marcianpetrescu

official pictures thanks to Kiko ! www.kiko.ro

The blues tells a story. Every note of the blues has a meaning. https://www.youtube.com/watch?v=huA-8jxBmjQ StoryTellers - soon, will play in a place near you ! Follow us on Facebook - https://www.facebook.com/StoryTellersBlues I hope to see you soon at one of our concerts ! Cheers & best regards, Marcian & Florin

OK ! asa cum am promis in postarea in care am explicat conceptul si modul de functionare a dispozitivului numit HARMONICA SOUND COMBINATOR(numit pe scurt HSC), iata acum detaliile despre intregul meu sistem de sunet, pe care-l folosesc pentru captarea si redarea sunetului de muzicuta in maniera acustica sau amplificata(sau ambele variante simultan !!!). o sa explic pentru inceput ce dispozitive se vad in fotografia atasata(e bine sa mariti imaginea ca sa vedeti mai clar denumirile fiecarui aparat): 1) AMPLIFICATOR MESA BOOGIE CALIBER 50 Combo - 50 watti - full tube. Combinatia de lampi din preamp este diferita de cea standard a acestui model, care initial avea 4 lampi 12AX7(ECC83) in pozitiile V1, V2, V3 si V5 + un 12AT7(ECC81) in V4(reverb). Nu intru in foarte multe detalii legate de combinarea pe care am facut-o eu... pot sa spun doar ca in V1 am in acest moment o lampa 5751 NOS de o calitate exceptionala si aceasta lampa imi permite sa controlez intr-un mod extrem de fin gradul de distors al sunetului, nivelul general al sunetului si atacul lui... 2) T-REX TUBE REVERB (T-Rex TR)- un Reverb digital pe lampa - care-mi permite sa ajustez nivelul sunetului amplificat de muzicuta si saturatia lui, in combinatie cu lampa V1 din amplificator. Folosesc sunetul acestui reverb in special pentru piesele de factura mai moderna pe care le abordez. Pentru piesele de factura clasica, de tip "Chicago", inchid complet reverbul din T-REX si folosesc reverbul pe arc(Accutronics) al amplifului, care are o calitate fantastica si chiar si la dozaje mici, este "imens" ca sunet si prezenta... 3) KINDER ANTI FEEDBACK (KAFB)- acest device este EXTREM DE SPECIAL ! Este un dispozitiv inventat de un inginer din USA, pe nume John Kinder, care a dezvoltat in urma cu vreo 20 de ani o linie revolutionara de amplificatoare(HARP KING) in colaborare cu renumitul muzicutist californian ROD PIAZZA. Aceste amplifuri aveau integrat un circuit special cu rol in gestionarea si eliminarea cat mai eficienta a microfoniei care apare in cele mai multe ocazii in cazul amplificatoarelor de muzicuta, datorita faptului ca se canta cu un microfon introdus in ele si prezenta acestui microfon in fata difuzorului amplificatorului, duce la aparitia microfoniei mai ales la volume mari(acolo unde este nevoie... pe scene mari sau cand ai colegi de formatie foarte galagiosi ). Nu stiu exact pe ce principiu functioneaza acest aparat(inauntru este o adevarata uzina !), dar pot sa va spun clar ca NU ESTE UN NOISE GATE !!! As spune ca este mai degraba un fel de filtru ultra sensibil care in timp real selecteaza cumva si micsoreaza cantitatea de frecvente potential producatoare de microfonie. Potentiometrul central are rol de GAIN si permite ajustarea nivelului cu care intra semnalul microfonului de muzicuta. Celelalte doua potentiometre au de fapt rolul de a filtra frecventele creatoare de microfonie si lucreaza intr-o stransa interdependenta, in asa fel incat in final se poate lucra cu amplificatorul la niste volume foarte mari, imposibil de obtinut in mod normal fara sa apara microfonie. Initial, aparatul functiona cu 2 baterii de 9 volti, fiecare alimentand un anumit segment al circuitului electronic din interior ! Modelul meu a fost convertit de catre Dan Paraschivescu la alimentare direct la 230 volti, prin integrarea in interiorul carcasei a unei surse de curent perfect calibrate, filtrate si stabilizate. In acest aparat (KAFB) intra semnalul ce vine din dispozitivul numit (MSS)MICROPHONE SIGNAL SUMATOR - a carui descriere o gasiti mai jos - iar din OUTPUT-ul acestui dispozitiv, semnalul este trimis in (T-Rex TR), cu ajutorul caruia fac calibrarea finala a semnalului care intra in amplificator si aplic cantitatea de reverb pe care o doresc in functie de specificul fiecarei melodii interpretate in concert. 4) MICROFON cu element de captare piezoelectric de tip CRYSTAL - MCy(prescurtat) - (in stanga fotografiei). Acest model de microfon de tip "bullet shape" are in interior un element de captare de tip piezoelectric, format dintr-un cristal special(salt crystal). Aceste elemente de captare au fost un standard de fabricatie si de fidelitate in perioada 1930-1950, dupa care au facut loc treptat, pe masura ce tehnologia a avansat, microfoanelor de tip dinamic, cu membrana de plastic. Caracteristica acestor elemente si a celor de tip CERAMIC(MCe) sau a celor de tip CONTROLLED MAGNETIC - (CMg) - (patentate de firma SHURE) si prezente pe piata in acelasi interval de timp, este ca au un semal de iesire(OUTPUT) extrem de puternic si cu o impedanta foarte mare. Acest aspect le-a recomandat inca de la inceput pentru a fi utilizate de catre muzicutistii pionieri ai amplificarii, care au sesizat ca un asemenea microfon reusea sa bage foarte repede in overdrive/distorsion un amplificator de chitara. Astfel se explica sunetul de muzicuta pe care-l auzim pe inregistrarile unor muzicieni de blues ca Muddy Waters, care avea in trupa sa pe unul dintre cei mai mari muzicutisti ai vremii - LITTLE WALTER ! Acest tip de sunet avea sa devina un standard al muzicutei din blues-ul clasic, modern si chiar contemporan, fiind intalnit si la alti muzicutisti celebrii cum ar fi: James Cotton, Junior Wells, Charlie Musselwhite, Rod Piazza, Kim Wilson, Rick Estrin, Sugar Blue, etc... Semnalul acestui tip de microfon este NEBALANSAT ! Conexiunile care se fac pe terminalele conectorului de tip XLR sunt: pin 2 = HOT / pin 1 & 3 + case ground = ground signal). In acest caz, putem spune ca un asemenea element de captare se comporta la fel ca o doza de chitara, iar semnalul in mod normal se trimite catre amplificator printr-un cablu NEBALANSAT, al carui fir cald este legat la pinul 2 al mufei XLR, respectiv la varful(TIP) unui conector de tip JACK TATA de 6,35 mm... cu toate acestea, se poate observa in fotografie ca eu folosesc acest microfon cu un sistem wireless de la AKG. Acest sistem, are un transmitator care se adapteaza automat, in functie de tipul de semnal al microfonului, de output-ul si de impedanta acestuia si poate sa fie folosit atat la microfoane cu impedanta mare si semnal nebalansat cat si la microfoane dinamice, cu impedanta mica si semnal balansat ! In functie de modul in care sunt realizate conexiunile la mufa de tip XLR a unui microfon, transmitatorul lasa sa treaca semnalul respectiv fara nici o problema si cu o transparenta maxima ! Mentionez in mod deosebit acest aspect pt. ca mai exista pe piata niste sisteme wireless asemenatoare, fabricate de firma SAMSON si care nu sunt compatibile cu microfoanele cu impedanta mare si semnal nebalansat ! 5) MICROFON DINAMIC CU IMPEDANTA MICA SI CONEXIUNI de tip BALLANCED OUTPUT(partea dreapta a imaginii) !(prescurtat - MDy) Modelul din imagine este UNICAT ! Este in intregime gandit si creat de mine ! Elementul de captare este adaptat de la un microfon de voce SHURE 585(de prin 1970), un model care a facut istorie in acea perioada si care are o plaja de frecvente exceptionala, aproape inexistenta la actualele modele de microfoane de tip dinamic(poate la cele foarte scumpe... eventual.. ???). Intregul microfon este gandit ca un sistem modular. Pe corpul microfonului se pot monta capsule de la microfoane SHURE de tip SM58, SM57, SM565 sau SM545, fiecare dintre aceste tipuri de capsule avand caracteristici diferite de captare si plaje diferite de frecvente, care confera o anumita caracteristica sunetului acustic sau amplificat de muzicuta. Microfonul este dotat cu un potentiometru logaritmic de 10Kohmi(Vishay) de inalta calitate, capsulat si garantat la minimum 50.000 de rotatii. Conectorul de tip XLR este de la firma Neutrik. Practic... este vorba de un microfon dinamic, cu impedanta mica si cu semnal balansat, dar dotat cu potentiometru de volum. Datorita acestor caracteristici, pot sa folosesc acest microfon atat cu un cablu normal de microfon, cat si cu sistemul wireless mentionat anterior. 6) AKG WIRELESS SYSTEM(AKG WS) - format din SR40 RECEIVER(SR40R) + SO40 Snap-On TRANSMITER(SO40T). Este un sistem foarte bun, pe care din pacate cei de la AKG l-au scos din productie de vreo 7 sau 8 ani. Semnalul de iesire poate sa fie balansat sau nebalansat, in functie de tipul de cablu utilizat. In functie de primul device in care doresc sa trimit semnalul, eu folosesc fie un cablu balansat echipat la ambele capete cu conectoare JACK tata de 6,35mm sau cu un cablu care are la un capat conector balansat JACK tata de 6,35 mm si la capatul celalalt un conector XLR tata. Din testele facute de mine, cel putin in cazul muzicutei, acest sistem de la AKG modifica sunetul in proportie de maximum 5%... pe sunetul curat al microfonului dinamic, eu nu am sesizat nici un fel de "colorare" artificiala a sunetului. Dar poate ca sunt eu prea subiectiv... ??? posibil... 7) DOMINANCE 3 WAY SWITCHER(3WS) - este un schimbator de canale, activ, fabricat de catre Dan Paraschivescu si Dan Panaitescu in perioada cand activau sub numele de DOMINANCE. Din punctul meu de vedere, acest aparat este ABSOLUT EXCEPTIONAL construit. Nu stiu ce parere au alti utilizatori despre el, dar pt. mine a fost o revelatie si pot spune ca acest dispozitiv m-a facut sa imaginez intregul sistem pe care l-am pus la punct si pe care-l descriu acum !!! Aparatul este extrem de versatil si se poate alimenta cu tensiuni intre 8 si 12 volti. Atat intrarea(IN) cat si cele 3 iesiri(OUT) sunt gandite sa primeasca si sa trimita in atat semnal balansat cat si semnal nebalansat ! Cele 3 switch-ere sunt de tip REAL TRUE BYPASS si sunt atat de bine gandite ca nu se simte absolut deloc trecerea de la un canal la altul. NU SE AUD POCNITURI sau ALTE ZGOMOTE la schimbarea canalelor. Aparatul NU COLOREAZA ABSOLUT DELOC SUNETUL, NU-I AFECTEAZA DINAMICA, NU ARE ABSOLUT NICI UN FEL DE ZGOMOT REZIDUAL ! 7) MICROPHONE SIGNAL SUMATOR (MSS) - este un sumator de semnal, activ(alimentat direct la 230 volti). Rolul lui este acela de a insuma semnalele trimise de pe canalele 1 + 2 ale (3WS) si a le putea trimite ulterior printr-un singur cablu de semnal, nebalansat, in amplificatorul de muzicuta. Dispozitivul a fost construit dupa ideile, necesitatile si specificatiile mele de catre Dan Paraschivescu si din cate stiu eu(chiar la nivel mondial), este unicul device de acest gen dedicat in mod specific preluarii semnalului microfoanelor speciale de muzicuta cu impedanta si output foarte mare. Ambele intrari(In 1 & In 2) precum si iesirea(OUT) sunt de tip nebalansat. Ambele intrari de semnal au fost calibrate special pentru a putea sa primeasca semnalul microfoanelor de tip MCy, MCe sau CMg sau semnalul unui microfon dinamic- MDy - (low impedance, low & ballanced output), al carui semnal este trecut printr-un dispozitiv de tip IMPEDANCE MATCHING TRANSFORMER(IMT), lucru care permite ca un asemenea microfon(MDy) sa fie folosit si pentru obtinerea cu ajutorul lui a unui sunet cu overdrive, atunci cand semnalul lui este trimis direct in amplificator. 