• Announcements

    • Cosu

      Noul RGC.ro   21/04/17

      RGC.ro ruleaza acum cea mai noua versiune a Invision Power Board. Versiunea anterioara a Invision Power Board nu mai primeste actualizari de scuritate, acesta fiind motivul principal pentru care am facut upgrade-ul. Functionalitatile cu care sunteti obisnuit ( chatul, sistemul de feedback/rating pentru tranzactii) sunt in continuare functionale dar e posibil ca modul prin care pot fi accesate sa fie usor diferit.   O parte din datele stocate in baza de date trebuie reprocesate si este posbil ca unele informatii sa nu fie imediat disponibile (ratinguri, mesaje private, semnaturi). Reprocesarea va dura aproximativ o zi.   Va rugam sa ne semnalati daca intampinati probleme in a utiliza siteul aici: Cateva modificari/noutati La adaugarea de feedback pentru o tranzactie este necesar sa mentionati un topic. Topicul introduce tastand in casuta aferenta titlul si apo selectand topicul respectiv. In postari se poate folosi caracterul @ urmat de numele unui utilizator pentru a atrage atentia utilizatorului respectiv. In functie de setari, utilizatorul va primi o notificare sau un email. Functia Activity Stream (https://forums.rgc.ro/discover/?do=create) permite crearea de cautari personalizate (topicuri create, postari recente etc).   Va multumim pentru intelegere!   RGC.ro  
Ender_Eugen

Armonie, Compozitie, Reguli Si Exceptii

112 posts in this topic

Ma refeream la intervalul "si" - "la" dar se pare ca am gresit cand am scris septima mare (fiind defapt mica - considerat interval consonant)

1, asa e

2. am zis gresit prima oara; am inversat la cu si... dar vad ca ai inteles: sol - la respectiv la - "si" sint de un pas intreg (reprezentand secunda mare) iar intervalele de secunda de orice fel se considera disonante. La este nota de trecere pentrru pasajul respectiv.

Mie mi se pare oarecum incorec spus "doime de pasaj disonanta" - parca asa scria... pentru ca disonanta sau consonanta presupune sa avem cel putin doua note (un interval)..iar o nota sau durata ei nu o putem numi disonanta :P

 

Este vorba de "Notele melodico-ornamentale disonante - Nota de pasaj"

Asadar in acea poza la este incadrat de 2 note consonante ( sol respectiv si)?

Cum imi pot da seama daca sol e consonant sau nu?

Are cumva legatura nota mi din a 2-a voce?

 

Am o alta imagine si nu inteleg cum de nota "si" este consonanta in imaginea de jos (are un x in paranteze deasupra notei din imaginea de jos).

Este vreo relatie intre cele doua voci pe verticala sau pe orizontala de face ca notele cu x in paranteze sa fie consonante?

wulnp.jpg

Share this post


Link to post
Share on other sites

Nu inteleg cum de intervalul dintre "la" si "si" este septima. Nu ar fi trebuir sa fie secunda mare?

 

cum vad eu:

 

1. pornesc de la "SOL" iar pana la "La" am "un pas intreg" (nu imi trece prin cap cum se zice in romana whole step) ceea ce este egal cu SECUNDA MARE.

 

2. de la "a" pana la "b" am un pas intreg. Nu ar trebui sa fie secunda mare "b" si sa fie disonant si nu consonant ("b").

 

Ceva imi scapa.

 

 

Cand zic rap ma refer la piese precum cele facute de Timbaland, Jay-z etc.

 

In teorie la contrapunct apar multe reguli si nu stiu care sunt regulile stricte pentru pop, dance, rock.

 

Reguli nu mai exista de mult doar modele studiate si date ca si exemplu..

 

Faci muzica cum vrei tu daca ai talent si simt muzical ..experimentezi ...absolut orice.

 

Daca vrei sa copiezi ceva studiezi modelul .

 

Nu stie nimeni?

caut acu GOOGLE

 

Free Guitar Books

 

ceva site "angelfire" cred ca ".com" "angelfire.com" sa verific

 

http://www.angelfire.com/fl4/moneychords/freebies.html

 

gasesti explicatii modele , teorie ,..

 

am mai pus pe undeva link la site-ul unui saxofonist si acolo gasesti explicatii in legatura cdu modele si sfaturui ptr improvizati si compozitie in jazz si in rock..analiza unei improvizatii rock ..ca si model ..etc etc ...

