dgeekoo

La secventa de acorduri respectiva te afli in tonalitatea F#minor sau eventual in relativa majora LA major. Improvizeaza fara probleme in gama Fa#m (F# eolian) sau in F#m pentatonic, sau in La major sau La major pentatonic. Important este si cu ce acord se termina piesa... In principiu notele de pe scala lui Fa#minor (sau F# eolian daca vrei sa-i spui asa) iti sunt suficiente pentru improvizatie. Nu se schimba nimic daca se schimba succesiunea accordurilor. Trebuie sa fiii insa atent la stopuri (notele mai lungi) sa se potriveasca cu armonia. Ca exemplu cauta piesa AISHA ... exista acolo ceva ton de strat si impro (parca)...

Daca acordezi standard in afara de a strange arcurile trebuie sa iei in consideratie si varianta adaugarii unui arc suplimentar (sau chiar doua in cazul cel mai probabil in care ai acum 3) si/sau schimbarea orientarii acestora din ||| in /|\ (in varianta cu 3) sau din |||| in |/|| (in varianta cu 4).

Acordeaza cu un semiton mai jos pana te obisnuiesti. Dupa aceea (daca vii inapoi la acordaj normal) regleaza truss-rod cate 1/4 tura si lasa-l sa se stabilizeze cateva ore. Cu grija la truss altfel se pot intampla avarii ireparabile in conditii casnice: se poate rupe truss-ul, se poate rupe filetul, se poate fisura griful. Normal nu ai nevoie decat de cel mult 1/2 tura (doua miscari de cate 1/4 la interval de timp).

Poti pune nylon pe acustica, rezolvand urmatoarele probleme: - in loc de ball-end, faci un nod in jurul unei bucati de chibrit - faci un nut provizoriu adaptat noilor dimensiuni. Nu falseaza daca este pusa la punct. Dar,... problema sunetului prea puternic se poate rzolva in alt fel (si mai ales intr-un mod reversibil): - confectioneaza-ti o surdina sub forma unui capac pentru gaura chitarii, sau cumpara unul (de genul feedback buster). Volumul scade la 1/2 cel putin. Cand nu ai nevoie de exersat in liniste doar il scoti, etc... Bafta!

Saddle-ul nu se lipeste este tinut la locul lui de catre corzile tensionate. Poti schimba fara sa scoti corzile doar le slabesti putin (sau putin mai mult, cat este nevoie). Acordajul standard: Mi La Re Sol Si Mi E A D G B E [de la cea mai de jos (groasa) coarda pana la cea mai de sus (subtire)] E2 A2 D3 G3 B3 E4 (cifrele semnifica octava)

Ce chitara? (chitare?)

Multa sanatate si bucurie ADriano tie si celor apropiati.

trista discutie ... si fara rost!

Hai sa nu mai continuam. Singur ai dat un exemplu cu trei notatii diferite pentru acelasi acord (deci trei conventii diferite). Cifrajele sunt conventionale ti-o va spune orice profesor, si numai asta am vrut sa subliniez. Quote: "An added tone chord is a non-tertian chord composed of a tertian triad and an extra "added" note. The added note is not a seventh (three thirds from the chord root), but typically a non-tertian note, which cannot be defined by a sequence of thirds from the root, such as the added sixth ( Play (help·info)) or fourth. This includes chords with an added thirteenth (a tertian note, six thirds from the root) and farther "extensions", but that do not include the intervening tertian notes as in an extended chord. The concept of added tones is further convenient in that all notes may be related to familiar chords ." Am deviat prea mult asa ca de aici nu mai raspund.

Conventiile sunt particulare si contextuale. Inclusiv ale lui Ted Green... Aici este un punct bun de plecare pentru o generalizare: http://en.wikipedia.org/wiki/Upper_structure Ai putea sa dezvolti (pe note) C13b9 ?

Asta ziceam si eu cu un post mai sus. Pana la urma minor sau major sau dominanta poate rezulta si din context (tonalitate, progresie). De aceea spun ca sunt conventii. Acordul trebuie scris pe note (si pentru pian si pentru chitara, si eventual pentru orice instrument armonic). Cifrajul este mai util pentru solo, dar si acolo este vorba de o conventie care trebuie explicata undeva, sau pe care ne-o asumam cu totii (cei din trupa).

pentru sustain trebuie sa te uiti mai mult la chitara si mai putin la doze: - un neck cu masa mare - un setup corespunzator si anume: * o imbinare cat mai rigida neck-body * un nut dintr-un material bun taiat corect * o buna presiune a corzilor pe nut si bridge * un bridge cu masa mare reglat corespunzator * 5 arcuri la bridge * o distanta corecta fata de polii dozelor Poti "masura" sustain-ul la rece ascultand (si cronometrand) pentru diferite reglaje cat de mult dureaza nota...

Ok dar daca D2=Dsus2 - adica "Dsuspended2 unde terta este inlocuita cu secunda", de unde mai stim ca este "re major cu sexta". Caracterul major sau minor lipseste (pentru ca lipseste terta substituita cu secunda. Ca sa avem un Re major cu secunda ar trebui sa avem notele Re Fa# La (do) MI adica Re9 La fel pentru D4 = Dsus4 acord care normal ar fi Re Sol La - n-avem terta pentru a-i putea determina caracterul major sau minor. Daca vrem sa -i spunem Re major cu cvarta ar trebui sa fie Re Fa# La (do mi) SOL adica Re11 La fel cu 6... Sper ca intelegi ce vreau sa spun.