9) IMPEDANCE MATCHING TRANSFORMER(IMT) - este un dispozitiv inventat de catre cei de la firma SHURE. Acesta converteste si adapteaza semnalul balansat, cu nivel mic si impedanta mica al unui microfon normal de voce(de tip dinamic) si-l transforma in semnal nebalansat, cu un output foarte puternic si impedanta mare(50Kohmi), potrivit pentru a putea sa bage in overdrive un amplificator pe lampi. Acest dispozitiv se observa in fotografie la capatul cablului de semnal care iese din iesirea (Out1) a dispozitivului (3WS). Cablul respectiv este un cablu balansat, dotat la (Out1) cu JACK balansat tata de 6,35mm si cu un XLR tata la capatul opus, in care vine cuplat dispozitivul (IMT), care intra in (MSS) cu un conector JACK tata nebalansat de 6,35mm. 8) HARMONICA SOUND COMBINATOR(HSC) - despre acest dispozitiv am vorbit intr-o postare anterioara. Prin urmare, va rog sa analizati descrierea lui si principiul de functionare din postarea respectiva... Deci... acestea sunt elementele ce compun sistemul meu de sunet, pe care l-as putea denumi in mod generic: REAL TIME ACOUSTIC & AMPLIFIED INTEGRATED HARMONICA SOUND SYSTEM... pe romaneste: SISTEM INTEGRAT DE CAPTARE, MIXARE & REDARE IN TIMP REAL A SUNETULUI ACUSTIC & AMPLIFICAT DE MUZICUTA. Ok... acum sa explic cum folosesc toate aceste aparate... In primul rand, marele avantaj al acestui sistem este ca pot alege sa-l folosesc atat cu dispozitivul (HSC) incorporat, dar si fara acest dispozitiv. In acest caz apar 3 variante de lucru ! 1) Varianta in care aleg sa folosesc strict doar (HSC) ! In acest caz, semnalul trimis de microfon prin intermediul AKG So40T in AKG SR40R, este trimis sub forma de semnal cu impedanta mica, prin cablu balansat, in intrarea(IN) a (HSC). In acest caz, pot sa folosesc pe rand cele doua canale CLEAN, sau un canal CLEAN + canalul de DRIVE, sau ambele canale de CLEAN + canalul de DRIVE al (HSC). Dupa cum am mentionat in postarea separata despre (HSC), aceasta varianta o aleg doar atunci cand merg la un concert(jam-session) unde nu merita sa car dupa mine amplificator + tot arsenalul tehnic pomenit mai sus, dar vreau sa am optiune atat de sunet CLEAN cat si de sunet DRIVE, direct in mixerul instalatiei de sonorizare. 2) Varianta in care aleg SA NU FOLOSESC (HSC), dar folosesc tot restul dotarilor ! (***) ASPECT FOARTE IMPORTANT DE RETINUT ! In aceasta faza, in mixerul de sunet al instalatiei de sonorizare, muzicuta este prezenta pe 2 CANALE SEPARATE ! 1***) un canal primeste semnal de la microfonul cu care este captat difuzorul amplificatorului de muzicuta(Mesa Boogie) 2***) un canal primeste semnal balansat direct de pe canalul (OUT3) din (3WS) ! In aceasta situatie, ambele canale NU SUNT PANORAMATE ABSOLUT DELOC ! In acest caz lucrez in felul urmator: Semnalul trimis de microfon prin intermediul AKG So40T in AKG SR40R, este trimis sub forma de semnal cu impedanta mica, prin cablu balansat(jack-jack), in intrarea(IN) balansata a (3WS). De acolo, din (3WS), scot semnal de pe fiecare dintre cele 3 canale(OUT 1,2 & 3), dupa cum urmeaza: din OUT 1 - trimit semnal in (In 1) al (MSS) cu un cablu balansat(JACK-XLR) dotat la capat cu (IMT). din OUT 2 - trimit semnal in (In 2) al (MSS) cu un cablu nebalansat(JACK-JACK) din OUT 3 - trimit DIRECT IN MIXERUL DE SUNET, semnal balansat, cu impedanta mica, prin intermediul unui cablu/adaptor balansat (JACK-XLR), care se cupleaza ulterior la un canal al mixerului prin intermediul unui cablu normal de microfon... Ce optiuni de combinare a sunetelor am in acest caz ? Sa explic mai intai ce rol are (MSS) in aceasta faza... In anumite piese pe care le interpretez, am nevoie pentru anumite pasaje solo sau de acompaniament de sunet CLEAN, dar in anumite situatii vreau sa pot combina intr-un solo atat sunetul CLEAN cat si cel DRIVE in timp real, fara sa trebuiasca sa schimb microfoanele. In acest caz, folosesc microfonul dinamic(MDy) si-i trimit semnalul direct in mixer prin intermediul canalui (OUT 3) al (3ws). In acest moment, celelate doua canale(OUT 1 & 2) ale (3ws) sunt inactive ! Daca vreau brusc sa trec cu acelasi microfon(MDy) pe sunet de tip DRIVE, atunci calc pur si simplu intrerupatorul canalului (OUT1) al (3WS) si semnalul balansat si cu nivel mic de iesire al microfonului, devine brusc semnal cu nivel si impedanta de iesire mare, datorita acelui IMT aflat la capatul cablului ce intra in (In 1) a (MSS) si de acolo este trimis direct in amplificator. SIMPLU ! DAR(!!!), poate ca vreau in aceeasi piesa sa am o si mai mare varietate de sunete de tip DRIVE... CUM POT S-O OBTIN FARA SA schimb cabluri, sa modific conexiuni, DOAR SCHIMBAND MICROFONUL si folosind acelasi AKG SO40T ??? Ei bine... treaba este EXTREM simpla ! Fara nici o bataie de cap, in timpul in care cant un pasaj vocal sau in timpul in care unul dintre colegii de trupa executa un solo, eu pot sa deconectez microfonul dinamic(MDy) de la transmitatorul wireless AKG SO40T si in locul lui sa conectez la alegere sau la inspiratia de moment(in functie de ce tip de sunet vreau sa am in urmatorul pasaj solistic) unul dintre microfoanele de tip MCy/MCe/CMg , iar semnalul acestui microfon este trimis in (MSS) prin intermediul canalui (OUT 2) al (3WS) prin cablul nebalansat JACK-JACK mentionat mai sus, iar de acolo mai departe in amplificator. RETINETI(!!!) ca aceste schimbari NU NECESITA ABSOLUT DELOC AJUSTAREA VREUNUIA DINTRE DISPOZITIVE SI IN NICI UN CAZ A VOLUMULUI AMPLIFICATORULUI ! Orice ajustare a nivelului sunetului se face strict din potentiometrul de volum cu care este dotat fiecare microfon pe care-l folosesc ! Deasemenea, cred ca este extrem de clar ca in momentul in care aleg sa cant folosind unul dintre canalele (3WS), celelalte doua canale sunt INACTIVE, decuplandu-se automat. Ei bine... tocmai aceasta caracteristica a (3WS) m-a pus pe ganduri la un moment dat. Am realizat ca intrerupatoarele de tip TRUE BYPASS cu care este echipat avand doar functie de a schimba de la un canal la altul si NU FUNCTIE DE TIP ON/OFF(inchis/deschis), imi limiteaza destul de dramatic combinatiile sonore pe care mi le imaginam... M-am gandit... DE CE SA NU AM POSIBILITATEA DE A CANTA LIVE FOLOSIND SIMULTAN 2, 3 sau chiar 4 sunete diferite de muzicuta, atat sunete ACUSTICE cat si sunete de tip DRIVE, fiecare dintre ele urmand sa aiba o panoramare diferita prin intermediul mixerului instalatie de sonorizare. DE CE SA NU POT AVEA IN CONDITII DE CONCERT UN MIX DE SUNET CAT MAI ASEMANATOR CU CEL PE CARE POT SA-L OBTIN IN CONDITIILE UNUI MIXAJ DE STUDIO ??? Atunci am realizat ca mai aveam nevoie de inca un dispozitiv... si in acest fel a luat nastere in mintea mea ceea ce ulterior a devenit aparatul numit - HARMONICA SOUND COMBINATOR(HSC) !!! Dupa cum am mentionat si mai devreme, descrierea si posibilitatile lui se regasesc intr-un material postat anterior pe acest forum. https://forums.rgc.ro/topic/107802-harmonica-sound-combinator-un-dispozitiv-nou-pentru-captarea-si-amplificarea-muzicutei/?p=924178 In acest moment ajungem la: 3) Varianta in care (HSC) devine parte integranta a intregului lant de dotari tehnice. Ceea ce vedeti in fotografie este de fapt VARIANTA 3... In acest caz, semnalul trimis de microfon prin intermediul AKG So40T in AKG SR40R, este trimis sub forma de semnal cu impedanta mica, prin cablu balansat(JACK-XLR tata), in intrarea(IN) a (HSC). In acest caz, pot sa folosesc pe rand cele doua canale CLEAN, sau un canal CLEAN + canalul de DRIVE, sau ambele canale de CLEAN + canalul de DRIVE al (HSC). Dar(!!!), pot totodata sa folosesc IESIREA SPECIALA(DIRECT OUT) a (HSC) si sa trimit semnal balansat(printr-un cablu cu XLR MAMA - JACK TATA) in intrarea balansata a (3WS). UN ASPECT FOARTE IMPORTANT !!! In momentul in care dispozitivul (HSC) intra in lantul tehnic, cele 2 canale separate rezervate in mixerul de sunet(1*** + 2***) sunt suplimentate cu inca 3 canale, pentru a putea sa primeasca semnalul balansat de la iesirile CLEAN 1 + CLEAN 2 + DRIVE - ale (HSC) In acest moment, pe langa combinatiile de sunete descrise in VARIANTA 2(de mai sus), mai am posibilitatea sa lucrez in urmatoarele variante: 3.1. - microfon(MDy) cu semnal DRIVE de pe (OUT 1) din (3WS) + CLEAN 1(HSC) - semnal panoramat stanga in mixerul de sunet. 3.2. - microfon(MDy) cu semnal DRIVE de pe (OUT 1) din (3WS) + CLEAN 1 + CLEAN 2(HSC) - panoramate stanga si dreapta in mixerul de sunet. 3.3. - microfon de tip MCy/MCe/CMg(la alegere) cu semnal DRIVE de pe (OUT 2) din (3WS) in MESA BOOGIE + CLEAN 1(HSC) - semnal panoramat stanga in mixerul de sunet. 3.4. - microfon de tip MCy/MCe/CMg(la alegere) cu semnal DRIVE de pe (OUT 2) din (3WS) in MESA BOOGIE + CLEAN 1 + CLEAN 2(HSC) - panoramate stanga si dreapta in mixerul de sunet. 3.5. - microfon(MDy) cu semnal DRIVE de pe (OUT 1) din (3WS) + CLEAN 1 + CLEAN 2(HSC) - panoramate stanga si dreapta in mixerul de sunet + DRIVE de pe (HSC), panoramat la randul lui stanga sau dreapta(la alegere). 3.6. - microfon(MDy) cu semnal CLEAN de pe (OUT 3) din (3WS) + CLEAN 1 & CLEAN 2 de pe (HSC). In aceasta combinatie, canalul CLEAN din (3WS) ramane panoramat pe mijloc si pe el se aplica foarte discret un efect de tip REVERB Medium Hall , iar canalele CLEAN 1 + CLEAN 2 din (HSC) se panorameaza stanga si dreapta. In cazul acestui tip de panoramare, pe CLEAN 1(HSC) se poate aplica un efect REVERB LARGE HALL(sau MEDIUM HALL cu rata mai mare) sau eventual un efect de tip CHORUS, iar pe CLEAN 2(HSC) se poate aplica un efect de tip DELAY, a carui caracteristici sa poata sa fie reglate in functie de inspiratie sau de acustica salii si de calitatea instalatiei de sonorizare. ESTE ESENTIAL ca fiecare dintre aceste 3 canale de tip CLEAN sa fie reglate in asa fel incat sa fie cat mai bine identificabile in mixaj si indiferent de modul in care sunt combinate, in diferitele variante sugerate mai sus, aceste combinatii sa ofere ascultatorului senzatia cat mai clara ca pe scena se afla la un moment dat nu doar 1 muzicutist, ci 2, 3 sau chiar 4 muzicutisti, care canta EXACT ACELASI SOLO DE MUZICUTA, DAR FIECARE CU UN SUNET TOTAL DIFERIT DE AL CELUILALT !!! In asta consta de fapt UNICITATEA ACESTUI SISTEM DE SUNET DEDICAT MUZICUTEI ! Si fireste, si in calitatea si dinamica sunetului trimis in mixerul instalatiei de sonorizare. Fireste ca unii vor spune ca toate astea sunt posibile si cu ajutorul unui multiefect digital de chitara sau cu ajutorul unei placi bune de sunet si a vreunui program mai destept de calculator, cu cine stie ce fel de simulatoare sau plugin-uri... NU CONTEST DELOC ACEST LUCRU ! INSA, DINAMICA SI CLARITATEA SUNETULUI ACUSTIC DE MUZICUTA NU O SA MAI FIE DELOC ACEEASI DUPA CE SEMNALUL ANALOGIC AL MICROFONULUI O SA FIE TRECUT PRIN CONVERTOR analog-digital, prin tot felul de efecte digitale de tip plugin(mai mult sau mai putin performante) si pe urma printr-un alt convertor de tip digital-analog... IN STUDIO SE POT FACE O MULTIME DE TRUCURI DE PROCESARE, MIXAJ, panoramare... sunetul final este mixat si masterizat, iar rezultatul este un produs muzical cat mai perfect, bun de ascultat pe un CD player... Din ce am testat pana acum, sistemul meu ofera in timp real, in conditii de LIVE, o experienta extrem de interesanta si apropiata de ceea ce se poate realiza in conditiile unui mixaj de studio. FARA SA AM VREUN MOMENT PRETENTIA CA SE VA APROPIA CUMVA DE PERFECTIUNEA UNUI SUNET PERFECT MASTERIZAT !!! In speranta ca nu v-am plictisit, va multumesc pentru atentia acordata lecturarii acestui material. Cu prietenie si respect, Marcian Petrescu