 

http://tamingthesaxophone.com/jazz-theory.html

 

de aici dai de linkuri ..gasesti tot ce vrei ..

 

Songwriting

 

http://www.angelfire.com/fl4/moneychords/songwriting.html

 

linkuri

 

http://www.angelfire.com/fl4/moneychords/links2.html

 

........GOOGLE .....> Rock Songwriting

 

http://www.google.ro/#hl=ro&source=hp&biw=1024&bih=705&q=rock+songwriting+&aq=f&aqi=&aql=&oq=&fp=891203efa8e0fcec

 

acu numa timp si rabdare sa ai .( si tutun)

Edited by karpi

Share this post


Link to post
Share on other sites

Este vorba de "Notele melodico-ornamentale disonante - Nota de pasaj"

Asadar in acea poza la este incadrat de 2 note consonante ( sol respectiv si)?

Cum imi pot da seama daca sol e consonant sau nu?

Are cumva legatura nota mi din a 2-a voce?

 

Am o alta imagine si nu inteleg cum de nota "si" este consonanta in imaginea de jos (are un x in paranteze deasupra notei din imaginea de jos).

Este vreo relatie intre cele doua voci pe verticala sau pe orizontala de face ca notele cu x in paranteze sa fie consonante?

wulnp.jpg

da, consonanta se stabileste in raport cu nota de bas (cu cantus firmus-ul).intre mi shi si este o cvinta,interval considerat consonant

Share this post


Link to post
Share on other sites

da, consonanta se stabileste in raport cu nota de bas (cu cantus firmus-ul).intre mi shi si este o cvinta,interval considerat consonant

 

 

 

Multumesc Squier si Karpi pentru raspunsuri.

 

Totusi as mai avea o nelamurire.

In imaginea de jos apare ca nota la este disonanta incadrata de doua consonante ( la, si).

Intervalul dintre mi (a doua linie melodica) si la (prima linie melodica) nu este cvarta? nu e consonanta?

Sa fie asa de complicat incat consonantele/disonantele sa se stabileasca pe verticala, iar cand vine vorba de linia melodica sa se calculeze pe orizontala si sa fie valabil doar pentru nota de pasaj? Pe verticala ar fi: primul interval treime, al doilea cvarta (consonant), al treilea cvinta. Asadar toate sunt consonante.

Pe orizontala se poate calcula doar linia melodica. Asadar toate sunt disonante (sunt secunde). Eu alta logica nu vad. Daca este asa, nota la care este disonanta, poate fi consonanta daca nu vorbim de notele de pasaj melodico ornamentale?

In contrapunctul cu miscarea oblica nota la este consonanta sau disonanta?

Sper sa intelegeti ce nu inteleg eu

 

43dra.jpg

post-16600-0-04362300-1298972208_thumb.jpg

Edited by futurecomposer

Share this post


Link to post
Share on other sites

Septima de dominanta

 

Am citit pe un site ca septima de dominanta e doar un mod mai fancy de a spune septima mica. Nu prea mi se pare corect, chiar daca septima de dominanta este o septima mica.

Nelamurirea mea este urmatoarea. In DO major septima de dominanta este FA, corect? Daca la acordul Do major treapta intai , stare directa, Do Mi Sol adaugam Si bemol (septima mica) acest acord moduleaza in Fa major si devine automat acord de dominanta cu septima, dar pt Fa major nu pentru Do major? In Do major singura septima de dominanta este Fa, nu? Sau gresesc eu pe undeva?

 

Merci

Share this post


Link to post
Share on other sites

Daca suntem in Do major ce cauta Si bemol? Ai Do Mi Sol si Si e septima. Septima dominantei adica septima lui Sol e Fa. Septima lui Fa major e Mi. Septima mica, mare nu conteaza, daca zici de Do major deja te referi la ceva strict, se intelege in functie de acord. Septima mica a lui Do e Si bemol, dar deja iesim dintr-o gama diatonica.

1 person likes this

Share this post


Link to post
Share on other sites

Am o dilema cu miscarea paralela de cvinte sau octave.

 

Daca am acordul C E G si il redau de 4 ori unul dupa altul, fac o miscare paralela de cvinte intre C si G (DO SI SOL)?

 

Daca am acordul C E G (do mi sol) si dublez basul si cant acordul de 2 ori....., fac miscare directa paralela de cvinte si octave?

