placaj? Pentru că sper că n-ai să spui că e structural inferior.

Așteaptă întâi să auzi una înainte de-ați pune astfel de probleme. Abia când te vei lovi de limitările sale și vei înțelege de ce vom putea vorbi de ce se poate schimba și cu ce rezultat. Fă un efort.

Pentru că pe computer ai o interfață nițel mai eficientă: în loc să apeși un buton de mai multe ori sau să învârți un pot, dai un click sau două. Adevărul e că o astfel de aplicație se justifică în cazul procesoarelor care au o interfață fizică mai limitată (e.g. RP55) și/sau mulți parametri controlabili (e.g.Axe FX).

Poate n-ai știut să asculți. http://forums.rgc.ro/topic/14720-fanclub-hora-reghin/

Dar alimentatorul de la RP50 (PS200R) ar trebui să scoată 9,6 V DC, center-negative ca mai toate pedalele. Deci ar trebui să meargă.

Tinere, nu. Așa cum nu există nici cabluri pentru chitară, lac pentru chitară, șurubelniță pentru chitară ș.a.m.d., chiar dacă unele entități comerciale ar vrea să crezi asta și să le dai mai mulți bani pentru un produs "special". Există diverse tipuri de autocolant, în general din PVC, de diverse grosimi, cu diverși adezivi, cu rezistență UV, la umezeală, la diverse temperaturi etc. Unele sunt mai potrivite acestei aplicații decât altele dar asta nu înseamnă că au fost făcute special pentru a fi lipite pe chitară.

Nu, nu sunt "stickere speciale pentru chitară".

Avem și argumente?

Se găsesc de 10mm și mai mici: http://www.mivarom.ro/catalog/product_info.php/buton-potentiometru-argintiu-10mm-metalic-p-5197 http://www.mivarom.ro/catalog/product_info.php/buton-potentiometru-plastic-p-2086

Funny Totuși aș pune pariu că nu amplificatorul ci difuzorul și incinta sunt problema.

Diferențe de sunet sunt date de numărul de difuzoare.

Cred că trebuie subliniată suplimentar afirmația asta. Foarte mult din ce își imaginează lumea că ar constitui "Tonul" e determinată de particularitățile cab-ului de chitară (și felului în care îl ascutăm), care d.p.d.v. ingineresc e o boxă oribilă. Sunt anumite aspecte pe care un cabsim nu le poate simula niciodată, oricâtă putere de calcul ai avea la dispoziție: direcționalitatea difuzorului, interferența dintre difuzoare (când sunt mai multe) poziția urechii față de cab, mediul în care se ascultă, felul în care îți mișcă aerul din plămâni și pantaloni. Cu "amplificatorul în cameră" ai niște difuzoare cu performanțe oribile într-o incintă oribilă instalată într-o cameră dubioasă în așa fel încât să-ți răcnească în genunchi. Îți trebuie multă minte să-ți dai seama că se va auzi altfel din monitoare liniare, corect poziționate, într-o cameră tratată, sau în căști? În momentull în care înțelegi că se simulează un cab captat, close-miked, ai șansa să folosești procesorul la adevăratul său potențial. Iar dacă vrei experiența unui "amp in the room" sau mai bine spus "cab in the room" n-ai decât să-l folosești cu un cab "adevărat", ceea ce anulează multe avantaje.