OK ! asa cum am promis in postarea in care am explicat conceptul si modul de functionare a dispozitivului numit HARMONICA SOUND COMBINATOR(numit pe scurt HSC), iata acum detaliile despre intregul meu sistem de sunet, pe care-l folosesc pentru captarea si redarea sunetului de muzicuta in maniera acustica sau amplificata(sau ambele variante simultan !!!). o sa explic pentru inceput ce dispozitive se vad in fotografia atasata(e bine sa mariti imaginea ca sa vedeti mai clar denumirile fiecarui aparat): 1) AMPLIFICATOR MESA BOOGIE CALIBER 50 Combo - 50 watti - full tube. Combinatia de lampi din preamp este diferita de cea standard a acestui model, care initial avea 4 lampi 12AX7(ECC83) in pozitiile V1, V2, V3 si V5 + un 12AT7(ECC81) in V4(reverb). Nu intru in foarte multe detalii legate de combinarea pe care am facut-o eu... pot sa spun doar ca in V1 am in acest moment o lampa 5751 NOS de o calitate exceptionala si aceasta lampa imi permite sa controlez intr-un mod extrem de fin gradul de distors al sunetului, nivelul general al sunetului si atacul lui... 2) T-REX TUBE REVERB (T-Rex TR)- un Reverb digital pe lampa - care-mi permite sa ajustez nivelul sunetului amplificat de muzicuta si saturatia lui, in combinatie cu lampa V1 din amplificator. Folosesc sunetul acestui reverb in special pentru piesele de factura mai moderna pe care le abordez. Pentru piesele de factura clasica, de tip "Chicago", inchid complet reverbul din T-REX si folosesc reverbul pe arc(Accutronics) al amplifului, care are o calitate fantastica si chiar si la dozaje mici, este "imens" ca sunet si prezenta... 3) KINDER ANTI FEEDBACK (KAFB)- acest device este EXTREM DE SPECIAL ! Este un dispozitiv inventat de un inginer din USA, pe nume John Kinder, care a dezvoltat in urma cu vreo 20 de ani o linie revolutionara de amplificatoare(HARP KING) in colaborare cu renumitul muzicutist californian ROD PIAZZA. Aceste amplifuri aveau integrat un circuit special cu rol in gestionarea si eliminarea cat mai eficienta a microfoniei care apare in cele mai multe ocazii in cazul amplificatoarelor de muzicuta, datorita faptului ca se canta cu un microfon introdus in ele si prezenta acestui microfon in fata difuzorului amplificatorului, duce la aparitia microfoniei mai ales la volume mari(acolo unde este nevoie... pe scene mari sau cand ai colegi de formatie foarte galagiosi ). Nu stiu exact pe ce principiu functioneaza acest aparat(inauntru este o adevarata uzina !), dar pot sa va spun clar ca NU ESTE UN NOISE GATE !!! As spune ca este mai degraba un fel de filtru ultra sensibil care in timp real selecteaza cumva si micsoreaza cantitatea de frecvente potential producatoare de microfonie. Potentiometrul central are rol de GAIN si permite ajustarea nivelului cu care intra semnalul microfonului de muzicuta. Celelalte doua potentiometre au de fapt rolul de a filtra frecventele creatoare de microfonie si lucreaza intr-o stransa interdependenta, in asa fel incat in final se poate lucra cu amplificatorul la niste volume foarte mari, imposibil de obtinut in mod normal fara sa apara microfonie. Initial, aparatul functiona cu 2 baterii de 9 volti, fiecare alimentand un anumit segment al circuitului electronic din interior ! Modelul meu a fost convertit de catre Dan Paraschivescu la alimentare direct la 230 volti, prin integrarea in interiorul carcasei a unei surse de curent perfect calibrate, filtrate si stabilizate. In acest aparat (KAFB) intra semnalul ce vine din dispozitivul numit (MSS)MICROPHONE SIGNAL SUMATOR - a carui descriere o gasiti mai jos - iar din OUTPUT-ul acestui dispozitiv, semnalul este trimis in (T-Rex TR), cu ajutorul caruia fac calibrarea finala a semnalului care intra in amplificator si aplic cantitatea de reverb pe care o doresc in functie de specificul fiecarei melodii interpretate in concert. 4) MICROFON cu element de captare piezoelectric de tip CRYSTAL - MCy(prescurtat) - (in stanga fotografiei). Acest model de microfon de tip "bullet shape" are in interior un element de captare de tip piezoelectric, format dintr-un cristal special(salt crystal). Aceste elemente de captare au fost un standard de fabricatie si de fidelitate in perioada 1930-1950, dupa care au facut loc treptat, pe masura ce tehnologia a avansat, microfoanelor de tip dinamic, cu membrana de plastic. Caracteristica acestor elemente si a celor de tip CERAMIC(MCe) sau a celor de tip CONTROLLED MAGNETIC - (CMg) - (patentate de firma SHURE) si prezente pe piata in acelasi interval de timp, este ca au un semal de iesire(OUTPUT) extrem de puternic si cu o impedanta foarte mare. Acest aspect le-a recomandat inca de la inceput pentru a fi utilizate de catre muzicutistii pionieri ai amplificarii, care au sesizat ca un asemenea microfon reusea sa bage foarte repede in overdrive/distorsion un amplificator de chitara. Astfel se explica sunetul de muzicuta pe care-l auzim pe inregistrarile unor muzicieni de blues ca Muddy Waters, care avea in trupa sa pe unul dintre cei mai mari muzicutisti ai vremii - LITTLE WALTER ! Acest tip de sunet avea sa devina un standard al muzicutei din blues-ul clasic, modern si chiar contemporan, fiind intalnit si la alti muzicutisti celebrii cum ar fi: James Cotton, Junior Wells, Charlie Musselwhite, Rod Piazza, Kim Wilson, Rick Estrin, Sugar Blue, etc... Semnalul acestui tip de microfon este NEBALANSAT ! Conexiunile care se fac pe terminalele conectorului de tip XLR sunt: pin 2 = HOT / pin 1 & 3 + case ground = ground signal). In acest caz, putem spune ca un asemenea element de captare se comporta la fel ca o doza de chitara, iar semnalul in mod normal se trimite catre amplificator printr-un cablu NEBALANSAT, al carui fir cald este legat la pinul 2 al mufei XLR, respectiv la varful(TIP) unui conector de tip JACK TATA de 6,35 mm... cu toate acestea, se poate observa in fotografie ca eu folosesc acest microfon cu un sistem wireless de la AKG. Acest sistem, are un transmitator care se adapteaza automat, in functie de tipul de semnal al microfonului, de output-ul si de impedanta acestuia si poate sa fie folosit atat la microfoane cu impedanta mare si semnal nebalansat cat si la microfoane dinamice, cu impedanta mica si semnal balansat ! In functie de modul in care sunt realizate conexiunile la mufa de tip XLR a unui microfon, transmitatorul lasa sa treaca semnalul respectiv fara nici o problema si cu o transparenta maxima ! Mentionez in mod deosebit acest aspect pt. ca mai exista pe piata niste sisteme wireless asemenatoare, fabricate de firma SAMSON si care nu sunt compatibile cu microfoanele cu impedanta mare si semnal nebalansat ! 5) MICROFON DINAMIC CU IMPEDANTA MICA SI CONEXIUNI de tip BALLANCED OUTPUT(partea dreapta a imaginii) !(prescurtat - MDy) Modelul din imagine este UNICAT ! Este in intregime gandit si creat de mine ! Elementul de captare este adaptat de la un microfon de voce SHURE 585(de prin 1970), un model care a facut istorie in acea perioada si care are o plaja de frecvente exceptionala, aproape inexistenta la actualele modele de microfoane de tip dinamic(poate la cele foarte scumpe... eventual.. ???). Intregul microfon este gandit ca un sistem modular. Pe corpul microfonului se pot monta capsule de la microfoane SHURE de tip SM58, SM57, SM565 sau SM545, fiecare dintre aceste tipuri de capsule avand caracteristici diferite de captare si plaje diferite de frecvente, care confera o anumita caracteristica sunetului acustic sau amplificat de muzicuta. Microfonul este dotat cu un potentiometru logaritmic de 10Kohmi(Vishay) de inalta calitate, capsulat si garantat la minimum 50.000 de rotatii. Conectorul de tip XLR este de la firma Neutrik. Practic... este vorba de un microfon dinamic, cu impedanta mica si cu semnal balansat, dar dotat cu potentiometru de volum. Datorita acestor caracteristici, pot sa folosesc acest microfon atat cu un cablu normal de microfon, cat si cu sistemul wireless mentionat anterior. 6) AKG WIRELESS SYSTEM(AKG WS) - format din SR40 RECEIVER(SR40R) + SO40 Snap-On TRANSMITER(SO40T). Este un sistem foarte bun, pe care din pacate cei de la AKG l-au scos din productie de vreo 7 sau 8 ani. Semnalul de iesire poate sa fie balansat sau nebalansat, in functie de tipul de cablu utilizat. In functie de primul device in care doresc sa trimit semnalul, eu folosesc fie un cablu balansat echipat la ambele capete cu conectoare JACK tata de 6,35mm sau cu un cablu care are la un capat conector balansat JACK tata de 6,35 mm si la capatul celalalt un conector XLR tata. Din testele facute de mine, cel putin in cazul muzicutei, acest sistem de la AKG modifica sunetul in proportie de maximum 5%... pe sunetul curat al microfonului dinamic, eu nu am sesizat nici un fel de "colorare" artificiala a sunetului. Dar poate ca sunt eu prea subiectiv... ??? posibil... 7) DOMINANCE 3 WAY SWITCHER(3WS) - este un schimbator de canale, activ, fabricat de catre Dan Paraschivescu si Dan Panaitescu in perioada cand activau sub numele de DOMINANCE. Din punctul meu de vedere, acest aparat este ABSOLUT EXCEPTIONAL construit. Nu stiu ce parere au alti utilizatori despre el, dar pt. mine a fost o revelatie si pot spune ca acest dispozitiv m-a facut sa imaginez intregul sistem pe care l-am pus la punct si pe care-l descriu acum !!! Aparatul este extrem de versatil si se poate alimenta cu tensiuni intre 8 si 12 volti. Atat intrarea(IN) cat si cele 3 iesiri(OUT) sunt gandite sa primeasca si sa trimita in atat semnal balansat cat si semnal nebalansat ! Cele 3 switch-ere sunt de tip REAL TRUE BYPASS si sunt atat de bine gandite ca nu se simte absolut deloc trecerea de la un canal la altul. NU SE AUD POCNITURI sau ALTE ZGOMOTE la schimbarea canalelor. Aparatul NU COLOREAZA ABSOLUT DELOC SUNETUL, NU-I AFECTEAZA DINAMICA, NU ARE ABSOLUT NICI UN FEL DE ZGOMOT REZIDUAL ! 7) MICROPHONE SIGNAL SUMATOR (MSS) - este un sumator de semnal, activ(alimentat direct la 230 volti). Rolul lui este acela de a insuma semnalele trimise de pe canalele 1 + 2 ale (3WS) si a le putea trimite ulterior printr-un singur cablu de semnal, nebalansat, in amplificatorul de muzicuta. Dispozitivul a fost construit dupa ideile, necesitatile si specificatiile mele de catre Dan Paraschivescu si din cate stiu eu(chiar la nivel mondial), este unicul device de acest gen dedicat in mod specific preluarii semnalului microfoanelor speciale de muzicuta cu impedanta si output foarte mare. Ambele intrari(In 1 & In 2) precum si iesirea(OUT) sunt de tip nebalansat. Ambele intrari de semnal au fost calibrate special pentru a putea sa primeasca semnalul microfoanelor de tip MCy, MCe sau CMg sau semnalul unui microfon dinamic- MDy - (low impedance, low & ballanced output), al carui semnal este trecut printr-un dispozitiv de tip IMPEDANCE MATCHING TRANSFORMER(IMT), lucru care permite ca un asemenea microfon(MDy) sa fie folosit si pentru obtinerea cu ajutorul lui a unui sunet cu overdrive, atunci cand semnalul lui este trimis direct in amplificator. 9) IMPEDANCE MATCHING TRANSFORMER(IMT) - este un dispozitiv inventat de catre cei de la firma SHURE. Acesta converteste si adapteaza semnalul balansat, cu nivel mic si impedanta mica al unui microfon normal de voce(de tip dinamic) si-l transforma in semnal nebalansat, cu un output foarte puternic si impedanta mare(50Kohmi), potrivit pentru a putea sa bage in overdrive un amplificator pe lampi. Acest dispozitiv se observa in fotografie la capatul cablului de semnal care iese din iesirea (Out1) a dispozitivului (3WS). Cablul respectiv este un cablu balansat, dotat la (Out1) cu JACK balansat tata de 6,35mm si cu un XLR tata la capatul opus, in care vine cuplat dispozitivul (IMT), care intra in (MSS) cu un conector JACK tata nebalansat de 6,35mm. 8) HARMONICA SOUND COMBINATOR(HSC) - despre acest dispozitiv am vorbit intr-o postare anterioara. Prin urmare, va rog sa analizati descrierea lui si principiul de functionare din postarea respectiva... Deci... acestea sunt elementele ce compun sistemul meu de sunet, pe care l-as putea denumi in mod generic: REAL TIME ACOUSTIC & AMPLIFIED INTEGRATED HARMONICA SOUND SYSTEM... pe romaneste: SISTEM INTEGRAT DE CAPTARE, MIXARE & REDARE IN TIMP REAL A SUNETULUI ACUSTIC & AMPLIFICAT DE MUZICUTA. Ok... acum sa explic cum folosesc toate aceste aparate... In primul rand, marele avantaj al acestui sistem este ca pot alege sa-l folosesc atat cu dispozitivul (HSC) incorporat, dar si fara acest dispozitiv. In acest caz apar 3 variante de lucru ! 1) Varianta in care aleg sa folosesc strict doar (HSC) ! In acest caz, semnalul trimis de microfon prin intermediul AKG So40T in AKG SR40R, este trimis sub forma de semnal cu impedanta mica, prin cablu balansat, in intrarea(IN) a (HSC). In acest caz, pot sa folosesc pe rand cele doua canale CLEAN, sau un canal CLEAN + canalul de DRIVE, sau ambele canale de CLEAN + canalul de DRIVE al (HSC). Dupa cum am mentionat in postarea separata despre (HSC), aceasta varianta o aleg doar atunci cand merg la un concert(jam-session) unde nu merita sa car dupa mine amplificator + tot arsenalul tehnic pomenit mai sus, dar vreau sa am optiune atat de sunet CLEAN cat si de sunet DRIVE, direct in mixerul instalatiei de sonorizare. 2) Varianta in care aleg SA NU FOLOSESC (HSC), dar folosesc tot restul dotarilor ! (***) ASPECT FOARTE IMPORTANT DE RETINUT ! In aceasta faza, in mixerul de sunet al instalatiei de sonorizare, muzicuta este prezenta pe 2 CANALE SEPARATE ! 1***) un canal primeste semnal de la microfonul cu care este captat difuzorul amplificatorului de muzicuta(Mesa Boogie) 2***) un canal primeste semnal balansat direct de pe canalul (OUT3) din (3WS) ! In aceasta situatie, ambele canale NU SUNT PANORAMATE ABSOLUT DELOC ! In acest caz lucrez in felul urmator: Semnalul trimis de microfon prin intermediul AKG So40T in AKG SR40R, este trimis sub forma de semnal cu impedanta mica, prin cablu balansat(jack-jack), in intrarea(IN) balansata a (3WS). De acolo, din (3WS), scot semnal de pe fiecare dintre cele 3 canale(OUT 1,2 & 3), dupa cum urmeaza: din OUT 1 - trimit semnal in (In 1) al (MSS) cu un cablu balansat(JACK-XLR) dotat la capat cu (IMT). din OUT 2 - trimit semnal in (In 2) al (MSS) cu un cablu nebalansat(JACK-JACK) din OUT 3 - trimit DIRECT IN MIXERUL DE SUNET, semnal balansat, cu impedanta mica, prin intermediul unui cablu/adaptor balansat (JACK-XLR), care se cupleaza ulterior la un canal al mixerului prin intermediul unui cablu normal de microfon... Ce optiuni de combinare a sunetelor am in acest caz ? Sa explic mai intai ce rol are (MSS) in aceasta faza... In anumite piese pe care le interpretez, am nevoie pentru anumite pasaje solo sau de acompaniament de sunet CLEAN, dar in anumite situatii vreau sa pot combina intr-un solo atat sunetul CLEAN cat si cel DRIVE in timp real, fara sa trebuiasca sa schimb microfoanele. In acest caz, folosesc microfonul dinamic(MDy) si-i trimit semnalul direct in mixer prin intermediul canalui (OUT 3) al (3ws). In acest moment, celelate doua canale(OUT 1 & 2) ale (3ws) sunt inactive ! Daca vreau brusc sa trec cu acelasi microfon(MDy) pe sunet de tip DRIVE, atunci calc pur si simplu intrerupatorul canalului (OUT1) al (3WS) si semnalul balansat si cu nivel mic de iesire al microfonului, devine brusc semnal cu nivel si impedanta de iesire mare, datorita acelui IMT aflat la capatul cablului ce intra in (In 1) a (MSS) si de acolo este trimis direct in amplificator. SIMPLU ! DAR(!!!), poate ca vreau in aceeasi piesa sa am o si mai mare varietate de sunete de tip DRIVE... CUM POT S-O OBTIN FARA SA schimb cabluri, sa modific conexiuni, DOAR SCHIMBAND MICROFONUL si folosind acelasi AKG SO40T ??? Ei bine... treaba este EXTREM simpla ! Fara nici o bataie de cap, in timpul in care cant un pasaj vocal sau in timpul in care unul dintre colegii de trupa executa un solo, eu pot sa deconectez microfonul dinamic(MDy) de la transmitatorul wireless AKG SO40T si in locul lui sa conectez la alegere sau la inspiratia de moment(in functie de ce tip de sunet vreau sa am in urmatorul pasaj solistic) unul dintre microfoanele de tip MCy/MCe/CMg , iar semnalul acestui microfon este trimis in (MSS) prin intermediul canalui (OUT 2) al (3WS) prin cablul nebalansat JACK-JACK mentionat mai sus, iar de acolo mai departe in amplificator. RETINETI(!!!) ca aceste schimbari NU NECESITA ABSOLUT DELOC AJUSTAREA VREUNUIA DINTRE DISPOZITIVE SI IN NICI UN CAZ A VOLUMULUI AMPLIFICATORULUI ! Orice ajustare a nivelului sunetului se face strict din potentiometrul de volum cu care este dotat fiecare microfon pe care-l folosesc ! Deasemenea, cred ca este extrem de clar ca in momentul in care aleg sa cant folosind unul dintre canalele (3WS), celelalte doua canale sunt INACTIVE, decuplandu-se automat. Ei bine... tocmai aceasta caracteristica a (3WS) m-a pus pe ganduri la un moment dat. Am realizat ca intrerupatoarele de tip TRUE BYPASS cu care este echipat avand doar functie de a schimba de la un canal la altul si NU FUNCTIE DE TIP ON/OFF(inchis/deschis), imi limiteaza destul de dramatic combinatiile sonore pe care mi le imaginam... M-am gandit... DE CE SA NU AM POSIBILITATEA DE A CANTA LIVE FOLOSIND SIMULTAN 2, 3 sau chiar 4 sunete diferite de muzicuta, atat sunete ACUSTICE cat si sunete de tip DRIVE, fiecare dintre ele urmand sa aiba o panoramare diferita prin intermediul mixerului instalatie de sonorizare. DE CE SA NU POT AVEA IN CONDITII DE CONCERT UN MIX DE SUNET CAT MAI ASEMANATOR CU CEL PE CARE POT SA-L OBTIN IN CONDITIILE UNUI MIXAJ DE STUDIO ??? Atunci am realizat ca mai aveam nevoie de inca un dispozitiv... si in acest fel a luat nastere in mintea mea ceea ce ulterior a devenit aparatul numit - HARMONICA SOUND COMBINATOR(HSC) !!! Dupa cum am mentionat si mai devreme, descrierea si posibilitatile lui se regasesc intr-un material postat anterior pe acest forum. https://forums.rgc.ro/topic/107802-harmonica-sound-combinator-un-dispozitiv-nou-pentru-captarea-si-amplificarea-muzicutei/?p=924178 In acest moment ajungem la: 3) Varianta in care (HSC) devine parte integranta a intregului lant de dotari tehnice. Ceea ce vedeti in fotografie este de fapt VARIANTA 3... In acest caz, semnalul trimis de microfon prin intermediul AKG So40T in AKG SR40R, este trimis sub forma de semnal cu impedanta mica, prin cablu balansat(JACK-XLR tata), in intrarea(IN) a (HSC). In acest caz, pot sa folosesc pe rand cele doua canale CLEAN, sau un canal CLEAN + canalul de DRIVE, sau ambele canale de CLEAN + canalul de DRIVE al (HSC). Dar(!!!), pot totodata sa folosesc IESIREA SPECIALA(DIRECT OUT) a (HSC) si sa trimit semnal balansat(printr-un cablu cu XLR MAMA - JACK TATA) in intrarea balansata a (3WS). UN ASPECT FOARTE IMPORTANT !!! In momentul in care dispozitivul (HSC) intra in lantul tehnic, cele 2 canale separate rezervate in mixerul de sunet(1*** + 2***) sunt suplimentate cu inca 3 canale, pentru a putea sa primeasca semnalul balansat de la iesirile CLEAN 1 + CLEAN 2 + DRIVE - ale (HSC) In acest moment, pe langa combinatiile de sunete descrise in VARIANTA 2(de mai sus), mai am posibilitatea sa lucrez in urmatoarele variante: 3.1. - microfon(MDy) cu semnal DRIVE de pe (OUT 1) din (3WS) + CLEAN 1(HSC) - semnal panoramat stanga in mixerul de sunet. 3.2. - microfon(MDy) cu semnal DRIVE de pe (OUT 1) din (3WS) + CLEAN 1 + CLEAN 2(HSC) - panoramate stanga si dreapta in mixerul de sunet. 3.3. - microfon de tip MCy/MCe/CMg(la alegere) cu semnal DRIVE de pe (OUT 2) din (3WS) in MESA BOOGIE + CLEAN 1(HSC) - semnal panoramat stanga in mixerul de sunet. 3.4. - microfon de tip MCy/MCe/CMg(la alegere) cu semnal DRIVE de pe (OUT 2) din (3WS) in MESA BOOGIE + CLEAN 1 + CLEAN 2(HSC) - panoramate stanga si dreapta in mixerul de sunet. 3.5. - microfon(MDy) cu semnal DRIVE de pe (OUT 1) din (3WS) + CLEAN 1 + CLEAN 2(HSC) - panoramate stanga si dreapta in mixerul de sunet + DRIVE de pe (HSC), panoramat la randul lui stanga sau dreapta(la alegere). 3.6. - microfon(MDy) cu semnal CLEAN de pe (OUT 3) din (3WS) + CLEAN 1 & CLEAN 2 de pe (HSC). In aceasta combinatie, canalul CLEAN din (3WS) ramane panoramat pe mijloc si pe el se aplica foarte discret un efect de tip REVERB Medium Hall , iar canalele CLEAN 1 + CLEAN 2 din (HSC) se panorameaza stanga si dreapta. In cazul acestui tip de panoramare, pe CLEAN 1(HSC) se poate aplica un efect REVERB LARGE HALL(sau MEDIUM HALL cu rata mai mare) sau eventual un efect de tip CHORUS, iar pe CLEAN 2(HSC) se poate aplica un efect de tip DELAY, a carui caracteristici sa poata sa fie reglate in functie de inspiratie sau de acustica salii si de calitatea instalatiei de sonorizare. ESTE ESENTIAL ca fiecare dintre aceste 3 canale de tip CLEAN sa fie reglate in asa fel incat sa fie cat mai bine identificabile in mixaj si indiferent de modul in care sunt combinate, in diferitele variante sugerate mai sus, aceste combinatii sa ofere ascultatorului senzatia cat mai clara ca pe scena se afla la un moment dat nu doar 1 muzicutist, ci 2, 3 sau chiar 4 muzicutisti, care canta EXACT ACELASI SOLO DE MUZICUTA, DAR FIECARE CU UN SUNET TOTAL DIFERIT DE AL CELUILALT !!! In asta consta de fapt UNICITATEA ACESTUI SISTEM DE SUNET DEDICAT MUZICUTEI ! Si fireste, si in calitatea si dinamica sunetului trimis in mixerul instalatiei de sonorizare. Fireste ca unii vor spune ca toate astea sunt posibile si cu ajutorul unui multiefect digital de chitara sau cu ajutorul unei placi bune de sunet si a vreunui program mai destept de calculator, cu cine stie ce fel de simulatoare sau plugin-uri... NU CONTEST DELOC ACEST LUCRU ! INSA, DINAMICA SI CLARITATEA SUNETULUI ACUSTIC DE MUZICUTA NU O SA MAI FIE DELOC ACEEASI DUPA CE SEMNALUL ANALOGIC AL MICROFONULUI O SA FIE TRECUT PRIN CONVERTOR analog-digital, prin tot felul de efecte digitale de tip plugin(mai mult sau mai putin performante) si pe urma printr-un alt convertor de tip digital-analog... IN STUDIO SE POT FACE O MULTIME DE TRUCURI DE PROCESARE, MIXAJ, panoramare... sunetul final este mixat si masterizat, iar rezultatul este un produs muzical cat mai perfect, bun de ascultat pe un CD player... Din ce am testat pana acum, sistemul meu ofera in timp real, in conditii de LIVE, o experienta extrem de interesanta si apropiata de ceea ce se poate realiza in conditiile unui mixaj de studio. FARA SA AM VREUN MOMENT PRETENTIA CA SE VA APROPIA CUMVA DE PERFECTIUNEA UNUI SUNET PERFECT MASTERIZAT !!! In speranta ca nu v-am plictisit, va multumesc pentru atentia acordata lecturarii acestui material. Cu prietenie si respect, Marcian Petrescu