Stiu ca este interzisa succesiunea de unisonuri, cvinte si octave paralele.

Share this post


Link to post
Share on other sites

daca repeti acordul nu ai cum sa faci miscare paralela, ca ai o singura "voce"

daca ai si basul care face aceeasi chestie,.. da, ai miscari paralele intre cele 2 voci.

 

unde e interzisa? :) e o regula de armonie in muzica clasica.

succesiune de unisonuri? o.O

Share this post


Link to post
Share on other sites

Septima de dominanta

 

Am citit pe un site ca septima de dominanta e doar un mod mai fancy de a spune septima mica. Nu prea mi se pare corect, chiar daca septima de dominanta este o septima mica.

Nelamurirea mea este urmatoarea. In DO major septima de dominanta este FA, corect? Daca la acordul Do major treapta intai , stare directa, Do Mi Sol adaugam Si bemol (septima mica) acest acord moduleaza in Fa major si devine automat acord de dominanta cu septima, dar pt Fa major nu pentru Do major? In Do major singura septima de dominanta este Fa, nu? Sau gresesc eu pe undeva?

 

Merci

 

septima de dominanta e aferenta acordului de dominanta, care este un acord major (treapta a 5a).

intr-o tonalitate majora, treapta a 5a e singura care are septima mica, celelalte (1 si 4) avand septime mari (si-do respectiv mi-fa in do major)

 

nu e doar un mod mai fancy de a spune septima mica, pentru ca daca te uiti la acordurile minore ale tonalitatii majore, atunci e plin de septime mici care nu sunt de dominanta :)

 

in exemplul tau, aparitia lui sib moduleaza in fa major, deci ceea ce spui acolo este corect.

 

. Septima mica a lui Do e Si bemol, dar deja iesim dintr-o gama diatonica.

 

si intram in alta :)

fa major

Share this post


Link to post
Share on other sites

Inca un pic de ajutor gasiti si aici ;

http://en.wikipedia.org/wiki/Dominant_seventh_chord

 

http://www.standingstones.com/chordname.html

 

".....it should be remembered that classical theory is not a theoretical system. It is simply a compendium of techniques used by people like Mozart and his contemporaries..."

 

http://www.playpiano.com/101-tips/14-13th-chords.htm

Over 800 piano chords!In one octave, yet - and there are 7 octaves on a full piano keyboard!

 

La chitara stam mai nasol caci nu numai un singur "patern" valabil al degetatiei pe "clape" ptr game si nu avem cum sa prindem 7 note diferite pe 6 corzi .( ma refer la faptul ca pe un pian ai doar o singura "cale" de parcurs ca sa cannti cate o gama pana ce la chitara se poate canta aceiasi gama in/pe mai multe pozitii pe "cale"(mers) diferita deci trebuie invatate exersate mai multe "cai" de degetatie ).

 

Dar cu rabdare si cu ajutorul paginilor ptr chitaristi se pot gasi ptr mai toate pozitiile si indicatii ptr notele ce pot fi "scoase" din cate un acord ca sa le putem canta si la chitara (cumva).

 

http://www.gosk.com/chords/m7b5-chords-for-guitar.php

 

http://www.8notes.com/guitar_chord_chart/A13.asp

 

http://www.jamplay.com/guitar-chords/a13-guitar-chord.html

Edited by karpi

Share this post


Link to post
Share on other sites

daca repeti acordul nu ai cum sa faci miscare paralela, ca ai o singura "voce"

daca ai si basul care face aceeasi chestie,.. da, ai miscari paralele intre cele 2 voci.

 

unde e interzisa? :) e o regula de armonie in muzica clasica.

succesiune de unisonuri? o.O

 

 

Daca redau notele do mi sol de 2 ori ( sa zicem sopran-sol; alto-mi; bas-do), nu se realizeaza o cvinta intre do shi sol pe verticala? Nu sunt 2 voci si se realizeaza o cvinta paralela (do-sol) in aceeasi directie daca redau acelasi trison, unul dupa altul? Sau trebuie neaparat sa se realizeze un alt interval de cvinta cum ar fi do mi sol (unde do- sol formeaza cvinta) dupa care sa urmeze spre ex. re fa la in aceeasi directie ( unde re-la formeaza o cvinta pe verticala)

 

"succesiune de unisonuri? o.O"

 