NU glumesc... Ceea ce spui sunt (asa cum am zis mai sus) simple conventii. Acordul in care apare treapta 6 este acordul numit "13" (treapta 13 este octava treptei 6, la fel treapta 11 este octava treptei 4 etc... - adica sunt practic aceleasi note dar in octave diferite) Este adevarat ca la chitara nu poti face o constructie care sa contina trisonul de baza (1-3-5) si toate tertele pana sa ajungi la 13 dar, .... noi folosim armonia bazata pe terte (adica acorduri formate din note aflate la distanta de o terta) care porneste cu acordul de 3 note la cate o terta distanta (trison minor, major, marit, micsorat). Mai departe construim ce vrem. Stiu ce inseamna sus2 si sus4 dar (asa cum am mentionat) sunt simple conventii de notatie si de limbaj. Cum numesc un acord de genul Do-Re-Sol (1-2-5). Pai pot sa-i spun si Csus2 dar este clar ca avem de-a face cu C9. Pentru documentare suplimentare putem pleca de aici: http://en.wikipedia.org/wiki/Upper_structure http://en.wikipedia.org/wiki/Chord_(music) http://en.wikipedia.org/wiki/Harmony (si bibliografiile aferente) Oricum ne lansam in discutii aberante care tin numai si numai de conventii... Eu am dat raspunsul cel mai plauzibil intrebarii omului.

Cat vrei pe wireless? De cand il ai? Ce stare (estetic)?

Problema asa scoasa din context este falsa: acolo ai REm7 (in conditiile in care nu ai nici o alteratie la cheie). Pe de alta parte RE6 ortodox vorbind nu exista. Asa cum nu exista nici RE2 si nici RE4 ... Astea sunt niste notatii mai mult sau mai putin prescurtate (utilizate prin conventii stabilite clar in cerc "restrans") Acordul "6" este de fapt : RE 13 , de fapt RE 7 9 11 13 Asa cum RE 2 este de fapt Re 9 ( RE 7 9) RE 4 este Re 11 (RE 7 9 11) Astea din urma sunt deseori numite Dsus2 si Dsus4 fiind privite ca niste "intarzieri" (ce-or mai fi si alea? .... ) Atunci este foarte posibil ca notatia mentionata de tine sa tina de o combinatie de genul: pian (scris ca acord cu note) - REm7 si chitara (scris ca cifraj, dar care ar trebui sa fie undeva explicat pe partitura) REm 7 9 11 13 (adica REm 6), etc... V-am pierdut? Sper ca n-am sarit calul

Depinde ce vrei sa faci... Variax este o chitara hibrid foarte buna in conditii amplificate si/sau cantare live (tot amplificat evident) eventualo asociata cu un procesor X3 Live. Euphoria este o electroacustica de top dar care suna si la rece cat se poate de bine. Simularile respective sunt niste egalizari fara ca sunetul sa fie sintetizat, pentru a modela diverse tipuri de preluare prin microfon.

+1 si un Texas Special in Bridge, bine ar fi ca middle sa fie RWRP (reverse wound erverse polarity) ca sa taie zgomotul in pozitiile 2 si 4. Cam greu sa gasesti asemenea set Custom. Sau Vintage Noiseless daca vrei sa scapi de "hum". Nice tip: regleaza dozele mai jos (mai departe de corzi) pentru un sustain mai bun si un sunet mai cristalin (mai ales pentru neck). Nivel mare de semnal nu duce neaparat la un sustain mai bun. In apropiere oscilatia corzii este amortizata de campul magnetic al polilor dozei.

Userul EugenRo2001 are anunt pentru asa ceva.

Atentie: V99 are neck bolt-on (adica prins in 4 suruburi) V100 are set-neck (lipit) Pana la urma cea mai scumpa este cea mai buna. Nici Epi nu e de lepadat.

Poate ati fumat ceva? Meteoro;ogic, dar pana de curent? Blackout?

Iti este greu de inteles pentru ca este o aberatie: - un acord numit do# in care nota do# lipseste cu desavarsire nu poate sa existe - intre re si do# este un semiton adica o disonanta crasa - de ce ar fi un acord cu La in bas numit do#? Mai degraba as cauta o variatie de La major, si asta ar fi : La 11-13 daca ar exista nota mi (in loc de re) imediat dupa basul la. Dar nefiind, nu avem de-a face decat cu o rasturnare (RASTURNARE) a acordului Re major. - cu intarzierea pentru do major m-ai pierdut complet... Deci nu este nimic de inteles. Cine te invata acordul Re major fara la in bas este dator sa-ti explice toate acestea, si mai ales ca trebuie sa gandesti si sa auzi acordul avand ca tonica Re chiar daca cea mai de jos nota este la (sau chiar Fa#). In practica acordul Re major poate fi folosit si pentru o progresie in La major, sau pentru una in Sol major, si atunci este folosit foarte des modelul cu la sau fa# in bas. De fapt totul ramane la decizia interpretului sau compozitorului. In muzica nimic nu este "interzis", si cu atat mai putin in chitara.

Cine spune ca nu se poate? Se prea poate, mai ales daca ai o chitara bass care ia tonica (Re), sau daca vrei ca bassul sa fie chiar nota La. Se poate chiar si cu Fa# pe a 6-a coarda apucat Hendrix style cu degetul mare.

Sunetul nu se schimba cu nimic. In schimb vei strica total aspectul. Se vor vedea imbinarile celor trei piese din care este corpul, diferentele de textura si culoare, directia fibrelor. Mai bine lasa-l asa si fa-i eventual un relic-job cu vata de otel (steel-wool). Orice solutie ai alege arata-ne o poza.