OK ! asa cum am promis in postarea in care am explicat conceptul si modul de functionare a dispozitivului numit HARMONICA SOUND COMBINATOR(numit pe scurt HSC), iata acum detaliile despre intregul meu sistem de sunet, pe care-l folosesc pentru captarea si redarea sunetului de muzicuta in maniera acustica sau amplificata(sau ambele variante simultan !!!). o sa explic pentru inceput ce dispozitive se vad in fotografia atasata(e bine sa mariti imaginea ca sa vedeti mai clar denumirile fiecarui aparat): 1) AMPLIFICATOR MESA BOOGIE CALIBER 50 Combo - 50 watti - full tube. Combinatia de lampi din preamp este diferita de cea standard a acestui model, care initial avea 4 lampi 12AX7(ECC83) in pozitiile V1, V2, V3 si V5 + un 12AT7(ECC81) in V4(reverb). Nu intru in foarte multe detalii legate de combinarea pe care am facut-o eu... pot sa spun doar ca in V1 am in acest moment o lampa 5751 NOS de o calitate exceptionala si aceasta lampa imi permite sa controlez intr-un mod extrem de fin gradul de distors al sunetului, nivelul general al sunetului si atacul lui... 2) T-REX TUBE REVERB (T-Rex TR)- un Reverb digital pe lampa - care-mi permite sa ajustez nivelul sunetului amplificat de muzicuta si saturatia lui, in combinatie cu lampa V1 din amplificator. Folosesc sunetul acestui reverb in special pentru piesele de factura mai moderna pe care le abordez. Pentru piesele de factura clasica, de tip "Chicago", inchid complet reverbul din T-REX si folosesc reverbul pe arc(Accutronics) al amplifului, care are o calitate fantastica si chiar si la dozaje mici, este "imens" ca sunet si prezenta... 3) KINDER ANTI FEEDBACK (KAFB)- acest device este EXTREM DE SPECIAL ! Este un dispozitiv inventat de un inginer din USA, pe nume John Kinder, care a dezvoltat in urma cu vreo 20 de ani o linie revolutionara de amplificatoare(HARP KING) in colaborare cu renumitul muzicutist californian ROD PIAZZA. Aceste amplifuri aveau integrat un circuit special cu rol in gestionarea si eliminarea cat mai eficienta a microfoniei care apare in cele mai multe ocazii in cazul amplificatoarelor de muzicuta, datorita faptului ca se canta cu un microfon introdus in ele si prezenta acestui microfon in fata difuzorului amplificatorului, duce la aparitia microfoniei mai ales la volume mari(acolo unde este nevoie... pe scene mari sau cand ai colegi de formatie foarte galagiosi ). Nu stiu exact pe ce principiu functioneaza acest aparat(inauntru este o adevarata uzina !), dar pot sa va spun clar ca NU ESTE UN NOISE GATE !!! As spune ca este mai degraba un fel de filtru ultra sensibil care in timp real selecteaza cumva si micsoreaza cantitatea de frecvente potential producatoare de microfonie. Potentiometrul central are rol de GAIN si permite ajustarea nivelului cu care intra semnalul microfonului de muzicuta. Celelalte doua potentiometre au de fapt rolul de a filtra frecventele creatoare de microfonie si lucreaza intr-o stransa interdependenta, in asa fel incat in final se poate lucra cu amplificatorul la niste volume foarte mari, imposibil de obtinut in mod normal fara sa apara microfonie. Initial, aparatul functiona cu 2 baterii de 9 volti, fiecare alimentand un anumit segment al circuitului electronic din interior ! Modelul meu a fost convertit de catre Dan Paraschivescu la alimentare direct la 230 volti, prin integrarea in interiorul carcasei a unei surse de curent perfect calibrate, filtrate si stabilizate. In acest aparat (KAFB) intra semnalul ce vine din dispozitivul numit (MSS)MICROPHONE SIGNAL SUMATOR - a carui descriere o gasiti mai jos - iar din OUTPUT-ul acestui dispozitiv, semnalul este trimis in (T-Rex TR), cu ajutorul caruia fac calibrarea finala a semnalului care intra in amplificator si aplic cantitatea de reverb pe care o doresc in functie de specificul fiecarei melodii interpretate in concert. 4) MICROFON cu element de captare piezoelectric de tip CRYSTAL - MCy(prescurtat) - (in stanga fotografiei). Acest model de microfon de tip "bullet shape" are in interior un element de captare de tip piezoelectric, format dintr-un cristal special(salt crystal). Aceste elemente de captare au fost un standard de fabricatie si de fidelitate in perioada 1930-1950, dupa care au facut loc treptat, pe masura ce tehnologia a avansat, microfoanelor de tip dinamic, cu membrana de plastic. Caracteristica acestor elemente si a celor de tip CERAMIC(MCe) sau a celor de tip CONTROLLED MAGNETIC - (CMg) - (patentate de firma SHURE) si prezente pe piata in acelasi interval de timp, este ca au un semal de iesire(OUTPUT) extrem de puternic si cu o impedanta foarte mare. Acest aspect le-a recomandat inca de la inceput pentru a fi utilizate de catre muzicutistii pionieri ai amplificarii, care au sesizat ca un asemenea microfon reusea sa bage foarte repede in overdrive/distorsion un amplificator de chitara. Astfel se explica sunetul de muzicuta pe care-l auzim pe inregistrarile unor muzicieni de blues ca Muddy Waters, care avea in trupa sa pe unul dintre cei mai mari muzicutisti ai vremii - LITTLE WALTER ! Acest tip de sunet avea sa devina un standard al muzicutei din blues-ul clasic, modern si chiar contemporan, fiind intalnit si la alti muzicutisti celebrii cum ar fi: James Cotton, Junior Wells, Charlie Musselwhite, Rod Piazza, Kim Wilson, Rick Estrin, Sugar Blue, etc... Semnalul acestui tip de microfon este NEBALANSAT ! Conexiunile care se fac pe terminalele conectorului de tip XLR sunt: pin 2 = HOT / pin 1 & 3 + case ground = ground signal). In acest caz, putem spune ca un asemenea element de captare se comporta la fel ca o doza de chitara, iar semnalul in mod normal se trimite catre amplificator printr-un cablu NEBALANSAT, al carui fir cald este legat la pinul 2 al mufei XLR, respectiv la varful(TIP) unui conector de tip JACK TATA de 6,35 mm... cu toate acestea, se poate observa in fotografie ca eu folosesc acest microfon cu un sistem wireless de la AKG. Acest sistem, are un transmitator care se adapteaza automat, in functie de tipul de semnal al microfonului, de output-ul si de impedanta acestuia si poate sa fie folosit atat la microfoane cu impedanta mare si semnal nebalansat cat si la microfoane dinamice, cu impedanta mica si semnal balansat ! In functie de modul in care sunt realizate conexiunile la mufa de tip XLR a unui microfon, transmitatorul lasa sa treaca semnalul respectiv fara nici o problema si cu o transparenta maxima ! Mentionez in mod deosebit acest aspect pt. ca mai exista pe piata niste sisteme wireless asemenatoare, fabricate de firma SAMSON si care nu sunt compatibile cu microfoanele cu impedanta mare si semnal nebalansat ! 5) MICROFON DINAMIC CU IMPEDANTA MICA SI CONEXIUNI de tip BALLANCED OUTPUT(partea dreapta a imaginii) !(prescurtat - MDy) Modelul din imagine este UNICAT ! Este in intregime gandit si creat de mine ! Elementul de captare este adaptat de la un microfon de voce SHURE 585(de prin 1970), un model care a facut istorie in acea perioada si care are o plaja de frecvente exceptionala, aproape inexistenta la actualele modele de microfoane de tip dinamic(poate la cele foarte scumpe... eventual.. ???). Intregul microfon este gandit ca un sistem modular. Pe corpul microfonului se pot monta capsule de la microfoane SHURE de tip SM58, SM57, SM565 sau SM545, fiecare dintre aceste tipuri de capsule avand caracteristici diferite de captare si plaje diferite de frecvente, care confera o anumita caracteristica sunetului acustic sau amplificat de muzicuta. Microfonul este dotat cu un potentiometru logaritmic de 10Kohmi(Vishay) de inalta calitate, capsulat si garantat la minimum 50.000 de rotatii. Conectorul de tip XLR este de la firma Neutrik. Practic... este vorba de un microfon dinamic, cu impedanta mica si cu semnal balansat, dar dotat cu potentiometru de volum. Datorita acestor caracteristici, pot sa folosesc acest microfon atat cu un cablu normal de microfon, cat si cu sistemul wireless mentionat anterior. 6) AKG WIRELESS SYSTEM(AKG WS) - format din SR40 RECEIVER(SR40R) + SO40 Snap-On TRANSMITER(SO40T). Este un sistem foarte bun, pe care din pacate cei de la AKG l-au scos din productie de vreo 7 sau 8 ani. Semnalul de iesire poate sa fie balansat sau nebalansat, in functie de tipul de cablu utilizat. In functie de primul device in care doresc sa trimit semnalul, eu folosesc fie un cablu balansat echipat la ambele capete cu conectoare JACK tata de 6,35mm sau cu un cablu care are la un capat conector balansat JACK tata de 6,35 mm si la capatul celalalt un conector XLR tata. Din testele facute de mine, cel putin in cazul muzicutei, acest sistem de la AKG modifica sunetul in proportie de maximum 5%... pe sunetul curat al microfonului dinamic, eu nu am sesizat nici un fel de "colorare" artificiala a sunetului. Dar poate ca sunt eu prea subiectiv... ??? posibil... 7) DOMINANCE 3 WAY SWITCHER(3WS) - este un schimbator de canale, activ, fabricat de catre Dan Paraschivescu si Dan Panaitescu in perioada cand activau sub numele de DOMINANCE. Din punctul meu de vedere, acest aparat este ABSOLUT EXCEPTIONAL construit. Nu stiu ce parere au alti utilizatori despre el, dar pt. mine a fost o revelatie si pot spune ca acest dispozitiv m-a facut sa imaginez intregul sistem pe care l-am pus la punct si pe care-l descriu acum !!! Aparatul este extrem de versatil si se poate alimenta cu tensiuni intre 8 si 12 volti. Atat intrarea(IN) cat si cele 3 iesiri(OUT) sunt gandite sa primeasca si sa trimita in atat semnal balansat cat si semnal nebalansat ! Cele 3 switch-ere sunt de tip REAL TRUE BYPASS si sunt atat de bine gandite ca nu se simte absolut deloc trecerea de la un canal la altul. NU SE AUD POCNITURI sau ALTE ZGOMOTE la schimbarea canalelor. Aparatul NU COLOREAZA ABSOLUT DELOC SUNETUL, NU-I AFECTEAZA DINAMICA, NU ARE ABSOLUT NICI UN FEL DE ZGOMOT REZIDUAL ! 7) MICROPHONE SIGNAL SUMATOR (MSS) - este un sumator de semnal, activ(alimentat direct la 230 volti). Rolul lui este acela de a insuma semnalele trimise de pe canalele 1 + 2 ale (3WS) si a le putea trimite ulterior printr-un singur cablu de semnal, nebalansat, in amplificatorul de muzicuta. Dispozitivul a fost construit dupa ideile, necesitatile si specificatiile mele de catre Dan Paraschivescu si din cate stiu eu(chiar la nivel mondial), este unicul device de acest gen dedicat in mod specific preluarii semnalului microfoanelor speciale de muzicuta cu impedanta si output foarte mare. Ambele intrari(In 1 & In 2) precum si iesirea(OUT) sunt de tip nebalansat. Ambele intrari de semnal au fost calibrate special pentru a putea sa primeasca semnalul microfoanelor de tip MCy, MCe sau CMg sau semnalul unui microfon dinamic- MDy - (low impedance, low & ballanced output), al carui semnal este trecut printr-un dispozitiv de tip IMPEDANCE MATCHING TRANSFORMER(IMT), lucru care permite ca un asemenea microfon(MDy) sa fie folosit si pentru obtinerea cu ajutorul lui a unui sunet cu overdrive, atunci cand semnalul lui este trimis direct in amplificator. 