Scrie intr-o carte: "nu sunt admise unisonurile, cvintele si octavele paralele"

 

La asta m-am referit

Edited by futurecomposer

Share this post


Link to post
Share on other sites

Daca redau notele do mi sol de 2 ori ( sa zicem sopran-sol; alto-mi; bas-do), nu se realizeaza o cvinta intre do shi sol pe verticala? Nu sunt 2 voci si se realizeaza o cvinta paralela (do-sol) in aceeasi directie daca redau acelasi trison, unul dupa altul? Sau trebuie neaparat sa se realizeze un alt interval de cvinta cum ar fi do mi sol (unde do- sol formeaza cvinta) dupa care sa urmeze spre ex. re fa la in aceeasi directie ( unde re-la formeaza o cvinta pe verticala)

 

 

pai daca ai sopran alto si bas, ai deja 3 voci... :-??

depinde ce vrei sa faci.

daca o singura voce canta do mi sol do mi sol do mi sol nu ai cvinta paralela.

 

daca o voce canta do do do do si celalala (sau celelalte) mi sol mi sol atunci da, ai cvinte paralele, dar nesuccesive.

 

ce se evita in muzica clasica este succesiunea... do in bass cu mi sol in alto -> re in bas cu fa la in alto.

 

LE mi-e neclar cum privesti tu vocile. hai sa vorbim de acelasi lucru: o voce e un portativ. 2 voci 2 portative. chestiunea cvintelor paralele nu se refera la intervalele de pe acelasi portativ, ci la cele formate intre cele 2 portative.

Share this post


Link to post
Share on other sites

pai daca ai sopran alto si bas, ai deja 3 voci... :-??

depinde ce vrei sa faci.

daca o singura voce canta do mi sol do mi sol do mi sol nu ai cvinta paralela.

 

daca o voce canta do do do do si celalala (sau celelalte) mi sol mi sol atunci da, ai cvinte paralele, dar nesuccesive.

 

ce se evita in muzica clasica este succesiunea... do in bass cu mi sol in alto -> re in bas cu fa la in alto.

 

LE mi-e neclar cum privesti tu vocile. hai sa vorbim de acelasi lucru: o voce e un portativ. 2 voci 2 portative. chestiunea cvintelor paralele nu se refera la intervalele de pe acelasi portativ, ci la cele formate intre cele 2 portative.

 

Uite un exemplu:

 

post-16600-0-73811100-1303821292_thumb.jpg

Inteleg ca e cvinta chiar daca intre do shi sol se afla o alta voce (vocea alto - mi).Dar cred ca am inteles. Multumesc

Share this post


Link to post
Share on other sites

dap.. asta e un exemplu de evitat. dar doar in armonia clasica... si doar din cauza ca ar fi monoton :)

daca tie iti foloseste la ceva progresia respectiva, acum e voie :) daca de exemplu vrei sa modulezi si faci... do mi sol, re fa la, do fa la, sib fa la, fa la do

Share this post


Link to post
Share on other sites

Cu cat mai putine reguli, cu atat mai bine.

 

Cum se moduleaza inca nu am inteles.

 

Daca sunt in do major si vreau sa modulez in sol major nu stiu care sunt pasii. Stiu ca sol devine tonica iar do devine predominanta

Edited by futurecomposer

Share this post


Link to post
Share on other sites

subdominanta, nu predominanta.

iar modularea se face prin cromatisme.

 

de exemplu din do major (do re mi fa so la si) vrei sa ajungi in sol major (do re mi fa# sol la si), trebuie sa introduci cumva fa#.

il poti introduce printr-o progresie de genul re fa la (re minor), re fa# la (re major), re sol si (sol major)

sau te poti folosi de ce se vorbea mai devreme, acordul de dominanta. folosesti un do mi sol (do major), re fa la (re minor), do mi la (la minor), do re la (pe care il poti privi ca un re sus4 7, eliptic de cvinta), si re sol (sol major).

sau altfel :P

Share this post


Link to post
Share on other sites

dap.. asta e un exemplu de evitat. dar doar in armonia clasica... si doar din cauza ca ar fi monoton :)

daca tie iti foloseste la ceva progresia respectiva, acum e voie :) daca de exemplu vrei sa modulezi si faci... do mi sol, re fa la, do fa la, sib fa la, fa la do

 

Care sunt regulile de care tii cont cand faci o piesa? Cateva care ti se par f importante

 

Intreb pentru ca sunt multe si nu vreau reguli valabile pentru muzica, clasica

Share this post


Link to post
Share on other sites

singura regula e ca nu sunt reguli. muzica e un mod de comunicare a ceea ce simti tu. muzica contemporana nu mai foloseste sisteme temperate de ceva vreme.

ce or intelege cei care asculta, depinde de starea pe care muzica ta reuseste sa o induca :)

 

cred ca e bine sa inveti armonie clasica si sa incerci sa intelegi de ce apar anumite reguli acolo.

si si mai bine cred ca e sa asculti cat mai multa muzica, de orice fel, si sa incerci sa intelegi anumite tipare armonice si/sau ritmice ce apar. sa incepi sa distingi un compozitor de altul prin modul in care compune.

mai multe eu personal nu iti pot spune pentru ca doar pana aici am ajuns si eu :P

 

 

Share this post


Link to post
Share on other sites

subdominanta, nu predominanta.

iar modularea se face prin cromatisme.

 

de exemplu din do major (do re mi fa so la si) vrei sa ajungi in sol major (do re mi fa# sol la si), trebuie sa introduci cumva fa#.

il poti introduce printr-o progresie de genul re fa la (re minor), re fa# la (re major), re sol si (sol major)

sau te poti folosi de ce se vorbea mai devreme, acordul de dominanta. folosesti un do mi sol (do major), re fa la (re minor), do mi la (la minor), do re la (pe care il poti privi ca un re sus4 7, eliptic de cvinta), si re sol (sol major).

sau altfel :P

 

 

Cred ca am prins putin din treaba cu modulatia. O sa mai cercetez.

 

Nu inteleg dece ai scris do mi la (ordinea) pt. la minor. Sau pt sol major- si re sol. Gresesc daca scriu la mi do pt la minor sau sol si re pt. sol major?

 

Multumesc pentru informatii. Am inteles in sfarsit ceva

Inca ceva. La avatarul tau nu trebuia sa fie pe verticala acele sageti?:D

Share this post


Link to post
Share on other sites

dap.. asta e un exemplu de evitat. dar doar in armonia clasica... si doar din cauza ca ar fi monoton :)

daca tie iti foloseste la ceva progresia respectiva, acum e voie :) daca de exemplu vrei sa modulezi si faci... do mi sol, re fa la, do fa la, sib fa la, fa la do

 

Am observat ca ai precizat ca daca la o voce canta DO DO DO DO si la alta MI SOL MI SOL vor fi cvinte paralele nesuccesive.

 

Nu vreau sa inteleg gresit.

 

 

 

Eu ziceam ca la o voce am DO DO DO DO iar la cealalta SOL SOL SOL SOL. E cvinta paralela sau nu?

 

Acum am observat ca ai introdus MI la aceeasi voce cu SOL, fapt ce arata clar ca intervine o terta intre SOL SOL shi nu are cum sa fie cvinta paralela.

 

Sper ca m-am facut inteles. Probabil ca in poza aceea am gresit cand am scris CVINTA PARALELA NESUCCESIVA pentru relatia DO DO la o voce shi SOL SOL la alta voce.

 

Deci in poza atasata am cvinte paralele succesive de la cap la coada?

 

post-16600-0-55585000-1303836197_thumb.jpg

 

DO DO DO DO la o voce + SOL SOL SOL SOL la alta voce =?

 

DO RE DO RE la o voce + SOL LA SOL LA la alta voce =?

Share this post


Link to post
Share on other sites

noob question puteti sa ma lamuriti unpic de ex daca la o piesa sunt folosite power chords .. (E5 G5 F5 )... cam asa ca in mp3`u ala atasat , in ce tonalitate ar veni piesa ?

 

 

 

 

In exemplul aratat tonalitatea este Mi minor , si dupa cum bine stim power chord-urile sunt acordurile care in constructia lor lipsesc tertele ce stabilesc natura acordului adica minor sau major , si atunci verticalitatea powerchordului va fi Tonica , Cvinta si Octava . In cazul progresiei E , G , F avem o expunere modala si nu tonala . Modul se numeste Frigian , este un mod de de treapta a III a , este un mod minor si este caracterizat de secunda mica intre treapta I si a II a , iar cadenta va fi I - II ( deci daca sunt in Mi Frigic voi avea cadenta Em - F ) !