9) IMPEDANCE MATCHING TRANSFORMER(IMT) - este un dispozitiv inventat de catre cei de la firma SHURE. Acesta converteste si adapteaza semnalul balansat, cu nivel mic si impedanta mica al unui microfon normal de voce(de tip dinamic) si-l transforma in semnal nebalansat, cu un output foarte puternic si impedanta mare(50Kohmi), potrivit pentru a putea sa bage in overdrive un amplificator pe lampi. Acest dispozitiv se observa in fotografie la capatul cablului de semnal care iese din iesirea (Out1) a dispozitivului (3WS). Cablul respectiv este un cablu balansat, dotat la (Out1) cu JACK balansat tata de 6,35mm si cu un XLR tata la capatul opus, in care vine cuplat dispozitivul (IMT), care intra in (MSS) cu un conector JACK tata nebalansat de 6,35mm. 8) HARMONICA SOUND COMBINATOR(HSC) - despre acest dispozitiv am vorbit intr-o postare anterioara. Prin urmare, va rog sa analizati descrierea lui si principiul de functionare din postarea respectiva... Deci... acestea sunt elementele ce compun sistemul meu de sunet, pe care l-as putea denumi in mod generic: REAL TIME ACOUSTIC & AMPLIFIED INTEGRATED HARMONICA SOUND SYSTEM... pe romaneste: SISTEM INTEGRAT DE CAPTARE, MIXARE & REDARE IN TIMP REAL A SUNETULUI ACUSTIC & AMPLIFICAT DE MUZICUTA. Ok... acum sa explic cum folosesc toate aceste aparate... In primul rand, marele avantaj al acestui sistem este ca pot alege sa-l folosesc atat cu dispozitivul (HSC) incorporat, dar si fara acest dispozitiv. In acest caz apar 3 variante de lucru ! 1) Varianta in care aleg sa folosesc strict doar (HSC) ! In acest caz, semnalul trimis de microfon prin intermediul AKG So40T in AKG SR40R, este trimis sub forma de semnal cu impedanta mica, prin cablu balansat, in intrarea(IN) a (HSC). In acest caz, pot sa folosesc pe rand cele doua canale CLEAN, sau un canal CLEAN + canalul de DRIVE, sau ambele canale de CLEAN + canalul de DRIVE al (HSC). Dupa cum am mentionat in postarea separata despre (HSC), aceasta varianta o aleg doar atunci cand merg la un concert(jam-session) unde nu merita sa car dupa mine amplificator + tot arsenalul tehnic pomenit mai sus, dar vreau sa am optiune atat de sunet CLEAN cat si de sunet DRIVE, direct in mixerul instalatiei de sonorizare. 2) Varianta in care aleg SA NU FOLOSESC (HSC), dar folosesc tot restul dotarilor ! (***) ASPECT FOARTE IMPORTANT DE RETINUT ! In aceasta faza, in mixerul de sunet al instalatiei de sonorizare, muzicuta este prezenta pe 2 CANALE SEPARATE ! 1***) un canal primeste semnal de la microfonul cu care este captat difuzorul amplificatorului de muzicuta(Mesa Boogie) 2***) un canal primeste semnal balansat direct de pe canalul (OUT3) din (3WS) ! In aceasta situatie, ambele canale NU SUNT PANORAMATE ABSOLUT DELOC ! In acest caz lucrez in felul urmator: Semnalul trimis de microfon prin intermediul AKG So40T in AKG SR40R, este trimis sub forma de semnal cu impedanta mica, prin cablu balansat(jack-jack), in intrarea(IN) balansata a (3WS). De acolo, din (3WS), scot semnal de pe fiecare dintre cele 3 canale(OUT 1,2 & 3), dupa cum urmeaza: din OUT 1 - trimit semnal in (In 1) al (MSS) cu un cablu balansat(JACK-XLR) dotat la capat cu (IMT). din OUT 2 - trimit semnal in (In 2) al (MSS) cu un cablu nebalansat(JACK-JACK) din OUT 3 - trimit DIRECT IN MIXERUL DE SUNET, semnal balansat, cu impedanta mica, prin intermediul unui cablu/adaptor balansat (JACK-XLR), care se cupleaza ulterior la un canal al mixerului prin intermediul unui cablu normal de microfon... Ce optiuni de combinare a sunetelor am in acest caz ? Sa explic mai intai ce rol are (MSS) in aceasta faza... In anumite piese pe care le interpretez, am nevoie pentru anumite pasaje solo sau de acompaniament de sunet CLEAN, dar in anumite situatii vreau sa pot combina intr-un solo atat sunetul CLEAN cat si cel DRIVE in timp real, fara sa trebuiasca sa schimb microfoanele. In acest caz, folosesc microfonul dinamic(MDy) si-i trimit semnalul direct in mixer prin intermediul canalui (OUT 3) al (3ws). In acest moment, celelate doua canale(OUT 1 & 2) ale (3ws) sunt inactive ! Daca vreau brusc sa trec cu acelasi microfon(MDy) pe sunet de tip DRIVE, atunci calc pur si simplu intrerupatorul canalului (OUT1) al (3WS) si semnalul balansat si cu nivel mic de iesire al microfonului, devine brusc semnal cu nivel si impedanta de iesire mare, datorita acelui IMT aflat la capatul cablului ce intra in (In 1) a (MSS) si de acolo este trimis direct in amplificator. SIMPLU ! DAR(!!!), poate ca vreau in aceeasi piesa sa am o si mai mare varietate de sunete de tip DRIVE... CUM POT S-O OBTIN FARA SA schimb cabluri, sa modific conexiuni, DOAR SCHIMBAND MICROFONUL si folosind acelasi AKG SO40T ??? Ei bine... treaba este EXTREM simpla ! Fara nici o bataie de cap, in timpul in care cant un pasaj vocal sau in timpul in care unul dintre colegii de trupa executa un solo, eu pot sa deconectez microfonul dinamic(MDy) de la transmitatorul wireless AKG SO40T si in locul lui sa conectez la alegere sau la inspiratia de moment(in functie de ce tip de sunet vreau sa am in urmatorul pasaj solistic) unul dintre microfoanele de tip MCy/MCe/CMg , iar semnalul acestui microfon este trimis in (MSS) prin intermediul canalui (OUT 2) al (3WS) prin cablul nebalansat JACK-JACK mentionat mai sus, iar de acolo mai departe in amplificator. RETINETI(!!!) ca aceste schimbari NU NECESITA ABSOLUT DELOC AJUSTAREA VREUNUIA DINTRE DISPOZITIVE SI IN NICI UN CAZ A VOLUMULUI AMPLIFICATORULUI ! Orice ajustare a nivelului sunetului se face strict din potentiometrul de volum cu care este dotat fiecare microfon pe care-l folosesc ! Deasemenea, cred ca este extrem de clar ca in momentul in care aleg sa cant folosind unul dintre canalele (3WS), celelalte doua canale sunt INACTIVE, decuplandu-se automat. Ei bine... tocmai aceasta caracteristica a (3WS) m-a pus pe ganduri la un moment dat. Am realizat ca intrerupatoarele de tip TRUE BYPASS cu care este echipat avand doar functie de a schimba de la un canal la altul si NU FUNCTIE DE TIP ON/OFF(inchis/deschis), imi limiteaza destul de dramatic combinatiile sonore pe care mi le imaginam... M-am gandit... DE CE SA NU AM POSIBILITATEA DE A CANTA LIVE FOLOSIND SIMULTAN 2, 3 sau chiar 4 sunete diferite de muzicuta, atat sunete ACUSTICE cat si sunete de tip DRIVE, fiecare dintre ele urmand sa aiba o panoramare diferita prin intermediul mixerului instalatie de sonorizare. DE CE SA NU POT AVEA IN CONDITII DE CONCERT UN MIX DE SUNET CAT MAI ASEMANATOR CU CEL PE CARE POT SA-L OBTIN IN CONDITIILE UNUI MIXAJ DE STUDIO ??? Atunci am realizat ca mai aveam nevoie de inca un dispozitiv... si in acest fel a luat nastere in mintea mea ceea ce ulterior a devenit aparatul numit - HARMONICA SOUND COMBINATOR(HSC) !!! Dupa cum am mentionat si mai devreme, descrierea si posibilitatile lui se regasesc intr-un material postat anterior pe acest forum. https://forums.rgc.ro/topic/107802-harmonica-sound-combinator-un-dispozitiv-nou-pentru-captarea-si-amplificarea-muzicutei/?p=924178 In acest moment ajungem la: 3) Varianta in care (HSC) devine parte integranta a intregului lant de dotari tehnice. Ceea ce vedeti in fotografie este de fapt VARIANTA 3... In acest caz, semnalul trimis de microfon prin intermediul AKG So40T in AKG SR40R, este trimis sub forma de semnal cu impedanta mica, prin cablu balansat(JACK-XLR tata), in intrarea(IN) a (HSC). In acest caz, pot sa folosesc pe rand cele doua canale CLEAN, sau un canal CLEAN + canalul de DRIVE, sau ambele canale de CLEAN + canalul de DRIVE al (HSC). Dar(!!!), pot totodata sa folosesc IESIREA SPECIALA(DIRECT OUT) a (HSC) si sa trimit semnal balansat(printr-un cablu cu XLR MAMA - JACK TATA) in intrarea balansata a (3WS). UN ASPECT FOARTE IMPORTANT !!! In momentul in care dispozitivul (HSC) intra in lantul tehnic, cele 2 canale separate rezervate in mixerul de sunet(1*** + 2***) sunt suplimentate cu inca 3 canale, pentru a putea sa primeasca semnalul balansat de la iesirile CLEAN 1 + CLEAN 2 + DRIVE - ale (HSC) In acest moment, pe langa combinatiile de sunete descrise in VARIANTA 2(de mai sus), mai am posibilitatea sa lucrez in urmatoarele variante: 3.1. - microfon(MDy) cu semnal DRIVE de pe (OUT 1) din (3WS) + CLEAN 1(HSC) - semnal panoramat stanga in mixerul de sunet. 3.2. - microfon(MDy) cu semnal DRIVE de pe (OUT 1) din (3WS) + CLEAN 1 + CLEAN 2(HSC) - panoramate stanga si dreapta in mixerul de sunet. 3.3. - microfon de tip MCy/MCe/CMg(la alegere) cu semnal DRIVE de pe (OUT 2) din (3WS) in MESA BOOGIE + CLEAN 1(HSC) - semnal panoramat stanga in mixerul de sunet. 3.4. - microfon de tip MCy/MCe/CMg(la alegere) cu semnal DRIVE de pe (OUT 2) din (3WS) in MESA BOOGIE + CLEAN 1 + CLEAN 2(HSC) - panoramate stanga si dreapta in mixerul de sunet. 3.5. - microfon(MDy) cu semnal DRIVE de pe (OUT 1) din (3WS) + CLEAN 1 + CLEAN 2(HSC) - panoramate stanga si dreapta in mixerul de sunet + DRIVE de pe (HSC), panoramat la randul lui stanga sau dreapta(la alegere). 3.6. - microfon(MDy) cu semnal CLEAN de pe (OUT 3) din (3WS) + CLEAN 1 & CLEAN 2 de pe (HSC). In aceasta combinatie, canalul CLEAN din (3WS) ramane panoramat pe mijloc si pe el se aplica foarte discret un efect de tip REVERB Medium Hall , iar canalele CLEAN 1 + CLEAN 2 din (HSC) se panorameaza stanga si dreapta. In cazul acestui tip de panoramare, pe CLEAN 1(HSC) se poate aplica un efect REVERB LARGE HALL(sau MEDIUM HALL cu rata mai mare) sau eventual un efect de tip CHORUS, iar pe CLEAN 2(HSC) se poate aplica un efect de tip DELAY, a carui caracteristici sa poata sa fie reglate in functie de inspiratie sau de acustica salii si de calitatea instalatiei de sonorizare. ESTE ESENTIAL ca fiecare dintre aceste 3 canale de tip CLEAN sa fie reglate in asa fel incat sa fie cat mai bine identificabile in mixaj si indiferent de modul in care sunt combinate, in diferitele variante sugerate mai sus, aceste combinatii sa ofere ascultatorului senzatia cat mai clara ca pe scena se afla la un moment dat nu doar 1 muzicutist, ci 2, 3 sau chiar 4 muzicutisti, care canta EXACT ACELASI SOLO DE MUZICUTA, DAR FIECARE CU UN SUNET TOTAL DIFERIT DE AL CELUILALT !!! In asta consta de fapt UNICITATEA ACESTUI SISTEM DE SUNET DEDICAT MUZICUTEI ! Si fireste, si in calitatea si dinamica sunetului trimis in mixerul instalatiei de sonorizare. Fireste ca unii vor spune ca toate astea sunt posibile si cu ajutorul unui multiefect digital de chitara sau cu ajutorul unei placi bune de sunet si a vreunui program mai destept de calculator, cu cine stie ce fel de simulatoare sau plugin-uri... NU CONTEST DELOC ACEST LUCRU ! INSA, DINAMICA SI CLARITATEA SUNETULUI ACUSTIC DE MUZICUTA NU O SA MAI FIE DELOC ACEEASI DUPA CE SEMNALUL ANALOGIC AL MICROFONULUI O SA FIE TRECUT PRIN CONVERTOR analog-digital, prin tot felul de efecte digitale de tip plugin(mai mult sau mai putin performante) si pe urma printr-un alt convertor de tip digital-analog... IN STUDIO SE POT FACE O MULTIME DE TRUCURI DE PROCESARE, MIXAJ, panoramare... sunetul final este mixat si masterizat, iar rezultatul este un produs muzical cat mai perfect, bun de ascultat pe un CD player... Din ce am testat pana acum, sistemul meu ofera in timp real, in conditii de LIVE, o experienta extrem de interesanta si apropiata de ceea ce se poate realiza in conditiile unui mixaj de studio. FARA SA AM VREUN MOMENT PRETENTIA CA SE VA APROPIA CUMVA DE PERFECTIUNEA UNUI SUNET PERFECT MASTERIZAT !!! In speranta ca nu v-am plictisit, va multumesc pentru atentia acordata lecturarii acestui material. Cu prietenie si respect, Marcian Petrescu