Share this post


Link to post
Share on other sites

Este vorba de "Notele melodico-ornamentale disonante - Nota de pasaj"

Asadar in acea poza la este incadrat de 2 note consonante ( sol respectiv si)?

Cum imi pot da seama daca sol e consonant sau nu?

Are cumva legatura nota mi din a 2-a voce?

 

Am o alta imagine si nu inteleg cum de nota "si" este consonanta in imaginea de jos (are un x in paranteze deasupra notei din imaginea de jos).

Este vreo relatie intre cele doua voci pe verticala sau pe orizontala de face ca notele cu x in paranteze sa fie consonante?

wulnp.jpg

 

 

in exemplul 29 este vorba de Palestrina , momentul de inceput al scrieri incipiente moderne , de dinaintea barocului ! consonantele sau disonantele in cazul 29 se refera doar intre cele 2 voci de sopran si alto . probabil ca sti ca scrierea este in modul frigic cu finala pe Mi ( este obligatoriu ca CANTUS FIRMUSUL sa inceapa si sa se termine pe nota Mi iar contrapunctul liber poate sa inceapa pe orice nota consonata deoarece este timp tare si sa se termine tot pe o nota consonata dar nu neaparat nota Mi ) Acum sa trecem la nota consonanta de pasaj ! notele de pasaj sunt bifate cu X si nu intamplator sunt si consonante pentru ca intervalul dintre vocea de alto si cea de sopran in cazul notelor de pasaj din exemplul aratat sunt consonante ( mi - si este un interval de cvinta perfecta deci consonant ) ! deci trebuie sa iei in considerare verticalitatea ! in prima masura acorud ar fi Mi minor(daca ar fi sa armonizezi ) iar vocea de alto sta pe loc iar contrapunctul liber incepe pe nota si avand un salt de cvarta perfecta ascendenta urmata de coborare treptata descendenta , ajungand la nota si (bifata cu x ) care este o nota de pasaj , este o nota trecatoare in cazul expus pe care nu face popas melodia ajungem in masura a 2 a unde pe timpul 3 la vocea de alto apare nota sol , acordul este sol major ( daca armonizezi ) iar nota re bifata cu x este tot o nota consonanta de pasaj deoarece acordul sol major este format din sol si re , iar cvinta perfecta este un interval consonant ! trebuie sa cunosti foarte bine armonia , modurile cu finalele lor , sa sti intervale foarte bine si sa sti care sunt consonante si care sunt disonante ! cantarea este disonanta in cazul 29 cu treceri consonante aici referindu-ma la notele de pasaj ! spor la invatat ! sper sa -ti prinda bine explicatia ! succes !

Share this post


Link to post
Share on other sites

Cu cat mai putine reguli, cu atat mai bine.

 

Cum se moduleaza inca nu am inteles.

 

Daca sunt in do major si vreau sa modulez in sol major nu stiu care sunt pasii. Stiu ca sol devine tonica iar do devine predominanta

 

 

modulatia se poate face prin cromatizare sau prin gradele relationale dintre tonalitati ! Do major si Sol major sunt tonalitati de grad 1 , gradul 1 inseamna ca daca urc o cvinta perfecta de la do dau de sol , daca mai urc inca o cvinta perfecta dau de re deci gradul 2 fata de nota do ! asadar do major cu sol major sunt tonalitati apropiate , vecine chiar ! modulatia se poate face in mai multe feluri , exemplu Do major , treci prin treapta a doua a tonalitatii unde se afla nota re , in do major pe treapta a doua se formeaza acordul re fa la deci re minor , tonalitatea sol major are un diez la cheie ( adica fa diez ) si ca sa trec de la do la sol in loc sa folosesc acordul re minor deoarece suna prost voi folosi acordul re major ca acord de trecere ! de ce ? pentru ca acordul re major are in constructia sa re fa# la , si am spus ca fa diez este armura tonalitatii sol major ! nota fa diez pentru sola major este sensibila gamei , are atractia cea mai puternica catre tonica si in cazul nostru terta acordului re major este defapt sensibila si armura tonalitati in care vreau sa ajung adica sol major ! este una din posibilitati ! modulatie se poate face tonal , modal sau atonal , si fiecare dintre variante are alte 10 variante la randul lor ! exemplul spus de mine este tonal ! un alt exemplu tonal si dau exemple tonale ca sunt cele mai simple nu stau sa explic acum modal si atonal probabil nu voi fi inteles nu de alta , un alt exemplu tonal poate fi o trecere prin Si bemol major , folosesc do majorul molodic iar pe treapta a 7 a voi avea nota si bemol iar acordul construit pe treapta a 7 a va fi Si bemol Major , adica notele sib re fa . Acordul si bemol pe langa faptul ca vocile acrdurilor sib sol major au o melodicitate aparte indiferent de rasturnare , daca urc de la si bemol spre sol avem terta mica este un interval consonant este un interval puternic ! plus ca sib il pot scrie pe pe note ca acord ca fiind sol minor cu fa in bass si practic am o trecere eleganta jazzistica ! sper sa ajute explicatia ! succes la invatat !