ampliful meu a fost prevazut de cei de la Mesa Boogie cu un traf care nu permite decat alimentare la 110 volti... Dan Paraschivescu a verificat daca nu cumva era prevazut din fabrica si cu optiune pt. 220-230 volti, asa cum am avut la modelele STUDIO 22, pe care le-am folosit pana prin 2010... din pacate acest amp nu avea optiunea asta. asa ca am comandat la PETRA la Iasi un traf toroidal, care are o optiune tare desteapta... poate sa fie alimentat la 210, 220, 230, 240 volti... are un selector pentru asta. Inainte de concert, verific ce tensiune este in prize... si in functie de asta selectez tensiunea pt. traful toroidal care face convertirea la 110 volti. Problema la acest model de amp este ca traful de alimentare, este inghesuit intr-un colt si nu prea are posibilitati de aerisire... este un lucru des intalnit la Mesa Boogie... multe modele de-ale lor, sub forma de combo au componentele destul de ingramadite... asa ca se incalzeste... am pus ventilator si totul este ok. ampul a fost verificat acum 2 luni si totul este super ok in interior... a fost biasat perfect si suna in consecinta...

am cantat pana acum in 3 concerte, de la momentul montarii ventilatorului... ei bine... functioneaza impecabil, NU BAGA NICI UN FEL DE ZGOMOT !!!(nici in retea si nici nu se aude in interiorul comboului, deci nu este captat sunetul de catre microfonul plasat in fata difuzorului) , raceste extrem de eficient transformatorul principal(ala... cel mai mare... banuiesc ca e cel de alimentare, care transforma 110 volti in ce tensiuni e nevoie la circuite...). Nu mai am bataie de cap dupa concert... sa las ampul sa se raceasca ca sa-i pot pune husa... si sunt sigur ca toata racirea face bine intregului amplificator... tuturor componentelor... nu doar trafurilor...

O sa postez cat de curand posibil un tutorial video. Dar nu ma grabesc, pt. ca vreau sa filmez cu imagine cat mai buna si cu sunet cat mai bun posibil. nu vreau sa fac compromisuri.

draga Karpi... multumesc mult pt. postarile tale si pt. precizari... chiar daca intri in niste termeni mult prea tehnici pt. mine. ideea de baza a device-ului conceput de mine este cu totul alta... ! eu am vrut sa pot canta cu ajutorul unui SINGUR MICROFON dinamic(de voce) atat acustic cat si cu un sunet cu drive, pornind de la un reglaj gandit special pt. frecventele muzicutei acustice. pe mine ma interesa sa nu mai am problemele care apar mereu atunci cand iti faci un reglaj pe microfonul de voce pt. voce si pe acelasi microfon vrei sa canti si cu muzicuta acustica... in 95% din cazuri, reglajul pt. voce nu este compatibil cu plaja de frecvente ale muzicutei, iar daca prinzi microfonul in causul palmei odata cu muzicuta, inevitabil apare microfonie in monitoare... asta daca nu faci niste compromisuri mari in ceea ce priveste EQ-ul acelui microfon... in asa fel incat sa nu apara microfonie in monitoare... asta inseamna ca sunetul acustic al muzicutei sa nu mai aiba atacul si "stralucirea" necesara, inseamna ca pe linia de monitoare sa existe inserat un eq cu minimum 15 benzi(de multe ori cu 30 de benzi) cu care sa filtrezi acele frecvente problematice, dar in acel moment fie vocea nu mai suna cum trebuie , fie muzicuta nu mai are claritatea si atacul necesar... vorbesc in urma unei experiente de scena de 15 ani... din start... vocea umana are o alta plaja de frecvente, muzicuta are o alta plaja de frecvente si doar in foarte rare ocazii se intampla sa se potriveasca Eq-ul facut pt. voce cu cel pt. muzicuta... pe de alta parte... eu am dorit sa am posibilitatea sa pot canta cu un singur microfon de tip dinamic in cat mai multe combinatii ! sa pot sa trimit semnalul pe 2 sau 3 canale simultan in mixer si sa pot alege daca in PA se aude muzicuta acustica pe 1 canal, pe doua canale panoramate, care la randul lor au doua reglaje diferite in frecvente si au aplicate efecte diferite(pe unul delay si pe altul reverb, chorus, etc...) in asa fel incat ascultatorul sa aiba impresia ca pe scena sunt 2 muzicutisti care canta acelasi solo dar fiecare cu sunet total diferit... iar, daca mai vroiam sa am 3 sunete diferite in PA, pe al 3-lea canal am optiunea unui sunet de tip overdrive-distors, dar care este trimis sub forma unui semnal balansat cu impedanta mica, compatibil cu intrarile unui mixer obisnuit... o sa postez in curand si detaliile despre restul dotarilor tehnice pe care le folosesc in concerte, care se completeaza cu device-ul numit de mine Harmonica Sound Combinator(HSC)... acest device eu l-am testat deja in 2 ocazii in concert si a dat rezultate remarcabile... inca nu am putut sa testez HSC legat de restul dotarilor tehnice pe care le am, dar o sa o fac cat de curand si o sa fac si un material video in care o sa explic clar tot conceptul... P.S. treaba mentionata de tine, cu folosirea a doua microfoane... pe mine nu ma avantajeaza deloc... eu nu vreau sa fiu dependent de 2 microfoane cu cablu, plasate pe un stativ ! eu vreau sa pot sa folosesc 1 singur microfon dinamic de voce cu sistem wireless, care sa-mi permita sa ma misc pe scena si in public si sa imi permita sa combin sunetul lui in cat mai multe moduri...

sistemul meu nu are legatura cu nimic din ce ai mentionat mai sus ! o sa descriu si a doua parte a lantului meu tehnic si atunci o sa se inteleaga exact care este principiul intregului concept P.S. daca device-urile alea digitale faceau ce imi trebuie mie, apelam de mult la ele.

AR FI BINE SA NU RATATI ACEST CONCERT ! In ceea ce ma priveste, am acceptat cu mare placere invitatia lui Rotto si a colegilor lui... mai ales ca "scot mai rar muzicuta din priza" si cant acustic... asa ca in preistoria bluesului ! Va asteptam in numar cat mai mare ! merci

ok dragi colegi de pe RGC. asa cum am promis, acum ca am terminat o parte din problemele pe care le-am avut de rezolvat in ultimele 3 saptamani, revin cu detaliile despre acest dispozitiv pe care eu l-am numit HARMONICA SOUND COMBINATOR. Poza din atasament are literele aplicate intr-un program de editare foto. Etichetarea finala direct pe carcasa a fiecarui switch, a fiecarui conector, a fiecarui potentiometru, urmeaza sa fie realizata in urmatoarele zile... pana atunci, o sa explic ce anume stie sa faca acest dispozitiv si mai ales cum mi-a venit ideea... chiar daca este dedicat pentru muzicuta si nu pentru chitara... toata treaba a pornit de la o problema foarte neplacuta legata de setarile microfonului de voce, pe care vroiam sa cant si cu muzicuta, pentru sunet acustic(curat) de muzicuta... de cele mai multe ori(in 90% dintre situatii), reglajul pentru voce, nivelul gain-ului si mai ales al frecventelor pentru voce nu era cel potrivit si pentru sunetul de muzicuta acustica, atat in PA cat mai ales in monitoare, in care aparea in mod inevitabil feedback. pe de alta parte, nu am mai vrut sa fiu la cheremul anumitor sunetisti dominati de prea mult entuziasm si care aveau obiceiul cretin de a "canta" la mixer in timpul concertului, umbland in permanenta la reglaje... Mi-am dorit sa elimin complet problemele legate de feedback in monitoare si sa pot sa fac un reglaj de calitate si total separat pentru microfonul cu care cant cu sunet acustic(curat). pe de alta parte... in anumite situatii, mi-am dorit sa nu ma fiu nevoit sa-mi car amplificatorul de muzicuta(care este destul de greu) , dar, in acelasi timp sa pot sa am si un sunet de tip OVERDRIVE/DISTORSION pe care sa-l pot trimite direct in mixer si care sa sune cat mai apropiat posibil de sunetul cu drive pe care-l obtin cu ajutorul amplificatorului. Imi doream ca acest sunet sa pot sa-l obtin folosind acelasi microfon dinamic de voce(cu IMPEDANTA MICA - cca. 600 Ohmi) pe care-l foloseam pentru sunetul acustic de muzicuta, fara sa am nevoie de cine stie ce fel de pedale de drive/distors sau alte asemenea device-uri... In acelasi timp, imi doream sa pot combina sunetul acustic cu cel cu OVERDRIVE dupa bunul meu plac, fara sa fiu la mana si toanele sunetistului. Imi doream sa pot canta pe rand fie cu sunet acustic , fie cu sunet cu DRIVE si in anumite momente sa pot canta in acelasi timp si cu sunetul acustic si cu sunetul cu drive in anumite pasaje solistice sau de acompaniament. in urma cu vreo 3 ani am testat o idee a acestui concept, incercand sa folosesc un procesor de chitara de tip DIGITECH RP250... stiam ca un muzicutist american, pe nume Richard Hunter, folosea un asemenea tip de efect pentru a colora sunetul acustic de muzicuta cu tot felul de sunete de drive, distors, chorus, etc... DOAR CA... sistemul lui avea o mare problema... efectele de tip Digitech amintite anterior nu au o iesire totala curata si transparenta pentru sunetul curat al muzicutei... SI MAI ALES (!!!) NU PUTEA CANTA SI CU SUNET ACUSTIC SI CU SUNET CU DISTORS IN ACELASI TIMP !!! chiar si in conditiile in care dadeai bypass la lantul de efecte, sunetul curat al muzicutei tot trecea prin circuitul electronic al efectului, lucru care afecta in mod destul de dramatic sunetul... se pierdea mult din dinamica si aparea un fel de "colorare" a sunetului... In plus... apareau probleme legate de diferenta de impedanta dintre un microfon dinamic(600 Ohmi) cu semnal balansat si intrarea unui multiefect, care este nebalansata, are valori mai mari si este gandita pentru semnalul trimis de dozele unei chitare(semnal nebalansat)... dupa ce am studiat timp de peste 3 luni o multime de surse de pe internet , dorind sa ma lamuresc mai ales daca a conceput cineva la nivel mondial un asemenea dispozitiv, am ajuns la concluzia ca ideea mea ofera cea mai buna solutie pentru a impaca aspectele tehnice si cele legate de combinarea sunetelor... prin urmare... cu ajutorul prietenului meu, electronistul Dan Paraschivescu(Overdrive), am pus la punct prezentul dispozitiv... sa luam pe rand ceea ce se vede in fotografie... BALLANCED AUDIO IN - este o intrare balansata, cu impedanta mica, calibrata perfect pentru semnalul trimis de un microfon dinamic(Shure SM58... sa zicem...) fie direct prin intermediul unui cablu sau al unui sistem wireless... DIRECT OUT LINK - iesire balansata cu impedanta mica, perfect calibrata, fara nici un fel de pierderi de semnal, prin care se poate trimite semnal catre alte aparate... in cazul meu, eu folosesc acest semnal pentru a putea sa "hranesc" un al doilea sistem de sunet, pe care o sa-l prezint intr-o alta postare... RECORDING OUT - o iesire balansata, special calibrata, prin care se poate trimite semnal direct catre un mixer de studio, fie direct prin cablu introdus direct in mixer sau prin medierea unui preamplificator de foarte buna calitate sau a unui D.I. Box... Posibilitatile sunt diverse si deschise experimentelor... CLEAN 1 + CLEAN 2 - sunt canalele prin care semnalul este trimis direct in mixerul de sonorizare al unei sali de concerte, prin cele doua iesiri BALANSATE cu impedanta mica, marcate 1 si 2 pe conectoarele de tip XLR care sunt cuplate pe panoul din spate al pedalei. Fiecare dintre aceste doua canale are intrerupatoare TRUE BYPASS de tip ON/OFF... cu LED care indica cand este pornit sau oprit. deci... pot sa aleg oricand daca folosesc doar unul diintre canale sau ambele canale, situatie in care, pot sa le panoramez in mixer stanga si dreapta si pe fiecare dintre ele pot sa fac un reglaj diferit de frecvente si sa aplic efecte diferite de tip Reverb, Delay, Chorus, etc... In acest fel, daca aleg sa cant cu ambele canale de CLEAN si cu reglaje si efecte diferite pe fiecare dintre ele, ascultatorul va avea impresia ca pe scena se afla doi(2) muzicutisti care canta acelasi solo de muzicuta, dar cu sunete diferite... OVERDRIVE - este un canal care ofera un sunet de tip OVERDRIVE / DISTORS... CEL MAI IMPORTANT ASPECT AL ACESTUI CANAL este ca are impedanta de iesire mica(600 Ohmi) similara cu cea a unui microfon dinamic de voce , iar iesirea este de tip BALANSAT !!! este echipat cu intrerupator TRUE BYPASS de tip ON/OFF si LED care indica cand este pornit sau oprit. cel mai interesant aspect al acestui canal este sectiunea de control al sunetului care este formata din urmatoarele reglaje: GAIN - se regleaza agresivitatea sunetului... ce poate merge de la un overdrive mai dulce pana spre un distors mai agresiv VOLUME - regleaza nivelul semnalului trimis in mixer, iar in combinatie cu reglajul de GAIN accentueaza sau diminueaza agresivitatea sunetului de tip Overdrive / Distors... restul potentiometrelor formeaza un EQUALIZER parametric extrem de eficient, mai ales cand ai in sala un mixer de calitate mai proasta pe partea de preampuri interne... din acest canal de OVERDRIVE se trimite semnal in mixer pe un canal separat si poate sa fie pornit sa oprit dupa cum doresc, in acest fel avand posibilitatea sa cant in anumite piese fie cu un sunet de CLEAN si sunet de OVERDRIVE in acelasi timp, fie sa cant cu doua sunete de CLEAN + OVERDRIVE in acelasi timp... sau sa cant doar cu OVERDRIVE, daca asa cere contextul muzical... Pot sa spun cu certitudine ca acest device, in combinatie cu restul aparatelor care formeaza lantul meu tehnic de concert(despre care o sa discut intr-o alta postare !!!), imi ofera o plaja de sunete absolut fantastica, cu o dinamica exceptionala si aproape fara nici un fel de pierdere de calitate a semnalului(sincer sa fiu... eu nu am sesizat niciuna...). ce pot sa mai spun despre acest dispozitiv... este montat intr-o carcasa metalica extrem de robusta, are alimentare direct la 230 volti, perfect calibrata si filtrata, nu se incalzeste aproape deloc.... in foarte scurt timp o sa ma auziti folosind-o in concerte... sper ca v-am lamurit in ceea ce priveste capacitatile acestui dispozitiv... sunt mandru ca este produsul unor minti romanesti... Ideea imi apartine in totalitate, dar executia ei nu ar fi fost posibila fara munca de calitate a prietenului meu, electronistul Dan Paraschivescu(Overdrive), caruia tin sa-i multumesc pentru munca depusa.

asta cu LIDL-ul este o mare tampenie sinistra !!! eu daca as putea, le-as interzice comercializarea de instrumente muzicale... si celor de la LIDL si celor de la CAREFFOUR... si in general oricarui super/hipermarket care vinde haleala, bautura, detergenti, etc... tot ce vand sunt niste gunoaie sinistre !!! NU PREA INTELEG DE CE O DISCUTIE SERIOASA TREBUIE TRIMISA IN DERIZORIU...??? Lipsa de pe piata romaneasca macar a unui magazin care sa comercializeze lampi de calitate este o treaba foarte serioasa... Nu toata lumea are cont pe Ebay si nu oricine are incredere sa cumpere lampi de la magazine online... eu i-am oferit omului niste solutii... iar afirmatia mea este absolut reala !!! NU AVEM NICI UN MAGAZIN DE INSTRUMENTE MUZICALE CARE SA AIBA LA VANZARE O SELECTIE SERIOASA SI DIVERSIFICATA DE LAMPI pentru amplificatoare. la cateva dintre magazinele serioase de instrumente muzicale din Romania gasesti o oferta saraca de lampi... asta este situatia. si eu m-am izbit de acest aspect... doar ca eu am ales din capul locului sa cumpar de pe Ebay... SI NU AM DAT GRES NICIODATA

este foarte posibil... eu am ales sa fac singur treaba asta... functioneaza foarte bine, nu baga brum-uri... ventilatorul este foarte silentios... eu sunt multumit...