Share this post


Link to post
Share on other sites

modulatia se poate face prin cromatizare sau prin gradele relationale dintre tonalitati ! Do major si Sol major sunt tonalitati de grad 1 , gradul 1 inseamna ca daca urc o cvinta perfecta de la do dau de sol , daca mai urc inca o cvinta perfecta dau de re deci gradul 2 fata de nota do ! asadar do major cu sol major sunt tonalitati apropiate , vecine chiar ! modulatia se poate face in mai multe feluri , exemplu Do major , treci prin treapta a doua a tonalitatii unde se afla nota re , in do major pe treapta a doua se formeaza acordul re fa la deci re minor , tonalitatea sol major are un diez la cheie ( adica fa diez ) si ca sa trec de la do la sol in loc sa folosesc acordul re minor deoarece suna prost voi folosi acordul re major ca acord de trecere ! de ce ? pentru ca acordul re major are in constructia sa re fa# la , si am spus ca fa diez este armura tonalitatii sol major ! nota fa diez pentru sola major este sensibila gamei , are atractia cea mai puternica catre tonica si in cazul nostru terta acordului re major este defapt sensibila si armura tonalitati in care vreau sa ajung adica sol major ! este una din posibilitati ! modulatie se poate face tonal , modal sau atonal , si fiecare dintre variante are alte 10 variante la randul lor ! exemplul spus de mine este tonal ! un alt exemplu tonal si dau exemple tonale ca sunt cele mai simple nu stau sa explic acum modal si atonal probabil nu voi fi inteles nu de alta , un alt exemplu tonal poate fi o trecere prin Si bemol major , folosesc do majorul molodic iar pe treapta a 7 a voi avea nota si bemol iar acordul construit pe treapta a 7 a va fi Si bemol Major , adica notele sib re fa . Acordul si bemol pe langa faptul ca vocile acrdurilor sib sol major au o melodicitate aparte indiferent de rasturnare , daca urc de la si bemol spre sol avem terta mica este un interval consonant este un interval puternic ! plus ca sib il pot scrie pe pe note ca acord ca fiind sol minor cu fa in bass si practic am o trecere eleganta jazzistica ! sper sa ajute explicatia ! succes la invatat !

 

Urcam de la Bb la --->G ,,,,,,Bb -> B-> C -> C# -> D -> Eb -> E -> F -> F# -> G un mic salt de o "terta mica "

 

Pertrecere jazzistica .

Edited by karpi

Share this post


Link to post
Share on other sites

Intamplator chiar exersam modulatii.

modulatie se poate face tonal , modal sau atonal
hmm, cum adica modulatie modala? probabil te referi la pastrarea tonalitatii, dar schimbarea gamei diatonice, gen Do ionian -> Do mixolidian?
nu stau sa explic acum modal si atonal probabil nu voi fi inteles nu de alta

pai modulatiile atonale sunt cele mai interesante, merita tot efortul. Cum faci sa introduci niste note dintr-o gama cat se poate de departata din punct de vedere tonal (nu C->G, ci C->B sau chiar C->F#)? Cum faci efectiv trecerea la noul centru tonal, fara sa simti, folosindu-te de tensiuni si rezolvari? (fara sa treci prin centre tonale intermediare)

Daca poti sa detaliezi modulatiile atonale, pe mine unul ma intereseaza subiectul.

Edited by SorinT

Share this post


Link to post
Share on other sites

Create an account or sign in to comment

You need to be a member in order to leave a comment

Create an account

Sign up for a new account in our community. It's easy!


Register a new account

Sign in

Already have an account? Sign in here.


Sign In Now

  • Recently Browsing   0 members

    No registered users viewing this page.