ok dragi colegi de pe RGC. asa cum am promis, acum ca am terminat o parte din problemele pe care le-am avut de rezolvat in ultimele 3 saptamani, revin cu detaliile despre acest dispozitiv pe care eu l-am numit HARMONICA SOUND COMBINATOR. Poza din atasament are literele aplicate intr-un program de editare foto. Etichetarea finala direct pe carcasa a fiecarui switch, a fiecarui conector, a fiecarui potentiometru, urmeaza sa fie realizata in urmatoarele zile... pana atunci, o sa explic ce anume stie sa faca acest dispozitiv si mai ales cum mi-a venit ideea... chiar daca este dedicat pentru muzicuta si nu pentru chitara... toata treaba a pornit de la o problema foarte neplacuta legata de setarile microfonului de voce, pe care vroiam sa cant si cu muzicuta, pentru sunet acustic(curat) de muzicuta... de cele mai multe ori(in 90% dintre situatii), reglajul pentru voce, nivelul gain-ului si mai ales al frecventelor pentru voce nu era cel potrivit si pentru sunetul de muzicuta acustica, atat in PA cat mai ales in monitoare, in care aparea in mod inevitabil feedback. pe de alta parte, nu am mai vrut sa fiu la cheremul anumitor sunetisti dominati de prea mult entuziasm si care aveau obiceiul cretin de a "canta" la mixer in timpul concertului, umbland in permanenta la reglaje... Mi-am dorit sa elimin complet problemele legate de feedback in monitoare si sa pot sa fac un reglaj de calitate si total separat pentru microfonul cu care cant cu sunet acustic(curat). pe de alta parte... in anumite situatii, mi-am dorit sa nu ma fiu nevoit sa-mi car amplificatorul de muzicuta(care este destul de greu) , dar, in acelasi timp sa pot sa am si un sunet de tip OVERDRIVE/DISTORSION pe care sa-l pot trimite direct in mixer si care sa sune cat mai apropiat posibil de sunetul cu drive pe care-l obtin cu ajutorul amplificatorului. Imi doream ca acest sunet sa pot sa-l obtin folosind acelasi microfon dinamic de voce(cu IMPEDANTA MICA - cca. 600 Ohmi) pe care-l foloseam pentru sunetul acustic de muzicuta, fara sa am nevoie de cine stie ce fel de pedale de drive/distors sau alte asemenea device-uri... In acelasi timp, imi doream sa pot combina sunetul acustic cu cel cu OVERDRIVE dupa bunul meu plac, fara sa fiu la mana si toanele sunetistului. Imi doream sa pot canta pe rand fie cu sunet acustic , fie cu sunet cu DRIVE si in anumite momente sa pot canta in acelasi timp si cu sunetul acustic si cu sunetul cu drive in anumite pasaje solistice sau de acompaniament. in urma cu vreo 3 ani am testat o idee a acestui concept, incercand sa folosesc un procesor de chitara de tip DIGITECH RP250... stiam ca un muzicutist american, pe nume Richard Hunter, folosea un asemenea tip de efect pentru a colora sunetul acustic de muzicuta cu tot felul de sunete de drive, distors, chorus, etc... DOAR CA... sistemul lui avea o mare problema... efectele de tip Digitech amintite anterior nu au o iesire totala curata si transparenta pentru sunetul curat al muzicutei... SI MAI ALES (!!!) NU PUTEA SANTA SI CU SUNET ACUSTIC SI CU SUNET CU DISTORS IN ACELASI TIMP !!! chiar si in conditiile in care dadeai bypass la lantul de efecte, sunetul curat al muzicutei tot trecea prin circuitul electronic al efectului, lucru care afecta in mod destul de dramatic sunetul... se pierdea mult din dinamica si aparea un fel de "colorare" a sunetului... In plus... apareau probleme legate de diferenta de impedanta dintre un microfon dinamic(600 Ohmi) cu semnal balansat si intrarea unui multiefect, care este nebalansata, are valori mai mari si este gandita pentru semnalul trimis de dozele unei chitare(semnal nebalansat)... dupa ce am studiat timp de peste 3 luni o multime de surse de pe internet , dorind sa ma lamuresc mai ales daca a conceput cineva la nivel mondial un asemenea dispozitiv, am ajuns la concluzia ca ideea mea ofera cea mai buna solutie pentru a impaca aspectele tehnice si cele legate de combinarea sunetelor... prin urmare... cu ajutorul prietenului meu, electronistul Dan Paraschivescu(Overdrive), am pus la punct prezentul dispozitiv... sa luam pe rand ceea ce se vede in fotografie... BALLANCED AUDIO IN - este o intrare balansata, cu impedanta mica, calibrata perfect pentru semnalul trimis de un microfon dinamic(Shure SM58... sa zicem...) fie direct prin intermediul unui cablu sau al unui sistem wireless... DIRECT OUT LINK - iesire balansata cu impedanta mica, perfect calibrata, fara nici un fel de pierderi de semnal, prin care se poate trimite semnal catre alte aparate... in cazul meu, eu folosesc acest semnal pentru a putea sa "hranesc" un al doilea sistem de sunet, pe care o sa-l prezint intr-o alta postare... RECORDING OUT - o iesire balansata, special calibrata, prin care se poate trimite semnal direct catre un mixer de studio, fie direct prin cablu introdus direct in mixer sau prin medierea unui preamplificator de foarte buna calitate sau a unui D.I. Box... Posibilitatile sunt diverse si deschise experimentelor... CLEAN 1 + CLEAN 2 - sunt canalele prin care semnalul este trimis direct in mixerul de sonorizare al unei sali de concerte, prin cele doua iesiri BALANSATE cu impedanta mica, marcate 1 si 2 pe conectoarele de tip XLR care sunt cuplate pe panoul din spate al pedalei. Fiecare dintre aceste doua canale are intrerupatoare TRUE BYPASS de tip ON/OFF... cu LED care indica cand este pornit sau oprit. deci... pot sa aleg oricand daca folosesc doar unul diintre canale sau ambele canale, situatie in care, pot sa le panoramez in mixer stanga si dreapta si pe fiecare dintre ele pot sa fac un reglaj diferit de frecvente si sa aplic efecte diferite de tip Reverb, Delay, Chorus, etc... In acest fel, daca aleg sa cant cu ambele canale de CLEAN si cu reglaje si efecte diferite pe fiecare dintre ele, ascultatorul va avea impresia ca pe scena se afla doi(2) muzicutisti care canta acelasi solo de muzicuta, dar cu sunete diferite... OVERDRIVE - este un canal care ofera un sunet de tip OVERDRIVE / DISTORS... CEL MAI IMPORTANT ASPECT AL ACESTUI CANAL este ca are impedanta de iesire mica(600 Ohmi) similara cu cea a unui microfon dinamic de voce , iar iesirea este de tip BALANSAT !!! este echipat cu intrerupator TRUE BYPASS de tip ON/OFF si LED care indica cand este pornit sau oprit. cel mai interesant aspect al acestui canal este sectiunea de control al sunetului care este formata din urmatoarele reglaje: GAIN - se regleaza agresivitatea sunetului... ce poate merge de la un overdrive mai dulce pana spre un distors mai agresiv VOLUME - regleaza nivelul semnalului trimis in mixer, iar in combinatie cu reglajul de GAIN accentueaza sau diminueaza agresivitatea sunetului de tip Overdrive / Distors... restul potentiometrelor formeaza un EQUALIZER parametric extrem de eficient, mai ales cand ai in sala un mixer de calitate mai proasta pe partea de preampuri interne... din acest canal de OVERDRIVE se trimite semnal in mixer pe un canal separat si poate sa fie pornit sa oprit dupa cum doresc, in acest fel avand posibilitatea sa cant in anumite piese fie cu un sunet de CLEAN si sunet de OVERDRIVE in acelasi timp, fie sa cant cu doua sunete de CLEAN + OVERDRIVE in acelasi timp... sau sa cant doar cu OVERDRIVE, daca asa cere contextul muzical... Pot sa spun cu certitudine ca acest device, in combinatie cu restul aparatelor care formeaza lantul meu tehnic de concert(despre care o sa discut intr-o alta postare !!!), imi ofera o plaja de sunete absolut fantastica, cu o dinamica exceptionala si aproape fara nici un fel de pierdere de calitate a semnalului(sincer sa fiu... eu nu am sesizat niciuna...). ce pot sa mai spun despre acest dispozitiv... este montat intr-o carcasa metalica extrem de robusta, are alimentare direct la 230 volti, perfect calibrata si filtrata, nu se incalzeste aproape deloc.... in foarte scurt timp o sa ma auziti folosind-o in concerte... sper ca v-am lamurit in ceea ce priveste capacitatile acestui dispozitiv... sunt mandru ca este produsul unor minti romanesti... Ideea imi apartine in totalitate, dar executia ei nu ar fi fost posibila fara munca de calitate a prietenului meu, electronistul Dan Paraschivescu(Overdrive), caruia tin sa-i multumesc pentru munca depusa.

nu exista nici un fel de problema ca pe scena cineva sa agate cablul de alimentare de la ventilator. eu alimentez mereu ampul de la un prelungitor care sta mereu in spatele amplificatorului. acolo nu umbla nimeni...

Dragi colegi de forum, va prezint solutia mea prin care am reusit sa integrez un ventilator in carcasa unui amplificator combo MESA BOOGIE CALIBER 50. Ventilatorul este necesar pentru a mentine la cote cat mai mici temperatura celor doua transformatoare, in special a celui mai mare, care se incalzea destul de mult in cazurile in care comboul era plasat pen scene mici, inghesuite, unde nu prea avea spatiu pentru ventilatie in spatele lui sau in conditii de cluburi in care era cald sau foarte cald... am folosit un ventilator de la firma SUNON, cu alimentare direct la 220-240 volti. I-am montat un cablu de curent, stecher si un intrerupator. am cumparat din bazar 2 platbande in unghi de 90 de grade, din otel cromat, carora le-am dat un anumit unghi la unul dintre capete, iar capetele le-am fixat cu suruburi de marginile carcasei ventilatorului. in acest moment, ventilatorul bate spre transformatoare dintr-un unghi de aproximativ 45 de grade. in cazul comboului meu, am ales sa fixez capetele libere ale platbandelor prin prindere in suruburi de bara de aluminiu care asigura protectia lampilor impotriva unor lovituri accidentale. am testat totul lucrand cu amplificatorul timp de 2 ore , interval in care ventilatorul a fost pornit permanent. incalzirea transformatorului mare a fost de 40-50% fata de cum era inainte. Dupa ce am oprit amplificatorul, am mai lasat ventilatorul pornit inca vreo 20 de minute, iar transformatorul s-a racit in proportie de 80-90%... nu stiu sa spun valori exacte ale temperaturilor inainte si dupa montarea ventilatorului... pt. ca nu am un termometru... din ce am simtit punand mana pe transformator, rezultatele sunt excelente. sper sa va fie de folos solutia mea. Nu stiu in alte situatii si la alte amplificatoare ce variante de montare se pot aplica... in cazul comboului meu, solutia aleasa s-a dovedit foarte buna. multumesc pentru atentie. Bafta in tot ce faceti ganduri bune si respect, Marcian

cine a spus ca trebuie sa existe tuburi electronice la Billa ??? la noi nu exista magazine de instrumente muzicale care sa aiba o sectiune decenta in care sa vanda lampi... variantele sunt cele amintite de mine...

in Romania nu ai nici cea mai mica sansa sa cumperi DE PE PIATA LIBERA, OFICIALA, DIN MAGAZINE, lampi de calitate, de diferite tipuri, de la diversi producatori NU EXISTA NICI UN MAGAZIN CARE SA AIBA UN RAION SPECIALIZAT IN ASA CEVA ! Noi, cei care avem ampuri pe lampi, ne descurcam din surse alternative... fie cumparam de la alte persoane, de incredere, care au lampi de buna calitate, fie ne orientam spre Ebay sau spre magazine specializate din USA sau Europa... Ideea este insa foarte simpla ! Vrei lampi de tip NOS, din anumite perioade... SINGURA SANSA O REPREZINTA MAGAZINELE CU ADEVARAT SPECIALIZATE din lume sau EBAY-ul... DAR, preturile nu sunt mici !!! Lampile noi, fabricate in prezent, de cei cativa producatori ramasi, se pot cumpara din multe magazine online din Europa sau USA... inclusiv de pe Thomann... la preturi destul de rezonabile in functie de ce buget ai... vezi cum te orientezi... BAFTA MAXIMA ! P.S. sa ne anunti ce ai rezolvat si cum... merci

UP! mai este loc de negociat ! VA ROG SA CITITI CU ATENTIE TOT ANUNTUL SI MAI ALES DESCRIEREA PRODUSULUI !!!

UP! mai este loc de negociat ! VA ROG SA CITITI CU ATENTIE TOT ANUNTUL SI MAI ALES DESCRIEREA PRODUSULUI !!!

UP! VA ROG SA CITITI CU ATENTIE TOT ANUNTUL SI MAI ALES DESCRIEREA PRODUSULUI !!!

UP ! DUPA DATA de 10 MAI 2015 pot sa mai PRIMESC ELEVI !!!! Metoda relaxata si foarte usor de inteles ! la noua mea locuinta, din zona COSTIN GEORGIAN !!!

UP! mai este loc de negociat ! VA ROG SA CITITI CU ATENTIE TOT ANUNTUL SI MAI ALES DESCRIEREA PRODUSULUI !!!

nu vreau sub nici o forma sa fiu rautacios... dar la Gary Moore mai exista ceva extrem de esential... MAINILE cu care manuia chitara... sunetul lui venea 80% din felul in care punea mana pe chitara si cum lucra corzile... plus o stiinta perfecta a lucrului cu sunetul... pe urma... mai e vorba de GIBSON-uri bune + amp-uri pe lampi... cam greu de batut asa ceva cu simulatoare bafta oricum